[急求西班牙斗牛士舞曲介绍包括作者生平舞曲的表现力]由西班牙作曲家玛奎纳创作，用小号来演奏的一首独奏曲。在这首乐曲中，小号用其高亢、嘹亮的音色表现出了斗牛士英勇、威武的英雄形象。 玛奎纳（Pascual Marquina Narro），一位多产...+阅读
华尔兹（Waltz），又称圆舞，一种自娱舞蹈形式。华尔兹舞曲，即圆舞曲也常被称为华尔兹。华尔兹是舞厅舞中最早的、也是生命力非常强的自娱舞形式，亦称圆舞。 华尔兹舞蹈华尔兹根据速度分化为快慢两种之后，人们把快华尔兹称为维也纳华尔兹，而不冠以“维也纳”三字的即慢华尔兹，它是由维也纳华尔兹演变而来的。作为三步舞的华尔兹，其基本步法为一拍跳一步，每小节三拍跳三步，但也有一小节跳两步或四步的特定舞步。 快慢两种华尔兹都以旋转为主，因而有“圆舞”之称。华尔兹因速度慢，除多用旋转外，还演变出多复杂多姿的舞步，其中有不少舞步在步法上与探戈、狐步舞和快步舞的同名舞步基本相同，只是节奏和风格不同。再加四大技巧在华尔兹中得到全面和充分的体现，所以它被列为学习国标舞的第一舞种。
华尔兹舞步在速度缓慢的三拍子舞曲中流畅地运行，因有明显的升降动作而如一起一伏连绵不断的波涛，加上轻柔灵巧的倾斜、摆荡、反身和旋转动作以及各种优美的造型，使其具有既庄重典雅、舒展大方、又华丽多姿、飘逸欲仙的独特风韵。它因此而享有“舞中之后”的美称。探戈（tango）是一种双人舞蹈，源于非洲，但流行于阿根廷。伴奏音乐为2/4拍，但是顿挫感非常强烈的断奏式演奏，因此在实际演奏时，将每个四分音符化为两个八分音符，使每一小节有四个八分音符。目前探戈是国际标准舞大赛的正式项目之一。探戈（tango）是一种双人舞蹈，起源于阿根廷，伴奏音乐为2/4拍，但是顿挫感非常强烈的断奏式演奏，因此在实际演奏时，将每个四分音符化为两个八分音符，使每一小节有四个八分音符。
目前探戈是国际标准舞大赛的正式项目之一。 跳探戈舞时，男女双方的组合姿势和其他摩登舞略有区别，叫做“探戈定位”，双方靠得较紧，男士搂抱的右臂和女士的左臂都要更向里一些，身体要相互接触，重心偏移，男士主要在右脚，女士在左脚。男女双方不对视，定位时男女双方都向自己的左侧看。 探戈音乐节奏明快，独特的切分音为它鲜明的特征。舞步华丽高雅、热烈狂放且变化无穷，交叉步、踢腿、跳跃、旋转令人眼花缭乱。演唱者时而激越奔放，时而如泣如诉，或嫉世愤俗，或感时伤怀。歌词大量采用街乡俚语。跳舞时，男士打领结穿深色晚礼服，女士着一侧高开叉的长裙圆舞曲（Waltz），有时音译为“华尔兹”，是奥地利的一种民间舞曲，18世纪后半叶用于社交舞会，19世纪开始流行于西欧各国，它采用3/4拍，强调第一拍上的重音，旋律流畅，节奏明显，伴奏中每小节仅用一个和弦，由于舞蹈时需由两人成对旋转，因而被称为圆舞曲。
圆舞曲起源于奥地利北部的一种民间三拍子舞蹈。圆舞曲分快、慢步两种，舞时两人成对旋转。十七、十八世纪流行于维也纳宫廷后，速度渐快，并始用于城市社交舞会。十九世纪起风行于欧洲各国。现在通行的圆舞曲，大多是维也纳式的圆舞曲，速度为小快板，其特点为节秦明快，旋律流畅；伴奏中每小节常用一个和弦，第一拍重音较突出，著名的圆舞曲有约翰·施特劳斯的《蓝色多淄河》、韦伯的《邀舞》等。 圆舞曲对我国来说是一种外来的音乐体裁，英文是所以有时也音译为“华尔兹”舞曲一般起源于农村。圆舞曲是随着社会的发展，在城市中特别是在维也纳发展起来的。所以，有些圆舞曲也叫维也纳圆舞曲。 溯源追根，圆舞曲的前身是奥地利民间的“兰得勒舞曲”，这也是一种农村舞曲。
圆舞曲在“兰得勒舞曲”基础上发展而来的一种三拍子舞蹈，跳舞时一对对男女舞伴，按照舞曲的节奏旋转打圈，动作轻快、优美，情绪热烈、欢快。这些特点决定了圆舞曲的体裁特征：速度较快，拍或拍，这些特点，配合上环绕支点音旋转的音调，便生动地产生旋转打圈的动作感。圆舞曲的体裁特征，更鲜明地体现在它的伴奏音型中。典型的圆舞曲伴奏音型是强弱分明的三个均匀的四分音符（在拍则是八分音符），每小 节一个和弦，第一拍是强拍，奏和弦的低音。第二、三拍是弱拍，在较高音区奏其它和弦音。
探戈男子的摇转舞步是怎样的
探戈男子的摇转舞步移动方式说明如下：
（1）男子第一步是用右脚开步，在这一步里，图中第
一、三的右脚位置是分开的，在一般的正常的情况下，通常是不将右脚分开，而是在第一步右脚到达合适地点时，不作移动，仅用脚掌移转来作为第三步。虽然，正常的舞步是用脚掌移转作一步。 在练习这一步时，可以在上述两种中选择其一来应用，事实上并没有太大的分别。如图示中的开步，舞步比较生硬，如果第一步用脚掌贴地转向来作第三步，则动作较为延缓平顺——快（1拍）。
（2）第一步动作完成，左脚跟着移动，在右脚后方移动横过，到达合适地点，不需在右脚跟横过——快（1拍）。
（3）第三步如用脚掌贴地转向，则在转向中就算作一步。如依图中指示开步，则左脚在到达合适地点时，右脚轻轻提起，向左方横移少许转向，然后放下作一步，这一步与第二步的移动动作要处理得协调而轻盈，有欲退还前，欲前还退的表现——快（1拍）。
（4）左脚略微横起向左移动半步。 这并非平行横退，而是向左方半步后退，此步动作要延缓，在时值的前半部完成——快（1拍）。
（5）右脚向后退一步，不必沿着左脚边缘后退，只要顺势移转即可，在到合适位置时，左右两脚有如步行的形状，假如左右两脚分开的话，则第
六、七两步就不会突出——快（1拍）。
（6）左脚在右脚之前横过后退一步，在后退时与右脚保持一定的距离，如果是顺着右脚的左方后退，则可能会退得太后，而非与右脚平行——慢（2拍）。
（7）右脚向左脚拍合，这不是平行拍合，而是左脚在前，右脚在后半步的拍合——快（1拍）。
急求：华尔兹圆舞曲探戈的舞步说明
探戈 阿根廷人的灵魂 我从来是把探戈当成一种舞蹈，或者说是一种有音乐伴奏的拉丁美洲舞蹈，无论是娱乐场所还是国际交谊舞大赛，甚至是电影电视中的场景片段都给我留下了这样的印象。但是听了皮亚佐拉的探戈，看了阿根廷“激情探戈”舞蹈团的表演，才知道探戈的真正含义。 皮亚佐拉简直就是阿根廷流行音乐的代名词， 他使我发现探戈应该是阿根廷人的一种生活场景，生活姿态，生活方式。无论是土生土长的阿根廷人还是非洲裔的美国人，或是欧洲和美洲人的混血儿，对他们来说，探戈是布谊诺斯艾利斯这个城市的依托。 探戈是生命的漂泊与绽放，是生活的闲暇与孤寂，是上流社会的色情面具，是下层社会的欲望释放。上流社会的等级森严与虚假矫情，写在男人的黑领结黑色西服和女人的黑色裙裾黑色长袜里。
下层社会的自由放任不拘一格写在国人的狂野而优雅的舞步中，写在女人孤傲冷艳和调情放荡的眉眼上。艳与寂，冷与热，俗与雅，爱与恨，都被夸则协调地统一在一起。咖啡馆里的粗俗狂放，假面舞会中的冷而不傲淫而不乱，都在男男女女姿意自如的臂与腿的缠绕中完成。男人的粗犷奔放，女人的妖冶放荡，形成了探戈舞的极大张力。然而探戈舞毕竟从街舞走到了上流社会，所以在如此不羁的舞步中不时还有优雅的风流倜傥。 在探戈中，男人可以单独跳。但女人很少单独出场。偶有出场，便是一种妖冶之举，举手投足都是对男人的呼唤。或是很快地退到背景中，再次成为男人的陪衬。 探戈是音乐对舞蹈的诱惑。当皮来佐拉那销魂的乐曲奏响的时候，舞者的灵魂已被吸咐。
那种音乐是夜的芬芳梦的诡异，是爱与欲的调色板，是咖啡带来的浓香与美酒的浸润的晕眩。只要小手风琴的琴声不断，生命之舞就要不断地跳下，乃至终生为之旋转。探戈也是舞蹈与音乐的对话，不论是弹钢琴拉手风琴拉小提琴还是侍弄打击乐的，清一色的老人退到后场，退到生命的极限处，用手中的乐器来回首往事，在年轻的舞者的每一个动作中，寻找着自己当年的模糊身影，再造自己的生命并点燃生命的激情，从而连接起许多张由模糊到清晰的老照片。老人们操着琴走到人生的边缘，从而把音乐带到了后台，让年轻人跳着生命之舞在生命的舞台中心旋转。此时舞蹈又成为音乐的主宰，音乐则退为背景，衬托出舞台上舞者的灵魂。 探戈毕竟是舞蹈。但这是颓而不废、糜而不烂的恶之花。
这是虚拟的罪恶之舞。在与同性、与异性的与分合中，销魂之骨早裂开了冰清玉洁的肌肤，出窍之魂早已飞离了热血鼓荡的肉身，而阴暗与肮脏、淫秽与欲望的魔却悄然藏匿于黑色绿色与缤纷之色的衣裙中。 世界上的很多舞蹈样式都让我们激赏。比如西方的芭蕾舞中的经典《天鹅湖》，比如中国舞蹈中的《孔雀舞》，但那些舞蹈只是艺术。而探戈决不仅仅是艺术。在激情的托举、灵巧的抛接、美艳的踢腿和凌乱的滑动舞步中“充满汗水与烟味，带着百合和小便的味道”，从中可以想到各色人等的“耻辱、皱纹、观察、梦想、警醒、寓言、爱恨宣言、愚蠢、惊恐、田园诗、政治信仰、否定、疑问、肯定……” 在洒满月光的阿根廷夜晚，探戈就是阿根廷人的灵魂。只要那个传承了几代人的小手风琴一响，探戈就成了阿根廷人的生命的一部分。
探戈的姿执；就是诞生了它的城市的姿势。这个姿势同样是一种语言，一个声音，一个悲剧性的叙事。这个姿势也是一种美丽，罂粟花般的美丽，当它娇艳而性感地绽放时貤在播散着某种毒素。 两首圆舞曲 ——钢琴家让-伊夫-蒂博戴钢琴独奏音乐会曲目说明 肖邦一生中写作了21首圆舞曲，这些圆舞曲可分为两大类别：其一为把实际的舞蹈理想化的作品，另一类为借用圆舞曲的形式写成的抒情诗。这些圆舞曲作品或许要比约翰·施特劳斯的音乐来得更加优美、高雅，但却不适于实际的舞蹈。 A小调华丽大圆舞曲，Op.34, No. 2：慢板。这首乐曲作于1831年，题献给戴乌利男爵夫人。这首乐曲是肖邦的圆舞曲中最不像圆舞曲的一首，阴郁、内向。低音部非常徐缓的旋律，逐渐移到高音部，转调为C大调，这部分为玛祖卡风格。
接着是A大调的旋律，随后的音乐是对前面相同旋律的反复处理。 降E大调华丽大圆舞曲，Op.18：充满活力的。这首乐曲也作于1831年，题献给罗拉·波斯沃德小姐。这是肖邦最先发表的圆舞曲。正如曲名所示，这首乐曲是肖邦圆舞曲中最华丽、轻快的一首。乐曲的构成极为简明。全曲在低音部明朗的圆舞曲节奏上，唱出华美的主旋律。四小节序奏后，进入真正的圆舞曲部分。乐曲共分为五段。第一段降E大调，第二段降D大调，第三段降D大调，第四段降G 大调。第五段回到与第一段相同的旋律进入尾声。
怎样学好阿根廷探戈
首先，简单的步伐并没有什麽不好。你要专心致力於这些简单的步伐，因为所谓一连串的舞步其实都是由那些简单的步伐以有趣的方式所串连而成的。学好简单的事，并善用它们，不知不觉当中你将会创造出属於自己风格的舞步。 尽管将课堂上所学的舞步记录下来。很多人都这样做，我偶尔也会做做笔记。有谁能够光靠脑袋来记忆所有的步伐呢？我有位学生甚至会制作彩色编码的流程图来帮助自己记下所学的步伐！（注，他是位工程师...）许多带领者会被困在思索脚步要如何移动上-Follower才不在乎你的脚在底下做什麽，她所关切的是你胸膛及身体中心所要给她的指示。在学习舞步上，你不应受困於＂脚步＂的问题，那只会使你忘记你该给Follower她要的指示。 在课堂上，留心去注意Followers的部分以及你要她移动的方向。
如果你只留意自己的脚上功夫，那麽对於脚步行不行得通及Follower是否走在应走的方向上这两件事，在认知上会产生问题。 假使你找不到Follower跟你练习，也许你可以看看有没有想要学习及自我提昇的Leader可以跟你一起练习新的舞步。你也可以考虑拿几堂课程，当当Follower的角色，我认为那e68a843231313335323631343130323136353331333335323530对Leader们来说是非常有帮助的，因为由扮演Follower当中，Leader会明白要怎麽带才会让Follower做出相对的反应。 虽然在家无法独自练习带领的舞步，不过有些事是你可以在家做的。其中一件明显影响我的就是，不断地聆听那些买回来的CD上。听得越多，我越能融入及诠释音乐并可以很容易的就抓到节拍。所以首先你要有几张好的CD(ballroom，太戏剧性的，表演用的或是三重奏四重奏类型的音乐都不好，最好是那些古典黄金时期的管弦乐队演奏曲)，除了常常放来听之外，并容许自己随著音乐自由起舞-练练走路，摇摆步或是任何你可以想到的-疯狂的跳吧！让音乐进驻在你身体的每个细胞。
总之希望这些建议对你有用，请记住探戈不是那种一蹴可矶的舞蹈，而且进步的时间长到足以让人泄气。但进步的过程是相当有趣的。刚学的时候很困难，等到上手之后，却像倒吃甘蔗一般-渐入佳境。...
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