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如何评价王家卫以及他所导演的电影

05月26日 编辑 39baobao.com

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作为中国最突出的一位风格化导演,王家卫的所有影片都有着一些一以贯之的风格,从工作方式(比如不提前写剧本)到电影语言的运用(手提摄像机的摇晃感、快速频繁的剪辑),从“御用演员”的偏好到电影精神主题的统一。这篇论文主要探讨的就是王家卫电影中独特的精神风格。 如 果说基耶洛夫斯基喜欢把他的主人公人物置于某种“处境”之中,那么王家卫则倾向于营造一种状态。这种状态包含着某种特定的的气氛、心理、精神、语言风格甚 至某些影像风格。王家卫电影的独特气质很大程度上就在于对这种“状态”的不断营造和反复阐释,他将他所有电影的全部人物,都置于这种状态之中。这种状态包 含着某种特定的的气氛、心理、精神、语言风格甚至某些影像风格。

每一个人都在期冀,有所追求、有所寄托、有所等待,但一切又是如此飘忽不定,与期冀相伴 的,也有更多失望、拒绝、两手空空。不管是《东邪西毒》中盲武士的死,还是《阿飞正传》中无腿小鸟的比喻,亦或是《春光乍泄》中永远追寻不到的远方的大瀑 布,一切的一切都象征着永远的漂泊。

评价评价卫子夫用自己的想法

我不知道有多少人和我一样,知道卫子夫这个人是因为很多年前的电视剧“大汉天子”。我承认,那时,尚年轻英俊、相貌纯粹的黄晓明给我留下了深刻的印象,但,能让我在多年后的日子里一直念念不忘,半夜跑到网上重新回味这部片子的,是王灵扮演的卫子夫,或者,是卫子夫与汉武帝的一段情。我甚至因为她,买了这本书。

世界上就是有这样一种美女,五官并不是青霞经典的样子,搭配也并非嘉欣黄金的比例,但却有一种让人不愿将视线移开的魔力。这本书和史书中都说,汉武帝只看了卫子夫一眼,便将这出身贫寒的舞女当着众位美若天仙的候选妃子的面,纳入了宫中。如果这是毫不夸张的事实,那我也毫不夸张的说,王灵的卫子夫就是这样的。我不是阅人无数的帝王,也不是天生爱好女色的男子,我也一直在想,为什么自己会对电视剧里一个称不上主角的人物这样留恋。在翻完这本书后,我突然想到,那二十多集的剧集,我竟未曾看到卫子夫笑过。如书中所描述,就算是刚被汉武帝看上的日子,卫子夫被宠幸的快乐也不见得大于对汉武帝的敬畏。与帝王相恋,爱与被爱都是胆战心惊,这是一场如履薄冰的爱情。

与大多数站在女性立场写书的人一样,书中的诉说着的无非是女性角色在不幸中的强大、男性角色在无情中的无奈和男女之间爱与不爱的永恒纠结。平阳公主与卫青、卫青与霍去病、霍去病与李广、钩弋夫人和汉武帝,与那个朝代相关的人,都一一登场,活灵活现,只可惜,却不怎么淋漓尽致。我最不满的,是卫子夫对汉武帝的感情,虽贵为皇后却如同身在冷宫时,在汉武帝痴迷于求仙问道的晚年,那种感情,似乎不能全用不长的回忆作为基础,全说成是劫难一生的爱;但似乎也不能将所有的情感都归结于身居高位后一味的族姓权利追求。其他角色,性格有但都不够透,关系在却显得不够深,或许是我期望太高,这逝去已久的种种,不是一个卫子夫能说得清道得明的。

但作为一个故事,所写的都已经足够了。至少引用的那首“卫风�6�1氓”,始终让人为之触动:

于嗟女兮

无与士耽

士之耽兮

犹可说也

女之耽兮

不可说也

如何评价王家卫的电影春光乍泄

因为影片的同性情感定位,所以片2113中并没有女性形象。但是其实一如王家卫以前的作品,何宝荣就可以理解为一个女性形象的典型,阿荣没有固定的工作,他有着较好的容貌,靠跟不同的男人厮混生活,这点如果放在王家卫的其它电影中不就是典型的舞女形象吗?阿荣内心深深依赖着阿辉,可他又任性而顽皮,就像5261一个小情人一样让阿辉不断地妥协,不断地“从头来过”。直到最后,阿荣才知道自己做的过分了,伤害了自己深爱的阿辉的心。这时的他完全是一个失恋的4102女人的状态,他回到以前同居的屋子,回忆往事痛哭不已。而黎耀辉则是一个好男人的形象,任劳任怨,不计回报地爱着阿荣1653,可是他又不善于表达自己的爱,就出现了一边骂阿荣“你是不是人,让病人做饭”而一边又拖着病体为他做饭的情景。

这样的人物是真实可信的,感人的,这里反映的爱情已经超越了性别的界限,他完全是在讲述每一专对普通情侣之间的点点滴滴,在看似冰冷,充斥着责骂的生活中透出浓浓的爱意,让人向往。当然我在这里把同性恋类比做异性恋中的男女关系只是为了更好地让大家理解属这样的人物关系,并不是对同性族群的误读,请理解。

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