[《戏题王宰画山水图歌》]杜甫 十日画一水，五日画一石。 能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。 壮哉昆仑方壶图，挂君高堂之素壁。 巴陵洞庭日本东，赤岸水与银河通，中有云气随飞龙。 舟人渔子入浦溆， 山木尽亚洪...+阅读
借给研究生上课的机会，以明代仇英《桃源仙境图》局部临摹为例，整理了一下青绿山水画的步骤及一些需要注意的问题。除了水墨山水外，浅绛山水、青绿山水为喜闻乐见。浅绛山水是以水墨为主，辅以花青、赭石冷暖两种色，属于淡彩山水。青绿山水则是使用石青、石绿、朱砂、白粉等重彩，手法大多工整细丽。青绿山水历代均有高手珍品传世，也曾因水墨至上而被视为“匠气”、“艳俗”，然而不可否认，青绿山水与水墨山水一样，是中国画独特艺术语言的展现，是中国式的艺术表达。仇英《桃源仙境图》为大青绿，描绘一派奇伟绚丽的神仙境界。这张画色彩丰富，技巧多样繁复，临摹它会较全面的体会古代青绿山水的技巧程式，也因为这张画的高难度，能锻炼学习者把握画面整体协调性能力，是一张即好又难的临本。范画步骤图选取的是画面最上端的部分。
一、落墨。中国画，曾有位老画家对我说：“中国画家每一笔都要负责任的。”这种“负责任”要从第一笔落墨直到画面最后完成，甚至装裱展出。因为它不可随意涂改，一笔一墨均是审美。中国画可以用铅笔起形，但一旦动用毛笔，就不可像铅笔般随意。毛笔落墨不仅是勾物勒形，也要传达所画对象的形态、质感、体积感、空间感，要考虑到墨色浓淡干湿对最后染色的影响，同时要表现出笔墨本身的韵律节奏美感。所以青绿山水的落墨和工笔人物的勾线一样是画面的骨架，不可修复的画面的根基所在。有些学画者以为青绿最重要的是后面染色，其实青绿山水每一步皆要重视。当然勾线要平时多积累、多体会才能熟练准确的用笔表达。1、体会临本，做细节分析，对整个作品以至局部的风格要有整体把握。2、狼毫笔勾线，从山石勾起。主要结构及轮廓线稍粗重，注意笔的抑扬顿挫，也不要太湿。3、线边缘稍作皴擦，不可过多，否则影响最后染色。
4、勾松树，树枝干笔要和山石有所区分，要更流畅些。要仔细分析松针的组织，不能乱。每一张古画处理松针的方法都不相同。
5、勾云，此画云气流畅中蕴含生涩，非常有韵律。如有亭台楼阁要注意线条结构的准确性。
二、裱板、刷底色，为了使色调统一，要先刷1、2遍仿古底色。三、打底色。打底色是传统的程序，用水色铺底，这样之后的重彩石色才能匀净，并显得丰富。否则重彩会花、火。1、先从最重的墨色上起，一般是松针，用墨调花青先染1、2遍。2、常规画法暖的山石（绿色）用赭石打底色，冷的山石（青色）用花青打底。我的画法是用赭石整个打底，青色山石再上花青，这样颜色更加沉稳，一般均上2遍。
3、山石暗部用花青调墨稍加渲染。
4、更重的山石墨与花青多上2遍，分出层次结构。
5、绿色山石先用草绿罩一遍。
四、上重彩1、绿色山石染三绿，流出边上的赭石色。
2、上石青。这张画我用头青调肽青蓝。石青较难染匀，上几遍可用清水洗一次。
3、渲染阶段。之前的石青石绿属于平涂，没有层次和厚重感，渲染可以达到这种效果。用石青或石绿在山的亮部继续染，暗部石色保持薄的状态。后面的山石设色较丰富，也比较灰，用石青石绿分染不同部分，有的部分两色调和使用。这样，前景的山石青绿色较厚较纯，后景的颜色较薄较灰，形成色彩空间。五、深入整理。这一步非常关键，因为之前上的石色会显得生、艳，这一步要调整色彩关系。1、用赭石调花青成一种灰色，渲染远景较灰的山石，直至更稳重。2、用上面颜色渲染前景山石的暗部，分出层次。颜色较深的暗部山石用花青赭石再调墨将其画暗。3、前景蓝色山头最亮部用三青调三绿提亮。
4、染云的白粉，分染。
5、复勾，醒线。用淡墨调胭脂复勾青色山头，淡墨调花青复勾绿色山头。这用的是色彩的互补关系。绿色暖用偏冷的颜色醒线，青色山用偏红的颜色醒线，会更鲜明丰富。适当用带颜色的干笔皴擦，使山石更具有质感，切勿过多，用笔要讲究，不能涂抹。6、点墨。代表山上树木的葱茏。后面山石的点较多较密，分多次点成。要注意点的方向要统一，不能无章法无规律，这要深入研究临本。完成。
我根据古画册页完成的青绿《拟古之隽逸江山》
我临摹石涛《游华阳山图》局部，用半生不熟的宣纸，小青绿。
我临摹王蒙的《东山草堂图》局部，浅绛。
如何画一幅山水画？需要具备写什么东西
中国画是溶中国几千年文化之精华，其最大特征是诗意性，表意性，用中国特有书法线条去表达个人的情感美.感是本源，有感而发是表意的实质内含.
我曾多少次被问什是中国画传统，什才是中国画创新，具备什样的基础才是一个中国画家.其实前2者问都不重要，关健是一个国画家应具备什样几大基础.
我个见//
1.博览并通晓中国历代美术史，历代文学史和历代哲学史.
2.精通中国历代书法学术理论，学理从孙过庭书谱开始.悟懂意明中国书法线条美学的哲学理论.
3.静心面壁至少30年苦练书法运笔，彻底悟白中国书法和禅学的互通感应关系.
4.精书画鉴赏，鉴赏一件书画作品就是考证一国画家的底蕴内功，不懂鉴赏是成不了器的.
5.淡定人生，从灵魂深处彻底净空一切名利私欲，只有灵魂真才运笔真，落笔才真.
具上五点，其作品才能真才能感动人.否则耻笑.........
什么时浅绛山水画
浅绛山水画 中国山水画中的一种没色技巧。即凡以淡红青色彩渲染为主山水画，统称浅绛山水。其方法是先用浓淡，干温变化之墨线勾勒轮廓结构变化之后，再施以淡的赭石，（或掺少稍失砂类）染山石，树木结构处。最后用淡花青类色渲染即成。 青绿山水画（兼金碧山水） 系中国画中施用浓重的矿物颜料的石青和石绿颜料为主。表现山石树木的苍翠而得名。也有在青绿山石的轮廓上勾以金石，这样的山水画又称金碧山水。青绿山水始创于唐氏的李思训，北宋的王希孟所画的《千里江山图》也是青绿山水的代表之一 没骨（法）画 中国画传统花卉（花鸟）画的一种画法。直接用颜色或墨色绘成花叶，而没有“笔骨”——即用墨线勾勒的轮廓。据宋代郭若虚《图画见闻志》记载，这样画法始于五代的徐熙，徐崇嗣祖孙。
其实始于黄筌，徐崇嗣仅是“郊诸黄之格”而已，《宣和画谱》著录有黄筌《没骨花枝图》一件；《洞天清录集》说黄筌“真似粉堆，而不作圈线”，（注：在中国古代粉即是色），这即“没骨画法。” 泼彩 张大千首创，用二种以上颜色先后泼在纸上使之溶合成为色彩斑澜的色块，再在上面进行简单的描画使之象形。 淡彩 是工笔画的一种，只能用国画里的植物颜色作画，禁用矿物质颜料。 重彩 跟淡彩相反，一般用矿物质颜色比较多，显得厚重，用色无禁忌，植物色也可用。
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