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竹为什么不用绿颜料来画

02月14日 编辑 39baobao.com

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审美的取向,决定表现。价值观,决定行为方式。在文学的言说方式也是如此,于就有了中国式的与西洋式的两种,即写意与写实的两种最具本质的文艺表现方式。

“中国画不注重‘像不像’,不像西洋画那样画得同真物一样。凡画一物,只要能表现出像我们闭目回想时所见的一种神气,就是佳作了。所以西洋画像照相,中国画像符号。符号只要用墨笔就够了。原来墨是很好的一种颜料,它是红黄蓝三原色等量混合而成的。故墨画中看似只有一色,其实包罗三原色,即包罗世界上所有的颜色。故用墨画在中国画中是很高贵的一种画法。故用墨来画竹,是最正当的。倘然用了绿颜料画竹,就因为太像实物,反而失却神气。所以中国画家不喜欢用绿颜料画竹;反之,却喜欢用与绿相反的红色来画竹。这叫做‘朱竹’,是用笔蘸了朱砂来撇的。你想,世界上哪有红色的竹?但这时候画家所描的,实在已经不是竹,而是竹的一种美的姿态,一种活的神气,所以不妨用红色来描。”

这是著名散文家兼画家丰子恺在《竹影》一文中,通过父子对话表达的中国画与西洋画的异同。他在这里指出了中国画精髓为写意,即成竹在胸式的感悟性表达。如果用一句西哲的话来说,即“我思即我在”。

用在中国式文学上,便为“白描”。这是一种相当于文学上的“墨画”。

作家张爱玲的《诗与胡说》一文,开头一句就是这样的白描的典范之一:

“夏天的日子一连串烧下去,雪亮,绝细的一根线,烧得要断了,又给细的蝉声连了起来,‘吱呀,吱呀, 吱……’”

风景都一样,看与看到的不一样,‘看’风景只是如同西洋画般的照相,而‘看到’风景却是从心中感受后的风景,烙印上了个人主观色彩的风景,那肯定是不一样的表达。

这里面有主观的情绪、观念与经验;还有韵味、节奏、色调、色度、触感等等。例证便为当代诗人张枣的《镜中》:

只要想起一生中后悔的事

梅花便落了下来

比如看她游泳到河的另一岸

比如登上一株松木梯子

危险的事固然美丽

不如看她骑马归来面颊温暖羞惭。低下头,回答着皇帝

一面镜子永远等候她

让她坐到镜中常坐的地方

望着窗外,只要想起一生中后悔的事

梅花便落满了南山

闭目回想,神气便为印象中凸现在部分,并着意修饰、夸张、隐喻、反讽这样的神气。这犹似戏剧中的虚拟、比如夸饰的水袖表演,还有面具的美学。

比如现代诗人滕刚的《咏古镜》:

画眉女之史乘,

倾国倾城的戏场,

但岁月之幕永垂,

已千呼万唤不出来了。

可剩有一点朱唇

我怀古的情绪

已不胜青铜的凉味了。

不过,当下的作家,还在继续摸索语言的表达方式,如冯唐保持了一贯的幽默作风。“我的写作风格应该算是‘杂拌’”。据他透露,自己会在写作过程中,有意识地将古代汉语、现代汉语,甚至英文的表述方式集合起来,而这则是因为在他看来,古代汉语在向现代汉语发展的过程中,由于历史缘故,转化得并不彻底,因此存在缺陷。这就好像在写意与写实,写意与工笔之间,寻求一种新的平衡。冯唐在《北京,北京》里造句为:

我从来就没搞明白别的女人如何盘起头发,如何盘得一丝不乱,让男人的眼睛顺着看过去,从鬓角看到脑后,在从脑后看到鬓角,心就乱起来。小红的头发总是散下来,小红说,别问她,她也不知道如何盘起来,如果我真感兴趣,可以去问其他女的。高中的时候学立体几何,B大的时候学结构化学,仁和医学院学中耳室六个壁的结构,我晚上总做怪梦,梦里全是空间,早上睁开眼仿佛刚坐完过山车,晕。考试能通过,基本是靠背典型习题。所以,我变成傻子之前都想象不出,女人的头发是如何盘起来的,别说现在了,我放弃思考。

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