[音乐神童莫扎特]如果说 贝多芬通过不懈的奋斗而努力接近上帝的话，那么莫扎特就是天使在人间。 莫扎特出身于萨尔兹堡宫廷乐师家庭，很小就显露出极高的音乐天赋，即兴演奏和作曲都十分出色，六岁即...+阅读
海顿，莫扎特，贝多芬是维也纳古典乐派最典型的作曲家，是该派的三大作曲家。这里，我就简单的比较一下其中两位——海顿与莫扎特的音乐特点。 从音乐史的角度而言，能同海顿相提并论的并不多。他确立了古典奏鸣曲式的结构，交响曲的规范，新时期的清唱剧，室内乐形式……将罗可可时期的审美情趣和作曲方式更明确地典范化进而开创了古典主义的巅峰时代。他最伟大贡献是把交响乐固定为四个乐章的形式，并在配器上形成一整套完整的交响乐队编制，为现代交响乐的发展奠定了基础。为此海顿有“交响乐之父”的美称，为后经莫扎特、贝多芬等人开花结果的古曲乐派，奠定了牢固的基础。 然而音乐史上的地位通常同持久的魅力没有什么直接的联系。规矩的和声和转调，自然音阶的旋律写作，分散和弦基础上的动机与主题，均匀对称的乐句和平衡的曲式，这些是大部分海顿作品的特征，也是古典时期中庸限制的审美典范。
对现今我们的耳朵而言，一方面它们缺乏巴罗克后期繁复的技巧和复调音乐固有的那种近乎让人迷乱的狂喜或仰慕，另一方面又缺乏其后继者在大革命后表现出的戏剧性情感对比。相比同时代的另一位天才，那位生就的音乐戏剧家和天使，海顿又显得不富于天真的灵气和创意。迷乱、狂喜、夸张和灵秀，这些现今人们渴望从艺术品中发见和寻觅的市场卖点，海顿都不富裕甚至贫乏。 另外，他不像莫扎特那样，敢于同古老的封建世界进行不调和的斗争，同封建大主教毅然决裂；海顿虽然对长期当奴隶感到痛苦，对听命作曲感到束缚，但是他却能安于仆役的身分，他对十八世纪末的法国资产阶级革命，对那时遍及全欧的革命热情是不理解的，即使是他后期最成功的交响曲，同当时欧洲的革命运动仍然没有什么联系。
但是，我们不能就此断言海顿的局限。健康，这是作为艺术家个体的海顿最为分明的特征，在一定程度上也是我们这个时代不仅缺乏而且忽视的特征之一。这里的健康是衣着适体、体态适度，而不是娇小玲珑、肌肉暴绽；是春暖花开面向大海，而不是顾影自怜飞扬跋扈；是自然而不是矫情，是通彻而非迟钝。这样的健康在现今不仅匮乏，而且更是难以准确地把握和展现，这和我们对莫扎特气质的难以秉承并无根本区别，都是中庸——这个常常也被误解为平淡的精神——殊难昭显的本质。 作为奏鸣曲式的大师，海顿也是善于利用对比这一根本手段的。大多数海顿的奏鸣曲式更适于想象成一个性别不同的姿态，或立或卧，或行或宁，便是行也是相仿的步态走在阳光下和树荫间。
这样的对比保持在统一平衡的框架内，既是不过分的审美观，更是那个时代以听觉和学识敏锐为风尚的鉴赏家们感官与心理的需要。即便如此，在海顿成熟的交响曲中，常常有富有深意和典雅异常的篇章，令现今的听众也不禁要惊喜于它出其不意的音响，更不用说那些珠玉般的小步舞曲和中段了。 说起来，莫扎特与海顿也是有着不浅的渊源的。年轻的莫扎特在萨尔茨堡时就已经对迈克尔·海顿——伟大的天才弟兄约瑟夫——充满钦仰之情，而当他抵达维也纳后不久，就遇见了海顿并认识了这位天才。他们的关系——海顿当时二十四岁——是音乐史上最动人的篇章之一。海顿在听过莫扎特所作的一首新的四重奏后，对他的父亲说：“我以人格担保，您的儿子是我认识的最伟大的作曲家……”莫扎特向海顿学习赋予乐器以人的“灵魂”，以及用乐器表现每一种人类的感觉。
莫扎特一生的曲风大约可以分为三个时期。早期以1770年为界，此时作品中可以看到前古典乐派和意大利古典乐派的强烈影响。中期以1786年30岁为界，此时作品富有典雅的嘉兰特风格和海姆乐派样式的投影。30岁以后的略偏向巴洛克样式，并以此在古典的乐型之外植入更深远的意境。 莫扎特的音乐细腻、华贵、含蓄、典雅，风格明朗，旋律优美，结构严谨，具有强烈的古典色彩和超然物外的特点。人们曾有一度认为莫扎特的音乐技巧复杂，思想艰深，具有一种华丽的洛可可风格，属于华而不实的类型。其实，无需深入地推敲，我们就可以发现上述观点与其艺术个性完全相左。我们看到，18世纪，许多著名的音乐家、哲学家和诗人都具有同样的理想主义倾向，他们渴望充分地表现自己的个性，并且积极投身人类的解放事业，其作品贯穿着表面相互矛盾其实却相互补充的个性与仁爱两种思想，实现了个性与共性的高度统一，并且超越了信仰、种族和民族的差别，具有宗教与世俗的双重特色。
超然****的艺术家们于是成为宣扬个性的斗士与和平的使者，莫扎特就是其中的代表。他积极宣扬人性，具有强烈的革命意识，并且不屈不挠地追求自由，其艺术创作真正体现了自己的个性与思想。卢梭倡导的“回归自然”的思想就是指导莫扎特生活与创作的基本原则。他认为一切矛盾的产生都源于自然与非自然因素的对抗，是否合乎自然原则是解决矛盾的标准。虽然我们无法指出巴赫、亨德尔、莫扎特与贝多芬孰优孰劣，但是却可以肯定莫扎特的个性和音乐具有一种独一无二的真正的自然主义特色。伟大的音乐天才往往各有千秋，而莫扎特的音乐创作则完美地体现了歌德的一句名言，即“艺术就是自...
求莫扎特降B大调钢琴奏鸣曲的
降B大调钢琴奏鸣曲（作品333） 神学家卡尔。巴特在谈到莫扎特时说：“天堂里的天使们在颂扬上帝的时候，他们必定演奏巴赫的音乐，但是他们独处的时候，必定演奏莫扎特。”要领略莫扎特音乐里的诗意、宁静、甜美与和谐，这首降B大调钢琴奏鸣曲（作品333）不容错过。这首奏鸣曲是1783年莫扎特萨尔斯堡返回维也纳的途中，在林兹创作的，它是作品编号425的“林兹”交响曲的伙伴，别名叫做“林兹”奏鸣曲。 如果说莫扎特的钢琴奏鸣曲最富典雅气质，这里的第一乐章就最具有代表性。甜美和热情的交替是这个乐章主要的情趣，而且显得格外清纯，丝毫不甜腻和造作。第二乐章如歌的行板舒缓、流畅的旋律超然脱俗，三段体的中部不太强烈的对比似乎隐藏着深深的渴望和欲求，但还是消失在宁静的氛围中。
第三乐章回旋曲的主题热情奔放又不失典雅。回旋曲的三个插段既有跌宕起伏的气势，也有不羁的个性，既与主题形成对比，同时又自然而然地把主题推向高潮，使其也达到了无拘无束的境界。
求一篇莫扎特第四十交响曲的鉴赏品析 1500字左右
我听《g小调第四十交响曲》 莫扎特的作品风格明朗，情感真挚，充满着对生活的乐观的眷恋与热爱，人们常赞为“永恒的阳光”，但悲惨的境遇也在一些作品投下悲苦忧郁的阴影。这首曲子既是如此。他在晚年（32岁）用六个星期创作了最后三部交响曲，堪称全部交响曲的三部杰作，其中包括这首。当时妻子患病没钱买药，饥饿的孩子没有面包，天才作曲家正处在困窘悲愤的境遇中，但是本曲并不是生活的直接反映，而是他一生中所有悲惨遭遇和挫折的集中体现。 交响曲的第一乐章一般是奏鸣曲式，分为呈示部、展开部和再现部。呈示部分为主部和副部，展开部是主部和副部主题的发展和升华，是乐曲最精彩的部分，再现部是呈示部的再现，主部主题基本是一样的而副部主题则在调式上有变化，有的乐曲有前奏和尾声。
交响曲一开头，就涌出一个激动焦虑的主题。它用愁苦压抑的音调，三次叩击生活的大门，然后痛切地向上抬头，又不安地轻轻敲击下去。当音乐转为舒缓连绵时，一段沉浸于忧郁色彩中的旋律，倾吐了作曲家更深的伤感。 向副部主题过渡中，音乐显示出冲出痛苦的气势，却被网一样的中提琴和大提琴部紧紧缠绕，很快就被一个小节的休止打断。在小提琴的轻微叹息中，双簧管奏出安谧的副部主题。那精细雕琢的音符显示了莫扎特乐观开朗的天性。 但是副部这点明快气息也没有持续下去，一声不和谐的音响，主部主题愈发紧张，它痛苦急促地到处撞击，不肯稳定与安宁。 发展部由有些变形的主部主题开始，演变成管乐与弦乐的对抗，主题在一个部分出现，另一部分就激动着急躁快速向上冲的动机，这两个动机交替出现，对抗交织着，迸发出动人魂魄的力量。
在我听来，这部分是整个乐章的最高潮，也是最精彩之所在。 再现部重复着主部主题，而副部主题则由大调转为小调，原本就不多的明快气息也哀怨呻吟了。 第一乐章在倍受生活折磨的痛苦气氛中结束。 第二乐章是柔和的行板乐章，第三乐章是略显沉重的小步舞曲，终曲乐章也在焦躁和不协和中开始发展并结束。 莫扎特运用充满伤感、阴晦色彩的g小调，来创作《第四十交响曲》，这不仅是他个人以及一些艺术家悲惨生涯的写照，也是那行将衰亡的封建社会的小小的缩影。作曲家在交响曲中，交织了哀怨凄怆的情绪、真挚温存的柔情和昂奋愤懑的抗争。这是不朽的杰作。...
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