绝句每首四句，按每句字数，可分为五言绝句、六言绝句、七言绝句。五言绝句、七言绝句较多，六言绝句极少。按格律要求的严格程度，可分为律绝和古绝。律绝 律绝跟律诗一样，依照律句的特点，讲究平仄，押韵严格。律句有四种基本句型。五言：（甲）平平仄仄平，（乙）仄仄平平仄，（丙）平平平仄仄，（丁）仄仄仄平平。七言只是在五言句型的前面再加一个节奏单位，就是：（甲）仄仄平平仄仄平，（乙）平平仄仄平平仄，（丙）仄仄平平平仄仄，（丁）平平仄仄仄平平。依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍少些。律句的平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，就是说第
一、
三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第
二、
四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。但前提是不能犯孤平和三平调。整句除了韵脚，只有一个平声字，叫做“孤平”，是近体诗的大忌。因此五言“平平仄仄平”句型若第一字用了仄声，则第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”句型若第三字用了仄声，则第五字必须是平声。如果句尾连续出现了三个平声字，叫做“三平调”，是古体诗专用的形式，近体诗必须尽量避免。因此五言“仄仄仄平平”的第三字和七言“平平仄仄仄平平”的第五字不能用平声字。五绝中除了“平平仄仄平”没有字是可平可仄（防孤平），其他句式都是第一字可平可仄；七绝中除了“仄仄平平仄仄平”的只有第一字是可平可仄（防孤平）其他句式都是第一第三字可平可仄。五绝除“平平仄平仄”以外，还有一种罕见的拗句是“（仄）仄（平）仄仄”；七绝除“（仄）仄平平仄平仄”以外，还有一种罕见的拗句是“平平（仄）仄（平）仄仄”。这一点与律诗相同。在押韵上，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。律绝可以用特定的格式。五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。绝句如果用对仗，往往用在首联。如苏轼的《饮湖上初晴后雨》是在首联用对仗的。也有不少尾联用对仗的。如孟浩然的《宿建德江》。首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不少见。如王之涣的《登鹳雀楼》。古绝 古绝，即古绝句，是和律绝对立的一种绝句，虽然押韵，而相对来说平仄较为自由，或者可以说是有些诗人不愿受格律约束而创作的。在律绝盛行以后，古绝仍然被沿用发展下来。古绝五言特多，而七言非常之少。凡合于下面的两种情况之一的，应该认为是古绝：⑴用仄韵（但这有争议，有很多学者诗人认为律绝的标准是粘对律句，与韵的平仄无关）；⑵不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备的。格律对照 五言绝句
一、平起首句不入韵式 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。例：李端《听筝》鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。
二、仄起首句不入韵式 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。例：王之涣《登鹳雀楼》白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
三、平起首句入韵式 平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。例：王涯《闺人赠远》花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流芳不待人。
四、仄起首句入韵式 仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。例：卢纶《塞下曲》月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 [3] [4] 六言绝句
一、仄起首句不入韵式 仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。例：刘长卿《送陆澧归吴中》瓜步寒潮送客，杨花暮雨沾衣。故山南望何处，秋水连天独归。
二、平起首句不入韵式 平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。例：苏轼《再和二首》丹青已是前世，竹石时窥一斑。五字当还靖节，数行谁似高闲。
三、仄起首句入韵式 仄仄平平仄平，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。例：王昌龄《望月》听月楼高太清，南山对户分明。昨夜姮娥现影，嫣然笑里传声。
四、平起首句入韵式 平平仄仄平平，仄仄平平仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。例：苏轼《仲天贶王元直自眉山来见余钱塘留半岁既行作绝句五首送之》三人一旦同行，留下高斋月明。遥想扁舟京口，尚余孤枕潮声。 [5] 七言绝句
一、仄起首句不入韵式 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。例：王维《九月九日忆山东兄弟》独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。
二、平起首句不入韵式 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。例：白居易《忆江柳》曾栽杨柳江南岸， 一别江南两度春。遥忆青青江岸上， 不知攀折是何人。
三、仄起首句入韵式 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。例：李商隐《夜雨寄北》君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
四、平起首句入韵式 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。...
