[樱花的图片有吗？请出示！樱花适合在客厅养吗？什么习性]樱花 类别： 乔木 科名： 蔷薇科 拉丁名： Prunus yedoensis Matsum 生态习性： 喜光。喜肥沃、深厚而排水良好的微酸性土壤，中性土也能适应，不耐盐碱.耐寒，喜空气湿度大的环境。根系较...+阅读
1、特点
元青花瓷的主题图案纹饰，主要有四种：
一是以整幅图画为主题，如鱼藻图（多见于大罐和大盘）、人物故事图（多见于大罐、梅瓶及玉壶春瓶）、莲池及莲池水禽图（多见于大盘、大碗及玉壶春瓶）、庭院花鸟、芭蕉竹石图（多见于大盘、大罐）；
二是动物纹，以龙纹（云龙、海水云龙）为主（多见于大罐、大盘、玉壶春瓶、梅瓶、扁瓶、双耳瓶等），亦有凤凰、孔雀（多见于大盘、梅瓶、玉壶春瓶、大罐、执壶）、狮子（菱形玉壶春瓶）、天马（一说“玉马”，多见大盘、大罐等）、麒麟（大盘、梅瓶、扁壶等）、草虫（梅瓶）等；
三是花草纹，以缠枝牡丹及缠枝莲使用最多（多见于大罐、大盘、梅瓶、高足豆等）；
四是串枝花（高颈瓶、玉壶春瓶及执壶）、灵芝（匜）、摩羯纹（钵）等。东南亚国家出土的元青花瓷小件器，则多用折枝菊及缠枝菊，个别高足杯还有用“天下太平”钱文的。
2、简介
青花瓷生产于唐代，兴盛于元代。元青花大改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。以其大气豪迈气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。
元青花瓷真品怎么识别
元青花是元代生产的青花瓷品，由于真品较少一直未被陶瓷专家关注，但是上世纪50年代，美国人波普博士证实了至正型元青花的存在，掀起32313133353236313431303231363533e58685e5aeb931333332636363了元青花瓷器的收藏热潮。尤其是近年一件“鬼谷子下山”的元青花罐在英国拍卖创造上亿的天价，更引起收藏界的青睐。
元青花瓷出名在国外，但生产和储藏在国内。元代统治约90年，烧瓷九十载，所以元瓷的存量是不少的。这里强调收藏元青花是有可能的。当下在中国，发现和收藏元青花是十分有希望的。不少民间的收藏家他们确实找到不少像“鬼谷子下山”样的青花瓷器。
总样识别元青花？我把我收藏过程中获得的体会到了七点要领以供大家参考，不够全面，但是根据所列条文先从概念上认识，再从具体下手或者可以让您抓到真正的元青花。
一、用手拎一下，元青花瓷器沉重、厚实，与轻巧的宋瓷不同。
二、胎体白中带淡淡的青色，不是白如象牙。
三、纹饰繁密，几乎将全器画满，不留大块空白，图案有伊朗风韵。
四、画笔轻松自如，酣畅有力，自然，不做作，许多图形不像瓷工所绘，而似文人画家在瓷片上作画。
五、造型大、笨重，但轮廓线条流畅。不论瓶成罐，要收缩处即收，要放开处即放，达到处处顺眼的境地。大型的元瓷会是由若干部分组成，因此也会留下拼接痕迹。
六、元青花瓷较多的由进口的苏麻离青绘制，这是分辨元青花的重要依据。青花发色浓艳，深沉，蓝得很深。由于其含铁量高，700年后的青花料厚处有铁结晶黑色斑点或发白的锡斑出现。
七、元代瓷器底部不通行写款识。元青花器有时会出现“古相博陵第”的印文，或写有“至正**年，张文进造”等字样，收藏此类青元瓷，年代有定位，更为安心。
总的来说，要收藏到真正的元代青花瓷，要多看，多读书。多去博物馆看真品元青花，记忆它的造型、大小、花式和青花色彩。如在市场上遇到相似瓷器，即可与之比较和研究。我在纽约大都会博物馆看到不少元青花，拍下照来以作标准对照。元青花由中国人制造，然而由外国人识定它，这让我想起，如果你识定此瓷器为元青花，那么就坚持自己的观点，暂不考虑别人的意见。多读书，读一些新出版的有关元青花研究的书籍，从理论上弄懂它的来龙去脉，对收藏会有好处。经典书籍对元青花瓷描述较少，但反复读来也有收益。
元青花有什么历史
元代随着国内外贸易的发展需要，中国瓷业较宋代又有更大的进步，景德镇窑成功的烧制出青花瓷器。青花瓷的普遍出现和趋于成熟，产销兴旺，元人蒋祁著《陶计略》（记元代景德镇瓷业情况的唯一书籍）中记述：“窑火既歇，商争取售，而上者择焉，谓之捡窑。交易之际，牙侩主之……，运器入河，肩夫执券，次第件具，以凭商筹，谓之非子。”元青花瓷以景德镇为代表，其制作精美而传世极少，故而异常珍贵，根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳。元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。 景德镇瓷用料有一个渐变的过程。唐五代时，瓷胎由单一的瓷石构成，宋末元初起，发明了瓷石掺合高岭土的二元配方，有些原料中高岭土达20%。二元配方使瓷胎中三氧化二铝（AL2O3）的含量得以提高，这样能最大限度地减少瓷胎在高温条件下的变形，保证了大件器物的制造，同时提高了烧制温度，使瓷化程度增加。在此基础上，景德镇烧出了体型巨大的青花器，有直径近60厘米的大盘和高达70厘米的大瓶。 元代青花瓷的制瓷原料就采用了瓷土加高岭土的“二元配方”。其胎料主要有两类：一类用进口青花瓷，胎骨较白，稍含灰，手感沉重，致密坚硬；另一类用国产土青料，胎骨灰白，胎体手感轻。元末有些青花小器胎色土黄，较粗松，用国产青料。从元大件器物底部或残器断面，可观察到其胎色不够洁白，胎质较粗并有细小的气孔（或称砂眼）。元青花瓷虽然胎内增加了氧化铝的成分，提高了烧成温度，但是瓷化程度还是不如清代瓷器胎体细腻。元瓷制作时胎泥淘炼不够精细，多数器物底部露胎不施釉，采用垫砂支烧方法，烧成后即形成所谓的砂底。砂底的边缘常出现粘砂或铁质斑点，少量器物由于胎土内含有铁质，在器物露胎部位经烧结呈氧化铁红色，俗称“火石红”。碗、高足杯等小件器物则一般不见窑红，大罐、大瓶等大件器物的盖里面虽露胎，但不见窑红。也有些盘底上留有工匠有意涂刷的较浅淡的铁红色砂底，并带有轮旋的旋纹痕迹。 元代景德镇瓶、罐之类器型，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接处器表往往突起，给人以不平之感，外壁接痕经打磨，但内壁接痕仍清晰可见，器物颈部内侧略加切削，内壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等处胎体接痕表现明显。一般器物的足边不规整，有弯曲现象，说明元代制胎时不讲究修坯，因此显得成型工艺较粗糙。但小型器物也有精致者，胎质显得洁白细腻。削足处理方法常见底足足端外墙斜削一刀，大器足底宽厚多为挖足，挖足有深有浅。器物圈足不十分整齐，呈弯曲状。器底可见螺旋状的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削纹较粗、较疏，盘和碗的切削痕较细、较密。底部和圈足内外粘有窑砂，有些已熔入釉中。高足杯的高足与杯身以泥浆拼接，交接处可以看见黄色或浆色挤压泥浆，杯把足端的圈足厚薄不一。子扣套合结构的盖，采用子扣与器盖先成型后粘接工艺，盖上能清晰地看见接痕。碗的底部胎体较厚重，足内露胎，中心微微突起，俗称“脐”状，实为拉坯痕迹。瓶、罐等大型器物底部中心处常见一内凹的圆点，在烧制大器时，为防止塌底，需在底部中心或稍偏处放一个用耐火土做成的圆饼或圆圈作支点，圆点就是由此形成的。大罐底部多为宽圈足，不规整，有的底中心有较浅的螺纹痕迹。一般大件器物胎体厚重，但重量适中，如超重或超薄都值得考虑。 元青花的釉面先后有三种：
（一）影青釉 又称青白釉，在元代早中期青花上使用，用国产青料。元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物，和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所区别。釉面泛灰或泛黄，釉层光泽较强，或为亚光，除了烧成技术欠缺外，还与釉层中釉灰比例较高有关。元代青花瓷施青白釉，莹润透明，胎骨表面上能看到细密的皮壳层，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微闪青蓝，温润中略显淡蓝，除足圈显水绿色外，器身胎釉往往显出淡牙黄色，有时显出乳浊白色，它的显色会随空气中的湿度、温度的变化而微显不同。元期青花瓶、罐类，斜光透过胎釉会略显出无规则的米白色丝线条纹，也称釉纹饰。元期釉下青花上无气泡，温度偏高时胎釉显干，但有时会出现微弱冒汗现象。元期釉面的显色似有活性之感。
（二）白釉 从14世纪中的至正年间开始使用，用进口青料。釉面白中泛青，釉色莹润透亮，光洁滋润，积釉处显鸭蛋青色，釉色亮度时常会有闪动感，足圈釉面显出淡淡的水绿色。具有恰到好处的透明度、光亮度和色泽，能更好地衬托青花的表现力。
（三）卵白釉 元末青花上开始使用，釉层乳浊，用国产青料，多小型器，以高足杯、碗、钵、小罐类居多，这些器物的外圈往往留下浸釉时手抓留下的指痕。元青花除玉壶春瓶器物外，底部一般无釉。底部露胎的有大小，形状不一的釉斑。高足杯的高足内侧近底处有一圈宽窄不等的釉痕。梅瓶等细身类瓶内侧口沿下素胎。大罐内壁...
如何鉴定元青花？怎样鉴定元青花
首先是器型硕大，大瓶大罐大盘，这与元人的气魄有关。元人是骑马民族，也称游牧民族，心胸宽阔，不会畏畏缩缩。江西高安出土的元青花酒杯上书有＂人生百年长在醉，算来
三万六千场＂，极准确地反映了元人的心态。对于元青花，把握住这一点极为重要。
其次是大瓶大罐一般纹饰层次多，可达八九层或更多，而后世不再如此费事。纹饰主要分为主题纹饰和辅助纹饰两种，瓶、罐的腹部和大盘的盘心，多绘主题纹饰。但也有单一层次的元青花，一般只绘有龙纹。
总体看来，元青花的装饰手法多样，有印花、雕花，但大部分器物都是使用传统的绘画手段，即白地绘彩。还有一种＂反青花＂，学名是＂青花拔白＂，即以青料作为地色，
主题纹饰以露出的白瓷部分呈现。
元青花所用的青料有浓翠和灰淡两种，多有铁斑。绘法有几点与后世不同。莲瓣纹，俗称八大码，绘在器物最下部，每个莲瓣单独成立，互不相连。明以后就不这么画了。
花卉叶子，多呈葫芦型，有两节和三节画法，笔触肥硕，意趣古拙。
再有就是元青花的题材多样，主要有植物纹，如缠枝牡丹、莲花运用的最多；动物纹也较普遍，龙纹、凤纹、鱼藻纹、狮子纹等，这些动物均被表现得肢体有力，面貌写实，
龙飞凤舞，鱼游狮吼，体现出一种自然的状态，这一点也与元人的民族性相吻合。此外，还有一些杂宝、人物故事等纹饰较流行。
一、元青花一般皆胎体厚重。
二、釉有青白釉、枢府釉及典型的青花瓷釉。
三、青花色泽有浓翠及灰淡两种，均有铁斑。
四、器底无釉。碗、盘之类底足中心有乳丁状突起。
五、具有圈足外墙斜削的元代瓷器普遍特征。
六、多棱梅瓶、多棱玉壶春瓶、多棱瓢瓶及方形扁壶、高颈大罐等为元代特有的器型。
七、梅瓶之口均为上窄下宽的梯形。
八、少数青花器仍沿用枢府瓷特有的小底足。
九、多数器物图案花纹密布全器，分多层次布局。
十、某些图案花纹具有明显的元代特征。梅瓶、罐、玉壶春瓶等类器物近底部往往有仰莲瓣纹，元代的仰莲瓣有两个普遍特征：一是每瓣分开描绘，人明以后往往各瓣之间
不再分开，而借用边线；二是莲瓣边框均有青花涂抹之粗线，人明以后往往用细线条双勾莲瓣边框，而且其中不再涂施青料。缠枝牡丹的叶子，元代十分规矩，入明以后则多变形。缠枝莲叶瓣，元代成葫芦形，入明后都变形。 上海古雅艺术收藏品交易中心属于顺事集团旗下十五个子公司之一的艺术品交流平台及文化传播有限公司。创立两年多的艺术品交流平台，主要以买家市场及各大国内外财团为根本拓展的公司。从去年到今年六月一年当中公司以开发买家客户为主线的业务方向，至今为止的开拓及聚积一定有资金实力的买家市场工作中取得了众多卖家客户的认可和好评。公司众多渠道的经营思路正是迎合于古玩拍卖交流的市场需求，针对不同藏品不同市场不同需求，公司搭建了真正体现出“南藏北调，互通有无”的交流交易为目的“为客户创造更大价值”为宗旨的流通平台，与客户共同努力营造出一个长期“同盟共利”三赢局面。“好藏品、好平台、好价格”是我们公司一直追求的企业结果，以诚为本的企业宗旨诚邀您与本公司共享成功的企业愿景，希望能有您的支持和参与。公司地处凯旋路1020号，具有2000平方米的临街的大规模展览交易厅，为您尽显藏品的展示，专业的鉴定师市场专家为您提供专业鉴定和市场行情准确分析及推荐，专业的营销团队为您服务。
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