[给女朋友送什么礼物好]凡给人送鞋（不包括送给亲属的情形），内中有很多都已应验、不能送鞋鞋是邪的谐音。故此？！ 2，将意味着日后必将分手或离散送什么你们可以根据他（她）的喜好，有些看似观赏石。 7、不能送人...+阅读

白羊座喜欢新奇的东西。个性热情又积极的白羊座情人，对自己的期望很高，对平凡的事物较无法忍受。喜欢新奇又具有价值感的礼物 ，来满足他（她）强烈的好奇心。以下建议供您参考： * 造型特殊的钢笔 .* 印花雅致的领巾 * 名牌香水 * 造型特殊的珍珠别针 金牛座 金牛座情人，无法忍受浪费挥霍的事情发生，注重实际性，喜欢收到的礼物是可以马上就用得上的东西，一点也不会浪费掉，愈实用愈开心。以下建议供您参考： * 精美的瓷器，烧陶 * 绝版唱片 * 舒服可爱的帽子 * 请对方去吃那家她常提起的餐厅也不错呢。 双子座 活泼开朗的双子座情人，求知欲旺盛，点子又多，若只是送他一样礼物，他一点也不会觉得新鲜，反而觉得十分乏味。因此 ，最好用点心思，送他（她）“一组”情 人节礼物 ，多样性又实用性混合，他（她）可就会开心的笑不拢嘴，也别忘了送他一张亲密祝福的情人卡，你的情人可是精神与物质都爱的“贪心鬼”呢！ * 创意丰富的精巧物品 * 一套香水礼盒 * 多种口味造型的巧克力 巨蟹座 温柔体贴又善解人意的巨蟹座情人，是个爱家又恋家的甜蜜情人 ，喜欢家居生活和优闲生活方式的他（她）最适合送给他一份家饰用品啰！ * 柔软舒适的地毯 * 可爱的毛绒玩具组 * 两个心形的甜蜜靠垫 狮子座 爱好热闹的他，最喜欢华丽开心的情人节礼物，来满足他（她）的虚荣心。

* 一个热情的Kiss * 亲手做的卡片 * 九十九朵玫瑰花 * 顽皮毛绒玩具 处女座 完美主义的处女座情人，重视精神生活，不会对物质生活有超出能力的向往，期待一个能与自己心灵沟通和活泼可爱的情人交往，对情人节礼物则喜欢一张罗漫蒂克又用心用情的卡片和一束花朵，一些精神上的满足，最重要。 * 一束郁金香或紫色的玫瑰花 * 表达交心爱意的项链 * 一张粉粉柔柔的情人节卡片，上面写满了对他的思念和爱恋 天秤座 聪明又理智的天秤座情人，他的条理分明，实事求是的精神，令你又爱又受不了，尤其注意外形和气质，当然送他（她）的情人礼物要特别重视质感和特殊啰。 * 艺术摆设品 * 细致的茶杯组 * 高级进口的咖啡杯组 * 一顿浪漫的烛光晚餐也很好 天蝎座 送他（她）情人礼物时，以重质不重量为原则。

* 名牌的衬衫 * 造型味道甜美的香水 * 金质的手炼，图案造型精致小巧 射手座 性格自由奔放的射手座情人，一谈起恋爱，常常被爱和热情冲昏了头，但是却不喜欢受到拘束和束缚，责任感较差，有点像爱玩的孩子般，需要一个安定、成熟情人来呵护自己 ，因此，送他（她）一份能“交心”的小礼物，他（她）会很开心的。 * 情人对表 * 刻着她名字的心形项链或戒指 * 一束鲜花外再一盒甜蜜的巧克力 * 两件情人装，一人一件，一块在情人节穿 魔羯座 特点为追求高难度的理想，使得魔羯座人充满斗志，认为人生是有意义的。以下建议供您参考： * 香水 * 99朵鲜花 * 心形的项链，或手表、戒指 水瓶座 送他（她）的一份礼物，以轻松的心情表达即可。 * 温暖的围巾 * 精致的手链 * 可爱的毛绒绒玩偶 * 造型奇特的香水组合 双鱼座 一切以充满爱意及浪漫为原则。

以下建议供您参考： * 手制卡片 * 品味优雅的艺术品 * 一条柔软的围巾 * 一束充满爱意的鲜花 . . .

仕女图怎样画啊

画仕女的手应该熟习和掌握以下三个规律：

（一）手的造型和姿态 仕女手的造型是指手的形象而言，如长短、肥瘦，大小 等，属于人物的生理特征。而手的姿态则是指手的动作与姿势 而言，是体现人物的思想和性格。这两个方面是互相联系不可 分割的。为了说得更清楚些，将二者分述如下： 第一，仕女画手的造型 历代壁画中所画的佛、菩萨、飞天.供养仕女及舞蹈仕女 等，手的造型都不一样，魏时仕女的手用细线描成，有韵手无 节，很柔软；唐代画的手有节，比真实的手略为夸张，第三个 手指稍长，显得有力，并将手指头突出来的肉勾出，这说明唐 代妇女不留指甲（图一）；五代至明清，手的造型越来越瘦 小，比例也愈加不正确，显得人体大而手特别小，极不相称。为了使仕女画健康向前发展，我们应该继承优秀传统手的造 型，抛弃不健康的东西，创造出更新、更美的仕女手的造型。 第二，仕女画手的姿态 前面已经说过，它是属于表达人物思想和性格的。正如一 张画中的人物刻画直接关系到画的主题思想一样，手的姿态如 果表达了人物的思想和性格，那末，也有助突出整个画的主题 思想。以我创作的《文姬辨琴》为例，此图表现蔡邕在月夜弹 琴，为了试探女儿文姬是否真的能辨琴，他有意挑断一根琴 弦，坐在一旁的文姬正细心倾听与分辨其父挑断的是第几根 弦。这个情节关系到手的姿态的处理，起初我在画稿上设计文 姬伸出四个手指，意思是说断的弦是第四根。有人看后很直率 地沉 “这样画手势岂不成了解说图”？他认为我这样表达文 姬的思想过于简单化，缺乏内心活动的深度。后来我反复推 敲，觉得这位同志的意见很有道凰可是怎样处理文姬手的姿 态，才能哈当地表达文姬徊听琴后猜想的瞬间心理活动呢？正 当我苦思暝想之际，忽然一个敦煌壁画中用手支颐的《思维菩 萨》彩塑泥像浮现在我的眼前，它给予我很大的启发。于是我决 定将《文姬辨琴》的手处理成紧贴在嘴边并正在思索的姿惑 实践证明，修改后的手的姿态确实比伸出四个手指含蓄得多。 最近我在创作中也遇到类似问题，使我更加认识到手的姿态在 仕女画创作中是何等重要。

（二）手的结构 简要地说，手的结构包括腕、掌、指三部分。腕骨构成手 掌的基部，由八块小骨组成，约似椭圆形，位于手掌与前臂之 间，它将手掌与前臂连接起来。五根掌骨呈扇形，指骨中第三 指最长，除拇指外，均由三节组成。在掌部的拇指侧及小指侧， 有两个隆起的肉质，称为“拇指球”和“小指球”。整个手从侧面看，前臂，腕，掌，指，有如阶梯逐级下降。手背侧因前 臂肌肉的肌畦通过腕部伸向各指，使手屈伸时肌腱显露于外。 我们画仕女的手也一定要注意手的结构的共同规律。 近代，由于医用人体解剖学和艺用人体解剖学的出现，许 多国画家、雕塑家、象牙雕刻及琢玉家在仕女题材创作中，手 的结构大都比较正确和健康，但也有某些作品手的结构及比例 不够正确。这是因为作者没有很好地掌握这门艺术科学所致。 这些毛病表现在以下诸方面： “人大手小”、 “两只手不一般大'、“小拇指比大拇指还粗或一般粗”、 “五个手指平列”、“手掌太长或太短”， “手腕太细或太粗”. “手腕和手的位 置不对或衔接不起来”等等。要克服这些缺点，必须重视人体 解剖学，并切实地学习与掌握它，运用到我们的仕女画中。

（三）手的勾线 手的勾线也和面部勾线一样，要求匀称而细紧，使柔和的 线条富有弹力。卷轴画仕女手的线条采用细线的游丝描，用以 表现仕女手部的匀称和柔润。壁画仕女手部的线条均用铁线 描，但描法与卷轴画相同，线条也极为匀称、有力，同样能收 到游丝描的效果。敦煌、永乐宫壁画中仕女手的勾线可证实这 —•点，不同之处在于卷轴画用淡墨勾，壁画则纯用浓墨勾。此 外，用笔可稍有轻重，起伏，但忌用转折顿挫的笔法，这样画 手显得比较僵硬。图四为古代卷轴画和壁画勾手的方法，图五、 六，七表现现代仕女手的姿态和勾线方法。从这几张图可看到传 统手的勾线笔法及现代仕女画手的结构的优点，体现了“古为今用，洋为中用”的精神，可供初学者参考。 由于手是人体的一个部分，与臂部有直接的关系，所以仕 女的臂部也必须画准确，才能与其它部位相谐调。

（四）手的着色 第一，染曙红。要求与脸同时进行，为表达出手皮肤里的 血气，必须先后用曙红将手指尖，手腕和前臂交接处、拇指 球、小指球诸部位染出。 第二，用赭石调朱膘，分染手指、手背及手掌的明暗，手 指只须往一边染，不必两边都染。同时不要染得过深或过分求 立体感，否则与脸不协调。 第三，用朱膘，曙红、藤黄和粉调合成肉色将手全部罩一 遍（与脸同时进行），干后再用曙红调赭石勾手的颜色线（也与脸同时勾）。至此，仕女手的着色全部结束。 四.仕女各部位的着色及颜色的研制 仕女画的着色也和山水、花鸟画一样，都要从染墨开始。 就是说，着色以前，一定要把应该染墨的地方（发髻、眼眉及 鼹用墨打底或需要用墨渲染的部位）染好、染足，然后再开 始着色。因此，笔，墨、色三者之间是不可分9,J而又互相联系 的。历代画家提倡“墨即是色”； “墨分五墨六彩”

（五墨指 ...

中国山水画欣赏步骤是什么

一、山水画赏析从构图来看 山水画的构图是通过画家一番苦心思索出来的，所以好的山水画，必然是有良好的构图的：

1、构图对立统一的规律。所体现的形式有宾主、呼应、虚实？、疏密、开合、藏露、节韵等等这些关系。

（1）宾主。构图主次要分明，不能主次不分。 呼应。画中所有物体要遥相呼应。

（3）虚实。要有虚实对比，最重要实处要把图“画实”，要不带着闷气感。

（4）疏密。构图切记过分均匀，要做到疏密有致。

（5）藏露。图画要给人留下一种想象的空间，更加增添了画作的韵味。

（6）开合。开合体现在构图的对立与相对稳定上面。

（7）节韵。即使是画作也要有较好的节奏以及韵味在里面，就像节奏良好的雨点一般打在画作上。 2。透视的规律。如同相机把画作焦点进行一个集中。

二、山水画赏析从笔墨来看 如何用笔用墨最能体现一个画家的能力，和看出一幅画的档次规格：

1、用笔。 主要看这幅画的线条好坏。前人总结出画作用笔提出了“舞弊”，即：平、圆、留、重、变。

（1）“平”：指的是用笔时力度始终要处于一种均匀的状态。

（2）“圆”：用笔转折的地方能做多园而有力。

（3）“留”：用笔讲究含蓄，而不过分。

（4）“重”，要有厚重感。

（5）“变”：用笔要有变化，而不拘泥于单调形式。 2。用墨。讲究墨色的一个变化，在山水画里面主要是：厚，透明，丰富。

（1）“厚”：主要指的是画作给人一种厚重感而不是轻飘飘的感觉。

（2）“透明”：指画作灵活，剃头，清灵。

（3）“丰富”：指画作的墨色变化多端，不拘于单调的色彩，有着丰富的层次设计。

三、山水画赏析从用色来看

（1）在淡彩山水中：着色讲究的是清透，不要让色彩掩盖了墨。

（2）在重彩山水中：讲究的是用色厚重而不看起来给人浑浊油腻的感觉。

（3）在泼彩山水中：讲究用色多变，丰富多彩。

四、山水画赏析从表现各种物象的技法来看 山水画的技巧很多时候因为而异，而一副上等的山水画，一定是充分体现了所画对象形与神，以及在画作里是否体现了“意”。

五、山水画赏析从意境来看

1、以景胜：讲究画作追中写实，将情感融合其中。

2、以意胜：讲究画作注重写意，更体现了画作的意境。

3、意与境浑：这就要是所谓的情景交融。

六、山水画赏析从“画外工夫”来看 指的是处了画作之外，是否与琴棋书这三类紧紧结合，多体现在例如盖印上。 山水画的上戏 以上的六个赏析步骤希望能够帮助到你。

很显然，我们罗列出来的一步二步只是起到一个引导作用，赏析虽然是从这六大方面开始，但是事实上，很多画作是因人而异的，所以要赏析的地方也是因人而异的，各有不同，要细说起来也不只这几点。如果你正准备进行创作一幅画，当然要了解的是远远不止这些，还有很长的路要走，而不是仅仅眼前这些。

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