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舞蹈作品的表现对象主要是人。舞剧《文成公主》塑造了古代的两位杰出人物：文成公主和松赞干布；舞剧《小刀会》塑造了近代史上的几位英雄：刘丽川、周秀英、潘启祥；双人舞《刑场上的婚礼》塑造了大革命时期的两位先烈；《狼牙山》塑造了抗日战争时期的五位壮士；《宁死不屈》、《不朽的战士》、《无声的歌》、《一个扭秧歌的人》……无一不是以表现人——表现人的英雄壮举、表现人的高尚情操、表现人的奋斗精神为其审美创造的主要追求。
在舞蹈作品里，也有不少是表现“物”的，如神仙、鬼怪、花、鸟、鱼、兽……等等，不过尽管这些艺术对象已经变异了外形，但其实质仍然是人，表现的是人的境遇、人的情感，可谓万变不离其人。一池荷花，迎风摇曳，是表现中国人民的高洁；一群孔雀，登枝开屏，显示出傣族姑娘的美丽；大雁翔空，是表现蒙古族人民热爱自由的豪放；猴子掰包谷，是表现彝族同胞的风趣性格；至于那龙腾狮跃、红梅傲雪，更是洋溢着民族的精神，透露出民族的风骨。
舞蹈编导家继承了我国民族艺术中“寄物抒情”、“托物言志”的表现手法，通过对飞禽、走兽、花、鸟、鱼、虫和自然景物的描写和表现，来抒发表达艺术家个人的情感和愿望。所以物即是人，是“人化了的自然”，表面上是物，实际上是人。 在舞蹈作品里的表现对象不仅主要是人，而且是具体的、活生生的人0这就是说，在舞蹈作品里的人，都是有着各自独特的形状、相貌、性格，并在特定的时空中活动的人C5在舞蹈作品中人与人的关系，不是用抽象的概念来表示，而是用具体的形体语言来显示，如舞蹈《战马嘶鸣》（蒋华轩、高椿生、王蕴杰编导）所表现的解放军一往无前、勇敢顽强的斗争精神，是通过小战士王虎驯服烈马的生动情节和鲜明的舞蹈语言呈现出来的。
舞蹈开始，骑兵战士小王为驯一匹烈马，数次从马背上摔了下来。在连长的帮助下，他明白了只靠勇敢是不够的，于是他从实战的需要出发，为去掉烈马胆怯的心理，采用了对烈马用锣鼓进行“音响训练'在紧锣密鼓声中，战士小王又顽强地驾驭着狂跳乱窜、撤蹄腾空而起的惊恐的烈马（小王用“旋子360”接“贴地拽缰”、“串小翻”、“后挺身翻”，和连长“拉马腾空造型”等高难度技巧动作和造型相配合），最后小王逐渐摸到了这个“犟朋友”的脾气，终于降服了这匹烈马。
他和他的“新战友”加入了骑兵的战斗行列，驰骋在祖国的草原上。 再就是，舞蹈作品在表现人时总是融进了舞蹈家的情感因素。舞蹈作品的内容绝不是社会生活的自然翻版，而是经过了舞蹈编导审美情感的选择、裁剪和加工之后的产物。以情动人是舞蹈艺术的特征之一，舞蹈作品中用以打动人心的人物，必然是投入了编导强烈的感情色彩的人物，而不是苍白无力的人物。
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