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一：钢琴技巧：钢琴即兴伴奏所必须具备的条件之一就是钢琴技巧，不会弹钢琴的人是不会在钢琴上弹伴奏的。但要明确一点，钢琴技巧绝不等于伴奏技巧，二者有本质的区别：前者是以机械练习为主来再现乐谱内容的，而后者是以创造性的劳动完成歌曲伴奏的任务，使之成为与歌曲相辅相成的整体。

二：和声基础：即兴伴奏属多声部范畴，当然需要和声基础。而和声水平的高低又直接关系到伴奏的音响效果和表现力。和声选择要根据具体的作品需要来考虑，处理好排列法，连接法，省略音，功能性，色彩性，节奏感，表现力及和弦的结构与和弦外音，和声风格等等。这在和声练习中有固定的规则，而在实际应用当中又是很灵活的。还有的问题在练习中找不到，而在实际应用当中又是必须处理好的。因此和声基础是十分重要的。

三：伴奏类型：掌握了一定的钢琴基础，和声基础，就要用一定的形式进行陈述。伴奏音型就是和声基础应用到具体作品中有规律的陈述形式，而这个形式是否恰当，怎样才能恰当，应当有一定的根据。如钢琴的性能，伴奏音型的特点与表现力，演奏方法，以及伴奏者现有钢琴技巧的水平，应用能力的水平等等，伴奏效果的好坏，除了和声效果以外就是伴奏音型的应用了。因此，创造性的选择好，设计好伴奏音型是弹好即兴伴奏所必不可少的重要内容。

四：歌曲分析：对歌曲体裁，形式，曲式，内容的分析，是能否恰当选择和声，伴奏音型的根据，就和声而言，调性的明确，半终止，终止的确定及和弦结构，和声效果，风格是否与歌曲内容相统一，都是通过对歌曲的分析来确定的。伴奏音型的选择也是要依据对歌曲的分析，一首优美的抒情歌曲和一首坚定有力的进行曲，二者的伴奏音型肯定是不同的，就是同一首歌曲在每一乐段之间以及从呈示发展到高潮再现的处理也是不可能一成不变的。因此，从伴奏的需要出发，对歌曲进行分析是非常必要的，特别是对伴奏音型的选择与应用更是不能缺少的一个主要环节。

五：综合应用能力：综合应用能力是指钢琴技巧，和声基础，伴奏音型，歌曲分析四个方面的综合以及即兴的编配，与演唱者的合作，艺术实践经验等内容。这个能力的培养和锻炼是能否弹好即兴伴奏的关键。

总之，即兴伴奏是一个复杂的，多方面的，熔各种要素于一炉的综合课。但也不是深不可知的，神秘莫测的天书。只要通过不断的学习，终将会得到提高。

钢琴即兴伴奏那24个调怎么练习拿着简谱不能快速反应到其他调

其实说起来很容易，但是做起来可能会困难一些，一定要下功夫了。

你说到，可以先用C调配出来，而且也可以挪到其他调上去弹，没问题。这说明什么呢，说明你对C调的所有音级上的和弦已经熟知了。要配一级和弦，你马上就会知道是135，要配六级你马上会知道是613。所以，如果你能把所有的调都看成是C调，问你什么和弦你马上能用C调的思维去找到他的话，那么你就可以达到任何调都熟练弹奏 的目的了，对吧？

上面就是原理，所以，你要做的就是：把任何调都熟悉到像看C调一样！

你说你现在看的是简谱，那么就会稍稍简单一些。比如现在你眼前是一首升F大调的曲子，那么你就要努力做到把键盘上固定的#F,#G,#A,B,#C,#D,#E,#F看成12345671这七个基本的音级。而且我现在所说的“把他看成”并不是说你要看到#F还需要在心里面反应一下把他当做1，而是下意识的，“自然而然的”把他看成是1，而且要像C调那样熟悉。左手的和弦也是一样的道理，一级大和弦是135，需要你在键盘上立刻找到，而不是去想一下才找到。所以，能否真正把所有的调都当成是C调的七个音级，决定了你是否可以立即转调弹奏，决定了你转换的速度！注意，我这里说的是“真正的”，意味着“立刻，马上”。你可以这样考考自己：降A 调的六级小，升C调的七级减。。。。。。如果你可以做到马上弹出来，那么这个时候，你再转调的话速度就快多了。

练习的方法我认为有这样两种：第一种是先从简单的调（升降号少一些的）开始，比如先练一升一降的调，再练两升两降，三升三降。。以此类推。可以直接在每个调上面弹和弦和旋律，注意，这个弹和弦不是顺次从一级弹到七级，而是要自己给自己出难题，随机想。比如现在练D大调，你要将左手的和弦跳着弹，先弹三级小，再弹七级减，二级增，四级小。。。。等等等等，自己编吧，反正目的是为了让左手真正熟悉每个和弦的位置，所弹的音，指法等等，而且同时心里面要把他想成C调的每个音，三级小是357等等，这样练到最后，就可以把这个调真正练到和C调一样熟了。等左手和弦熟练之后，就可以找一些曲子在这个调上弹，这个方法很有效，很快就会把他弄熟练的。然后每个调都如此练下去，这样你就会把所有的调都弄熟。完成！

另一个方法是不管调号，直接从C调往上练升C调，D调，降E调，E调。。。。一直练到B调为止。和刚才的原理以及练习方法是一样的。我当时就是用这种方法练的。我现在可以达到不管是即兴伴奏还是写好的谱子，不管是五线谱还是简谱，都可以马上转到任何调上去。而且保证写好的谱子左右手完全按原有的编配弹奏。但是当时练的好苦，我记得当时每天打开琴，就先用一首曲子在所有的调上面弹一遍，开头很不好弄，而且遇到黑键多的也老弹错，但是练了一段时间就越来越熟了。所以我觉得，这个事情就是一个下苦功的过程，你用心去练吧。一定能练好的。

哈哈，说的真乱，上面是我自己的一些认识。希望能帮助到你。如果哪里说的不对，还望多多指教！

请问：有关钢琴即兴伴奏和弦分解

我知道，你在说什么，其实你只是很固定的按照书上讲的严格的理论给束缚了，哈，有一点我想告诉你的是理论可以灵活一点，如第一题，严格来说C只能弹奏成135，弹奏351或者513虽然可能音出来是一样，但是当你以后继续到音乐家，作曲家的时候会受到严重影响，但是为什么要变，因为变了以后，你接下一个和弦的时候不至于手忙脚乱，比如C-F，你的手指固定在135上，变换为461的时候，你只需动两个手指，135-146，这样是不是顺下来了，而且都是由低到高简单明了，而且简单多了，你也好学好弹，

第二个，和弦是由泛音原理建立的，这就是乐理，泛音就是当你弹1的时候，里面会除了有1的声音还同时会出现3和5的声音，强弱关系为135，所以C和弦就是135，这是和弦的基础，中国古人早发现了，其每两个之间成3度关系，即1-3是3个键（两边都数）3-5是3个键，以此类推，你可以看看钢琴键盘，所有的乐理那是最简单，也是最原理的，你学琵琶，吉他都可以用它来对比，简单明了，强烈建议你记住钢琴的黑白键盘分布规则，很简单，就是记住中央C，然后记住分布规则，两个白键，三个白键，然后又是两个白键，数几度关系的时候，只数白键，如和弦键之间都是三度五度关系，三度也叫三音，五度叫五音，以此类推，你在钢琴键盘上数，F和弦就是FAC 461，下面数出来以后就是在看两个白键之间如果有一个黑键，就是全音，如果没有，他们之间就是半音，所以C F G 这三种和弦是大和弦，因为组成他们的3个键里面有两个黑键，是全音关系，两个全音，而E D A这些和弦是小和弦，因为组成他们的3个键里只有一个黑键，是一个全音加一个半音关系，和弦B 更不一样，所以B和弦叫Bdim，基本最常用就这三类，以上是C大调为例，其他调可以类推。

第三，爬是一个音乐的生活话的术语，就是数着走的意思，

第四，以C大调为列，0135是C和弦，加0表示开始，预备弹，练习C大调，可以不要一下全弹135，可以先弹 1 然后 弹 13 然后弹 15 35 135感觉和掌握135的乐感，学音乐最重要的不是乐理，嗓子，眼睛，而是声音，声感，耳朵，切记记住1234567高1每个音，练习的时候还可以一只手弹和弦C135（同时按下）另一只手弹 1 13 15 35随你组合，音乐感更强，他们都有可能是C的根音尤其是1,C和弦就是从1出来的，当你弹1在同时弹C和弦，音乐的美妙动听就出来了，五，五度八度是指数5或8个键

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