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浅析音乐音响结构中的审美原则

02月26日 编辑 39baobao.com

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音响的不断流动使得音乐在一定时间内不断地交易和延续。从音乐作品自身的价值取向来看,它包含着两个层次,一是不可听的音乐作品(即乐谱),二是可昕的音乐作品(实际音响运动)。作为不可听的书面符号的音乐作品本身只是一种视觉感受对象,它既无时间性又无对象再现的可听性,其完整性对音乐结构的整体性而言便失去了意义,它只存在于视觉感受的范围,以看来认识它的完整程度。为此,书面作品还不能成为音乐作品。可听的音乐作品的完整性是在音乐时间的基础上来完成的,音响的不断流逝使得音乐的时间性也在不断地流变。所以,我们感知音乐音响流动时并不是一个完整的形态,它总是在一种否定之否定的形式下来完成的。在这个过程中,有可听的现在存在,又有尚未被人感知的未来,还有已消失的过去。在这里,音乐作品始终没有定格的固态实体,它既有时间存在,同时又被时间所否定,还期待着不断涌动而来的时间流,这时的记忆却在不断地编排程序,记忆那些不断流失的音乐时间。

音乐的时间对象是流逝运动的音乐作品音响整体,也可称之为可听的时间性对象。探讨音乐的时间性,并不是讨论音乐作品在一般时间概念上的完整或长度,而是音乐在时间上的延续性,音乐的时间性又构筑于音响的延续性。如果脱离了音响时间的延续性,我们也就无从把握音乐作品的完整性及其音响存在的整体性。

音响的延续性,主要表现为音乐在时间中的存在方式及运动形态。人们称音乐为时间的艺术,也就认识到了音乐与时间之间的某种特殊而重要的联系,而只有将音乐与时间的这种特殊关系加以阐明,才能把握音乐音响的延续性,揭示音乐区别于其他艺术的独特的存在形式和运动形态。

所谓的延续性,它包含两个方面的含义,其一是同性同类的延续。指单纯的时间的延续,也就是没有任何差异的时间的延续;其二是异性异类的延续,指不同的刹那汇聚一起,相互渗透,好比在现在里面蕴藏着过去和未来。为此,我们必须从音乐内部来观察它的时间结构,才能把延续性的音乐时间具体化,并给以人为的尺度,否则音乐就会变成完全无形式的流动.

1.可听的时间对象。音乐的节奏(重复、对比、强弱拍)创造了一种可听的时间对象,体现了我们人类对时间的控制和把时间具体化的愿望。作为重要音乐形式逻辑的对称,在这里与音乐学中的意义不同。因为,音乐形式的对称在心理学上说是难以形成真正对称的。也就是说,我们很难从时间通道上返观已消逝的部分,记忆中的这一部分与尚在展开的另一部分之间的对称,如果不借助读谱(即空间化或时间化),就不易确立。事实上,音乐中的对称并不是两部分时问上的等长,而是空间化的时间的对称,如两个声部在同一时间中的对称,就好像两条不同的时间流在一个空间中对称地流动一样。这种不同时间流的平行流动,是音乐时间具化的一种特殊结构。如一个拍子固定即有了人为尺度的乐曲,其随着小节线而来的重音、重拍往复,造成一种潜在的线性均匀时间,而建立在节拍结构之上的各种复杂时间结构变化丰富的可体现在旋律和形式块段之间的比例上,则与之发生对比关系,同时又与我们的一般物理时间及当时的生理时间、心理时间的某些性质,共同构成了音乐具体时间的多层次、多样态平行组织结构,使我们既能体察抽象的延续,又可感知具体的形式。音乐时间的多层结构在实际表现中多样,没有一个音乐作品的时间是单层或无层的,音乐的本性决定了它自己的本体时间形式与客观世界的恒一不变的物理时间流和人的心理时间的多维走向之间的复杂关系。

2.音乐音响是在一定时间的流程中来完整体现不同作品的艺术整体的。这里的在一定时间流程应指时间中的音乐,即给定了人为尺度的某一具体作品的时间长度。而音乐中的时间指区别于日常经验的独特时间结构。

正因为音乐本体的随生随灭、流动不居的特色,音响在流动中体现了某个乐音组织的表现过程以及时间流程的片断,这个片断具有一定音响逻辑(层次、结构)并不断否定在流失的音响之中。

从乐器钢琴能发现什么音乐美学思想

音乐思想与乐律理论 汉代为适应大一统的封建专制统治,在思想上“独尊儒术”。汉武帝时的董仲舒以儒家的思想为中心,结合阴阳五行学说,创“天人感应”说。由此出发,在礼乐上提出“应天顺人”论,注重音乐的教化作用,提倡“德音和乐”,强调统治者应根据自己特点制作音乐,充分利用音乐来为当代的政治服务。 魏晋之际,由于封建礼教强化,政治黑暗,产生了不同于儒家音乐观的音乐思想。嵇康的《声与哀乐论》认为音乐是客观的实体,哀乐是情感的表现。二者没有直接的联系,从而否定了音乐能够表现人的哀乐情感,不承认音乐具有一定的思想内容,因而也不能起到有助于统治的作用。其理论代表了一种思辨的、理性的,比儒家更为重视音乐审美特点的美学思想。

虽然它有偏颇之处,但这一受到道家思想影响的音乐观念,它所体现的不是以某种功利实用为目的,而是更多地注重个人体验在音乐中自然流露的审美倾向,仍不失为有一定的积极意义。 由于接先秦的三分损益法所得出的十二律,存在着黄钟生律一周后不能回归本律,以及各律间的半音音程不全相等,无法作完满的旋宫的缺陷,因此汉魏以来有不少学者对此进行了不懈的研究。汉代的京房用按三分损益法每生律一周后清黄钟比本律要高24音分的规律,以用三分损益法继续生律、积累音分差递进一律的方法,创为六十律。他的六十律虽然在理论上弥补了十二律黄钟不能回归本律的缺陷,却因律数太多,无法在音乐实践中采用。京房在乐律理论上比较有意义的活动是发现了以管定律的缺点。

当时人们用管定律,管律的长度却比照弦上的三分损益法,实际上由于发音原理不同,管律长度之比并不和弦律长度比相当,因此,这种定律的音不甚准确。有鉴于此,京房最早提出了“竹声不可以度调”的科学见解,并创为十三弦的“准”来定律。他的这个见解,为后人进一步探索管律提供了很大的帮助。

中小学音乐教育中的审美教育是怎么回事

论中小学音乐教育中的审美教育(1)上海市嘉定区实验小学 曹姗内容摘要:审美教育是中小学音乐教育的核心部分。它培养学生对美好音乐的热爱,帮助他们树立正确的审美观,养成健康向上的审美情趣,并能起到启迪智慧,净化心灵,陶冶情操等作用。然而,我国当前的中小学音乐教育中,审美教育并没有得到很好的贯彻,这就严重背离了音乐教育要“以音乐审美为核心”这一基本理念。针对当前现状,笔者对音乐审美教育的改革问题做了一些有益的探讨。关键词:中小学 音乐教育 审美教育 地位 作用 改革审美教育即美育是我国教育体系的有机组成部分,也是实施素质教育的重要内容。音乐教育是审美教育的表现形式之一,而审美教育又是音乐教育的核心所在。中小学音乐教育旨在培养学生学习音乐的兴趣,激发学生养成健康的审美情趣,在掌握一定音乐知识技能的基础上,逐渐提高审美能力,让音乐这门艺术,带给他们审美的愉悦,情感的共鸣及心灵的净化,使他们成为热爱音乐、热爱艺术、热爱生活的人。

审美体验是中小学音乐课程价值的最主要体现。2001年,教育部修订并颁发了新的《九年义务教育全日制中小学音乐教学大纲》(以下简称《大纲》)。《大纲》确立了新世纪新的教育观,它不再以传授音乐知识、音乐技能为主要目的,而代之以情感教育、审美教育为核心,在音乐创作、表演、欣赏等教学活动中,培养学生的创新精神和实践能力。这种新的音乐教育理念符合音乐艺术自身的特征及我国正在实施的素质教育的要求。但是,在我国中小学音乐教育的实施过程中,音乐课的这一价值并未得到足够地重视。音乐课只是为了完成教学任务而上,填鸭式地给学生灌输一些音乐知识与技能,这样不仅让学生丧失学习音乐的兴趣,也失去了音乐审美教育的作用,这与音乐教育学的基本原理也是背道而驰的。...

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