[关于春天快来的诗句]春天的脚步 作者：河豚 止不住那温暖的脚。在雪里践踏 温暖的脚印。雪在匆忙逃逸 一个出醒未醒的早晨，跳出两只 喜鹊在树上唧唧喳喳 是春天的来到。雪在莫名其妙的 抽打自己。...+阅读
晚春（韩愈）
草树知春不久归，
百般红紫斗芳菲.
杨花榆荚无才思，
惟解漫天作雪飞.
咏柳（贺知章）
碧玉妆成一树高，
万条垂下绿丝绦.
不知细叶谁裁出，
二月春风似剪刀.
短文《春》
盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。
一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水长起来了，太阳的脸红起来了。
小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草绵软软的。
桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味，闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在花丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。
“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，与轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候也成天在嘹亮地响。
雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶子却绿得发亮，小草也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片这安静而和平的夜。乡下去，小路上，石桥边，撑起伞慢慢走着的人；还有地里工作的农夫，披着蓑，戴着笠的。他们的草屋，稀稀疏疏的在雨里静默着。
天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小，他们也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份事去，“一年之计在于春”；刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。
春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。
春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。
春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，他领着我们上前去。
收集现代诗
余光中的《空山松子》： 一粒松子落下来 没一点预告 该派谁去接它呢？ 满地的松针或松根？ 满坡的乱石或月色？ 或是过路的风声？ 说时迟 那时快 一粒松子落下来 被整座空山接住 传达一个宽广的闲适与宁静：只要你随时保持心灵的清静，少受名利污染， 悠闲的心田，常在你左右。一、诗中语言多元化 首先来了解“古典诗”的分类内容。 其一是“古体诗”——字数、声调、词性不限，亦无需全押韵。应属自由诗体，但和现代诗不同的则是语言的表现方式。其二是“近体诗”——萌芽于六朝，形成于唐初，到了杜甫手中成熟。讲究格律，平仄、对仗、用韵——即字数一样，词性相同但声调要对应相反。如柳宗元的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
”古典诗的语言表现是凝炼化而非口语化，强调“言有尽而意无穷”。比较：现代诗——纪弦《徐州路的黄昏》：徐州路的黄昏\带二分古意： \几棵上了年纪的乔木 \很可欣赏。 \萤光灯的午睡方醒， \排着队，鞠躬如也， \正当我牵着爱犬散步， \打从这里经过。 \\灯是我们这一带的新客，\而树已成为多年老友， \彼此间深深默契。 洛夫《有鸟飞过》： 香烟摊老李的二胡 把我们家的巷子 拉成一绺长长的湿发 院子的门开着 香片随着心事向 杯底沉落 茶几上 烟灰无非是既白且冷 无非是春去秋来 你能不能为我 在藤椅中的千种盹姿 各起一个名字？ 晚报扔在脸上 睡眼中 有 鸟 飞过
此情若是长久时的全诗？作者？题目
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮 只要两个人心心相印—— 太阳般长久，宇宙般无限； 尽管一年一度相逢， 也胜过那朝朝欢会，夜夜相伴。 引自： 鹊 桥 仙 秦观 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。 金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。 两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。 译文： 纤细的彩云在卖弄她的聪明才干， 精巧的双手编织出绚丽的图案； 隔着银河的牛郎织女在等待着起飞， 暗暗传递着长期分隔的愁怨。 银河呵，尽管你迢迢万里无边无沿， 今夜，他们踏着鹊桥在你河边会面。 黄金似的秋风，珍珠般的甘露， 一旦闪电似的相互撞击便情意绵绵： 哪怕只有这可怜的一次， 也抵得上人间的千遍万遍！ 摄魂夺魄的蜜意柔情， 秋水般澄清，长河般滔滔不断； 千盼万盼盼来这难得的佳期， 火一般炽热却又梦一般空幻。
呵，怎能忍心回头把归路偷看—— 喜鹊搭成的长桥该多么遥远。 只要两个人心心相印—— 太阳般长久，宇宙般无限； 尽管一年一度相逢， 也胜过那朝朝欢会，夜夜相伴。
关于诗歌鉴赏
残梅，细柳，溪桥，薰草，暖风等写春天景色.2.此词运用了借景抒情的艺术手法，词的上片写残梅、细柳\溪桥暖风和薰草这些春天里的典型景物，点缀着候馆、溪桥和征途，南方仲春融和的气氛，绚烂多姿的景象，总会给离别的行人带来无限惆怅和烦恼，更添愁思。二是运用比喻，化虚为实，化无形为有形。“愁”是一种无可视感的情绪，作者将它比喻为迢迢不断的春水，既形象又贴切，这样化虚为实，可视可感，生动传神。三是逐层推进，情意细腻。“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，在比较中逐步强化，进一步说明行人离愁的无穷。使得全词悱恻幽回，情深意远而又韵味深沉悠长. 第四，衬托手法.灿烂的春景和浓郁的离愁想对比，让离愁别绪更加深刻沉重.第五，直抒胸臆，＂莫近危阑倚，平芜尽处是春山，行人更在春山外＂，一下让人明白了柔肠寸断，粉泪盈盈的因由.也一下让人看见主人公离别情怀的脆弱不堪，思念牵挂的深沉厚重和绵长.
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