[儿童如何在语言中运用否定形式]儿童在使用否定形式时，还会明确地对否定性信息之间的关系进行描述。 让我们来提供两例。第一个例子是，有个女孩将洋娃娃放在床上，并且用被子将其盖好。这时，她的妈妈建议她在洋...+阅读
语言形式上的特点： 《诗经》的语言不仅具有音乐美，而且在表意和修辞上也具有很好的效果。 《诗经》时代，汉语已有丰富的词汇和修辞手段，为诗人创作提供了很好的条件。《诗经》中数量丰富的名词，显示出诗人对客观事物有充分的认识。《诗经》对动作描绘的具体准确，表明诗人具体细致的观察力和驾驭语言的能力。如《芣莒》，将采芣莒的动作分解开来，以六个动词分别加以表示：“采，始求之也；有，既得之也。”“掇，拾也；捋，取其子也。”“袺，以衣贮之而执其衽也。襭，以衣贮之而扱其衽于带间也。”（朱熹《诗集传》卷一）六个动词，鲜明生动地描绘出采芣莒的图景。后世常用的修辞手段，在《诗经》中几乎都能找：夸张如“谁谓河广，曾不容刀”（《卫风·河广》），对比如“女也不爽，士贰其行”（《卫风·氓》），对偶如“縠则异室，死则同穴”（《王风·大车》）等等。
《诗经》的语言形式形象生动，丰富多彩，往往能“以少总多”、“情貌无遗”[13] 。但雅、颂与国风在语言风格上有所不同。雅、颂多数篇章运用严整的四言句，极少杂言，国风中杂言比较多。小雅和国风中，重章叠句运用得比较多，在大雅和颂中则比较少见。国风中用了很多语气词如“兮”、“之”、“止”、“思”、“乎”、“而”、“矣”、“也”等，这些语气词在雅、颂中也出现过，但不如国风中数量众多，富于变化。国风中对语气词的驱遣妙用，增强了诗歌的形象性和生动性，达到了传神的境地。雅、颂与国风在语言上这种不同的特点，反映了时代社会的变化，也反映出创作主体身份的差异。雅、颂多为西周时期的作品，出自贵族之手，体现了“雅乐”的威仪典重，国风多为春秋时期的作品，有许多采自民间，更多地体现了新声的自由奔放，比较接近当时的口语。...
诗经语言有何特点
诗经》的语言，历经2500多年岁月的洗礼，仍具有非常强大、鲜活、旺盛的生命力。究其原因，关键在于它具有丰富、准确、生动、形象、简明、朴实等特点。 《诗经》不仅是我国第一部伟大的文学作品，开创了我国现实主义文学的优良传统，而且在汉语发展史上，它的语言就其准确、精练、简明、清新、生动、朴素而言，已经达到了我国上古时期的较高发展水平。一、用词丰富、准确《诗经》语言的生命力，首先来自于《诗经》用词的丰富性和准确性。诗篇根据表达感情的需要，不但在不同的语境中，选用最恰当的词语，而且注意辨析近义词。就词汇来说，《诗经》作品中名物词、动词、形容词丰富多彩。《诗经》中的名物词，“据清人陈奂统计，建筑物名词82、马名38；近人胡朴安统计，草名105、木名75、鸟名39、兽名67、```
从关雎和蒹葭两首诗看来诗经在形式和语言上有何特点
《诗经》作品的语言艺术特征表现在以下四个方面：
1、名词和动词的丰富多彩和具象化。《诗经》中的词语丰富多彩，使用的单字近三千个，构成了众多的词汇，表述了极为丰富的生活知识。《诗经》名词、动词的最大特征是它的具象化。周代是一个单音词为主的时代，在表达同类事物的不同个体时，还没有形成以抽象类概念为主构造复合词的普遍能力，因此常用不同的单音词来表示不同的个体。例如《诗经》中很少使用抽象的一般性名词“马”，却运用了三十多个具有描述作用的特殊名词。如“鸨”指毛色黑白相间的马，“黄”指毛色黄白相间的马；“骆”指白毛黑鬣的马等。这些具象化名词的产生一方面说明周人对马的熟悉程度，一方面也说明他们驾驭和使用语言的非凡能力。《诗经》中的动词也具有具象化的特征，如其中描写手的动作的动词就有五十多个，这说明了人们对人类动作的细心观察以及创造语言的高超能力。
2、 擅长运用重言或双声叠韵词来摹声摹形。《诗经》中这一类形容词数量非常大，重言如夭夭、灼灼、迟迟、习习、霏霏、依依、皎皎等，双声如参差、踟躇、黾勉等，叠韵如辗转、窈窕、逍遥、沃若等。其中重言词又是最多的，这正是因为《诗经》时代单音词占多数，人们还不能大量创作复合词，便只能依靠这种形式来增强抒情描写的效果，并使诗歌的节奏整齐。
3、 二节拍的节奏韵律和语言的音乐美。《诗经》的主体是二节拍的四言诗，带有很强的节奏韵律规范。《诗经》最常用的押韵方式就是在偶数句中隔句押韵，《诗经》的押韵形式为后世诗歌的韵律形式奠定了基础。双声、叠韵、重言词的使用和规范的押韵，使《诗经》的语言具有很强的音乐性和节奏感。
4、 重章复沓的章法。《诗经》章法形式的重要特征就是重章复唱，也就是一首诗由若干章构成，章与章之间字句基本相同，只对应的变换少数字词，反复咏唱。重章复唱的形式，又称为叠咏体，是民歌中常用的样式，这一方面因为民歌所要表达的情感是单纯而深挚的，只有重要的反复咏唱才能充分抒情达意；另一方面是因为民歌是口头传唱的，这种形式便于记忆和传诵。重章复唱的形式影响了《诗经》的语言。首先它使《诗经》中形成了一些套语，这些套语不仅方便了记忆，而且也是语言运用的一种技巧和表达主题的一种手段。重章复唱的形式还影响了《诗经》的遣词造句。因为套语有相对固定的形式，不能随意改变，所以只能抓住中心词进行锤炼，靠中心词语的变换来叙事状物、写景抒情，从而取得突出的表达效果。如《芣苢》中变换了六个动词，借此造成动作描写的连贯、画面的流动、情感的加深，可谓言简意深。
声声慢在语言上有什么特点
叠字的运用
一）锤炼语言淡语化。李清照大部分词的语言是经过锤炼的文学语言，生动、鲜明、自然流畅却不见雕琢痕迹。乍一看，好像是不经意似的，而表情达意却细致深入，耐人寻味。典型例子首推《声声慢》在叠字方面的运用，词一开头就连用七组叠词写词人反复寻觅，而志趣相和的丈夫却丝毫不见踪影，眼前仍然是“冷冷清清”的景象，不由得内心不“凄凄惨惨戚戚”，词人由外到内，由浅入深，层层递进，将自己那无可寄托，若有所失的精神状态，淋漓尽致地勾画出来。言、声、情三者和谐统一，写得如此自然贴切却丝毫没有生造之感。女词人还善于用一些精确的动词或形容词构成“词眼”，抒情写景，创造出感人的形象来。如《醉花阴》中“人比黄花瘦”一句，以菊花来比拟消瘦，以消瘦来说明词人长时间的痛苦思念，一个“瘦”字用语平淡，却成为全词的画龙点睛之笔，不说破情而情愈浓，显示出她不同凡俗的锤炼功夫。
（二）典雅语言家常化。与当时社会流行浓词艳句显然不同的是，李清照大胆地选用民间口语入词，从而达到推陈出新、化俗为雅的目的。《声声慢》中李清照用家常之语，摄入淡酒、寒风、哀雁、黄花、梧桐等形象，构成一幅阴沉凄惨的画面，描摹出词人一天生活的实感和心境。又大胆地把“将息”“得黑”“次第”“了得”等在当时看来又粗又俗的字眼写进词里，以浅俗之言，发清新之意。《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼”与“帘卷西风，人比黄花瘦”同样把新鲜的口语和华美的辞藻统一在主人公内心情感和外化意境里，浑然一体，融合在优美的音乐之中，令人陶醉。李清照用典也已做到了天然浑厚，即使不作为典故看，也能构成极有感染力的艺术境界，涵盖无尽的深厚意蕴。《醉花阴》中“东篱把酒黄昏后”用陶渊明《饮酒》中“采菊东篱下”之典，“有暗香盈袖”用《古诗十九首》中“馨香盈怀袖，路远莫致之”之典，不仅写了黄昏赏菊之实景，还委婉表达了思念远人的深情。把典雅语言家常化，不仅有雅致的文人趣味，更有较浓的生活气息。
（三）优美语言韵律化。李清照精通音律，所以读其词，才会使人感受到一种强烈的韵律美，或疏缓、或紧促，皆声情并茂。《声声慢》中那一系列叠字，轻重相间，抑扬起伏，由平和低缓到益发促迫、深沉，如泣如诉，读来只觉意婉、情切！而词中“戚、息、急、识、积、摘、黑、滴、得”等字，词人皆有意选用入声韵，构成一种激越凄厉的情调，再加上基本为两字一顿的二节拍这么急促的节拍，更加切合表达凄苦激切的感情，读来真似“大珠小珠落玉盘”！而《醉花阴》开头用“薄雾浓云愁永昼”的顿挫之笔总起全词，到“莫道不消魂”笔锋一跌，然后又陡起奇笔“帘卷西风，人比黄花瘦”，内容上的抑扬顿挫，再加上“昼、兽、透、后、袖、瘦”的韵脚，读来只觉节奏明快，流转如珠，余韵悠然，具有极高的审美价值。
李清照词的语言有着与众不同的鲜明个性，她遣词造句，独出机杼，既通俗而又雅致，既精心雕琢又出语平淡，确是常见而常鲜，令人再三吟咏而余味无穷！
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