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每个人的左手手型都不大相同，但是总体上还是大同小异，大家对于手型的一些基本要求都是相同的，手型的一些基本要求是合理的、正确的，但是这种正确性是针对那些已经成熟掌握左手技能的小提琴演奏者或者小提琴演奏家，这种正确的手型用在初学者身上未必是最好的，初学者应该有初学者的手型，这种手型区别于大家公认的正确的手型，是一种容易掌握的手型，或者说它是一种基础的手型。手型有一个发展的过程，从幼稚到成熟，从基础到高级。大师有大师的动作，初学者有初学者的动作，大师的动作象初学者是不行的，初学者的动作象大师的动作也是不行的。大家公认的正确的手型是一种高级、成熟的手型，这种规范手型不容易被初学者掌握，初学者短时间掌握正确的手型是不可能的，形式上模仿正确的手型不会取得最好的学习效果。

我们要找到一种基础的手型，这种手型更适合初学者。基本手型应该是最容易掌握的，如果把手型也看作一种动作特征的话，最容易掌握的动作是自然、简单和常用的动作，自然、简单和常用的动作左手动作决定了左手的基本手型

请简介一下小提琴演奏的基本姿势和方法

站 姿 小提琴演奏姿势一般分两种：

一、双腿平分直立，双脚左右分开大约与肩同宽。全身放松。身体的重心由左右脚平均或交替分配。

二、重心放在左腿，右腿稍向右后方站立。力求肩部放松，身体正对谱台。谱台高度应等于视平线高度。 持琴 持琴的角度可根据右臂的长短而定。通常，琴与身体中线的夹角为45度左右。头部如同平时站里一样，眼睛平视。琴头尽可能高一些，做到琴弦与地面保持平行为最好。这样会使左手在换把时得到最大的自由和放松。同时，还可保证弓子运行时自然地保持在指板和码子中间位置。 坐姿 应注意挺直腰板、端正、而且放松。仅坐在椅子的前1/2处。不能靠在椅子背上演奏或练习。左脚随琴方向平踩地面，右脚则在向右后方，仅用前脚掌着地，确保在演奏E弦上半弓时弓尾不至于碰到右腿。其它要求与站姿大致相同。 左手持琴手型 不可以用虎口握住琴颈。用拇指的

一、二关节连接处与食指指根相对夹住琴颈，其余四指以拱形为好，（

1、

2、

3、

4、指同时按在G弦时，每个手指的第三关节尽量站立于指板上）。这样可以保证指尖触弦，有利于手指的指根发力。从而，做到起落有弹性，是声音明亮、清脆。在学习双音演奏使这种正确手型会显得至关重要。确保整个左手放松。 右手持弓手型 右手大拇指第

一、二关节应向外呈弧线凸出，大指的位置以指尖内侧接触弓杆，指尖中部自然地碰在马尾箱上部凸出处，与中指相对，形成环状。这种环指称“金环”五个手指均须保持弧形。上方的四个手指的一关节应尽量保持平而不突出。确保整个右手放松。 演奏应注意以下几点： 1. 挺胸站立，头部略高抬。尽量采取双腿平分直立的演奏姿势。这种姿势可最大程度保证身体的稳定性和灵活性。 2.手臂低垂，不借助任何外力使琴弓自然地落到应有的位置。 3.弓虽然要放松，但不可没有自如运弓的力量；不要采取用食指或弓子发力压弦的方法去追求音量。音量要尽量从弓速和运弓动作的连贯性中获得；力求做到琴头略高、运弓平直。演奏连弓和分弓时，应使弓杆稍向前方倾斜，因为，这样可防止运弓至中弓段时的弓子的颤抖，并可使弓毛最大程度地贴紧琴弦。 4.不要用整个手臂压弓，全部的音量应由手腕的轻微压力获得。从弓根拉至弓尖时，这种压力应逐渐增加，而且要做到纯净、均匀，这就是运弓的艺术，可通过极慢弓的空弦练习解决。不论在弓根还是在弓尖都应获得同等的音量。将拇指作为杠杆的支点，分别用右手食指和小指的杠杆作用调节弓子不同部位的压力，以达到全弓音量的均衡。如同管乐练习气息时的感觉。 5.弓子的运行位置应该在指板与琴码的中间，这是小提琴发音的最佳位置；运动中，弓子时刻保持与琴码平行，与琴弦垂直。这一点对于保证声音纯净和饱满十分重要。

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