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摄影常识概论 摄影是人们利用相机和感光材料作为工具，通过瞬间画面的抓取来表现作者对现实世界的感受。摄影并不完全是相机的机器操作，它的成败关刍取决于人。一幅令人印象深刻的作品往往能展现作者的精神面貌，从某一独特的角度体现了摄景这一形式对人的要求。 摄景是一门年轻的艺术，由于它继承了绘画、雕塑等造型艺术的精华及本身所独具的瞬间性和纪实性等特点，从而形成自己特有的艺术。 瞬间性是指拍摄中的极其短暂的过程，甚至仅在1、4000秒内就可结束快门的启闭。在历史的长河中要凝固那极其短暂的美的瞬间，要求作者具有良好的艺术素质和敏锐的观察力。摄影从混染的现实生活中摄取有限的画面，它不仅具有纪实性。且能从错综复杂的自然界中发现令人感兴趣的画面，是对现实社会的高度概括。
一幅好的作品应是内容和表现形式的高度统一，只有当两者融为一体时，形式因其内容而更为充实，内容则因其形式而更趋完美。 总之，摄影作为造型艺术，是用有限的画面截取了无限的立体世界，是技术和艺术成功的结合。
摄影构图学的目录
第一章概论第一节 摄影构图的概念和特性
一、摄影构图的概念
二、摄影构图的基本特性第二节 摄影构图中的构思
一、摄影构思的依据
二、摄影构思的方式第三节 摄影构图中的取景
一、取景的意义
二、取景的本质特征和功能
三、摄影构图与取景的关系
四、取景中应注意的问题第四节 摄影观察与思维
一、摄影观察
二、摄影思维第五节 摄影构图的演进
一、借鉴传统、变革形式
二、逆反传统构图的格局第二章摄影构图的规律第一节 画面结构的变化与统一
一、只有变化，没有统一
二、仅有统一，少有变化
三、既有变化，又有统一第二节 虚实与开合的表现
一、摄影画面的虚实、藏露
二、摄影画面的开合表现第三节 对比、节奏、均衡、透视
一、对比
二、节 奏
三、均衡
四、透视第三章摄影画面的形象构成第一节 画面主体
一、画面主体的概念及作用
二、突出主体的方法
三、摄影构图中对主体的要求第二节 画面陪体
一、画面陪体的概念及作用
二、画面陪体的处理第三节 画面环境
一、画面环境的概念及作用
二、画面环境的处理第四章摄影构图中的造型元素与处理第一节 不同线条的构图形式
一、直线构图形式与特点
二、曲线构图形式与特点
三、线条的变化与组合形式第二节 不同图形的构图形式与特点
一、圆形构图形式
二、方形构图形式
三、三角形构图形式第三节 影调及不同影调的特点
一、影调的概念及形成
二、不同影调的特点第四节 色调及不同色调的构成
一、色调的概念及变化
二、不同色调的构成第五节 质感及不同光线对影像质感的表现
一、质感概念与种类
二、不同光线对影像质感的表现第五章摄影构图的基本形式与特点第一节 画幅形式的选择
一、竖画幅形式
二、横画幅形式
三、正方形画幅形式第二节 对机位的选择
一、不同机位变化影响线条与形状的构成
二、拍摄方向的选择
三、拍摄高度的选择
四、选择拍摄距离第三节 黄金分割及九宫格构图形式与特点
一、黄金分割形式与特点
二、九宫格构图形式与特点
三、黄金分割构图与九宫格构图形式在摄影创作实践中的运用第四节 封闭与开放式构图形式
一、封闭式构图的概念与特点
二、开放式构图的概念及特点第六章摄影构图的形态与特点第一节 重再现的具象构图形态
一、对具象摄影构图形态的理解
二、具象摄影构图形态的特点第二节 重表现的抽象构图形态
一、对抽象摄影的理解
二、抽象摄影构图形态的特点第七章摄影画面的再构图第一节 摄影再构图的认识
一、摄影再构图的含义、目的和要求
二、摄影再构图的特性第二节 摄影再构图的主要操作方法
一、胶片摄影再构图的操作方法
二、数字摄影再构图的操作方法第三节 再构图的一般方案
一、正确分配画面空间
二、表现画面的稳定及动感
三、改变画幅格式的剪裁
四、改变画面中主客体关系的剪裁第八章 几种常见题材摄影构图要求第一节 人物、新闻摄影构图要求
一、人物摄影构图要求
二、新闻摄影构图要求第二节 静物、广告摄影构图要求
一、静物摄影构图要求
二、广告摄影构图要求第九章摄影构图与视觉审美心理的关系第十章摄影名作赏析彩色例图
摄影理论什么是摄影语言与其他语言有什么区别
摄影是视觉艺术，与美术等视觉艺术有着共同的特点，然而，摄影在其艺术表现手段上又有自己独特的语言。摄影是利用照相机作为工具，运用摄影技术和摄影技巧创作作品。一幅成功的摄影作品除了有一个好的题材和创意外，还须讲究构图、用光、影调或色调、曝光等摄影造型要素，以及暗房冲印中的种种后期制作技巧，它们构成了摄影艺术的特征。 构图是画面形的处理和安排，就其实质来说，是解决画面上各种因素之间的内在联系和空间关系，把它们有机地组织在一个画面上，使之形成一个统一的整体。因此，对摄影师来说，构图是将自然界的“形”变成艺术的“形”的过程中的一个重要环节，置于构思和具体表现方法之中。 摄影构图与绘画构图虽都采用“平面构图法”，均是以二维空间表现三维空间，但在构图方法和程序上则相差甚远。
我们将其比较一下，就可以找出摄影构图的特殊规律来。绘画是先设计构图——以主观为主；摄影是先选择构图——以客观为主。绘画构图可以主观地任意取舍，按设计好的构图去进行创作；而摄影构图需直接用照相机取景器和镜头进行现场构图，以客观为主，适当取舍。因此说：“绘画是加法构图，摄影是减法构图”。这表明了摄影在构图取舍上同绘画的取舍，有着质的区别。摄影构图是由几道程序完成的：取景——剪裁——再剪裁。取景——剪裁是构图的主要程序，由摄影器材所决定。再剪裁是第二次构图， 要视前两道程序的结果而定。由于拍摄时种种原因的影响，第一次构图 很难达到理想的画面效果，那么就可以通过剪裁手段来进行第二次艺术加工，对原构图进行必要的修正，它是强有力的“补救”措施。
摄影是现场“作画”，它首先要发掘被摄体的线条、形状、外观、质感等构图要素，才能充分运用摄影的技术手段去完成摄影构图任务。线条――我们的世界充满了线条，不同的线条唤起不同的情感反应。水平线隐喻着宁静；垂直线表示高傲、尊贵；对角线可诱发移动或速度的感觉。总之，线条有视觉分量，且粗线条比细线条更有力量。 形状――形状是构图要素中最基本的要素。线条是组成形状基本条件，形状是一条封闭的曲线。正方形、长方形是由四条直线封闭而成，这种形状给人以平稳、安定的感觉。三角形由三条直线封闭而成。金字塔式三角形给人以持久的耐力、稳重的分量、强烈的优势等感觉；倒金字塔式的三角形，常被用来象征水、植物生长、音乐。当曲线的首尾连接在一起， 便产生旋涡或圆。
由于圆形线上的任意一点都与圆心保持固定距离，所以，无论大自然、艺术界没有任何一种形状的喻意强于圆形。它代表太阳、月亮、地球等，它激发出完成、全部、圆满、温暖的情感。外观―― 测光的阴、暗区域所形成的对比称外观。外观与形状的不同在于外观表现主体是三度空间，形状表现主体是二度空间。外观能让人感觉出深度，能使人认定存在于三度空间的真实世界。光线、阴影、深度是构成主体的外观条件。 质感――突出质感表现的构图，容易引起欣赏者的共鸣。通过揭示被摄体的性质和纹理特征：如水的润泽、冰的寒冷、玻璃的玲珑剔透、老人皮肤的粗糙和小童肌肤的细嫩……唤起欣赏者的触感，使之产生联想。 古今中外，有多少卓越的艺术家的传世作品就有多少不同的构图，然而构图千变万化，但它们都有规律可循。
“有变化，但不混乱；有秩序，但不单调。”这就是平面构图的总原则。均衡是构图的一般法则。摄影构图画面上的均衡，是指画面在线条、影调、色彩上达到协调。均衡的画面，使人感到稳定、舒服和自然。节奏与韵律是摄影构图的重要构成手段之一，是构图的灵魂。它是画面线条、形状、影调、色彩的有序重复交替和变化。节奏是事物有规律的重复，韵律是有“情调”的节奏。节奏是具象的物，韵律是抽象的意。完美的节奏自然产生韵律，韵律则是更高层次的节奏。衬托作为对比手法的一种，衬托可以使主要形象特点更加突出明显，对视觉形成强烈的刺激，加深印象。对比，用相反的因素组合给感觉造成强烈反差，能产生良好的审美效应。即所谓“相反相成”。特异与夸张所谓特异就是统一中有变化。
画面只有单纯的统一使人感觉平淡呆板，巧妙地运用特异能使画面产生生机，形成趣味中心。并使画面从宁静中感到活跃，单纯中有了变化。夸张是指偏离自然形成的和通常标准在空间、时间上对事物原有概念的突破。摄影随着现代科技的进步，各种特殊镜头、滤光镜、附加镜片的出现和使用，暗房技术的完善及电脑等后期制作技术的提高，夸张这一艺术表现形式已成为摄影构图的一种常用手法。然而，摄影上的夸张并不是单纯由摄影器材及被摄体所形成，而是由掌握摄影技术的摄影者主观意识所决定的，在拍摄中运用变形、影调、色彩等因索，达到夸张的目的。艺术实践证明，没有变化就没有艺术。但只有变化，没有统一，画面就会杂乱无章，眼花统乱，无主体可言；只有统一，没有变化，画面就会单调乏味，毫无生气，缺乏艺术感染力。
一张照片的画面是有限的，大自然则是无限的，要想用有限的二维空间把无限的三维空间表现得更加动人，就要靠变化。 但变化着的...
摄影课程知识要点
一，同旁轴取景照相机相比，135单镜头反光照相机的优点和缺点各是什么？ 与旁轴相比的优点：1，取景时来自被摄物的光线经镜头聚焦，被斜置的反光镜反射到聚焦上成像，再经过顶部起脊的＂屋脊棱镜＂（注）反射，摄影者通过取景目镜就能观察景物、而且是上下左右都与景物相同的影像，因此取景、调焦都十分方便。2，单镜头反光相机可以随意换用与其配套的各种广角、中焦距、远摄或变焦距镜头，也能根据需要在镜头安装近摄镜、加接延伸接环或伸缩皮腔。总之凡是能从取景器里看清楚的景物，照相机都能拍摄下来。缺点：增加反光镜室和五棱镜以后，机身加高、加厚，重量增加。 二，自动照相机与手动照相机相比的缺点是什么，举出两种适合用手动照相机的场合？ 自动相机的参数由相机自行决定，有时不能准确表达摄影者的意图。
2种场合：拍星轨、体育摄影。 三，在选择和购买数码照相机时，哪些性能指标影响拍摄作品效果？ 像素、光圈、最大（最小）快门时间，最大（最小）ISO，传感器类型、面积。 四，数码照相机包括哪些主要结构？ 镜头：主要功能是把光线会聚到CCD（电荷耦合器件）上； CCD： 其功能是把光信号转变为电信号； ADC（模数转换器）：把模拟电信号转换为数字信号； DSP（数字信号处理器）：把数字信号转化为图像； JPEG编码压缩器： 把得到的图像转换成JPEG格式； 存储器：可以是一张卡，也可以是软盘，可以是活动的，也可以是固定的，用于保存图像； LCD（液晶显示器）：通过LCD来取景或是查看拍摄到的图像。 端口： 连接端口可以把相机连到电视机、PC机或其他设备； 电池或稳压电源： 为数码相机提供电源。
闪光灯： 与普通相机闪光灯的功能完全一样 五，传统照相机包括哪些主要结构，数码相机在哪些部分发生了主要变化？ 镜头、快门、测距系统、卷片装置、取景器、暗箱和机身。数码相机主要变换了照片存储方式，所以也没有了卷片装置。 六，数码照相系统的特点有哪些？ 特点：数码照相机的主要特点式在拍摄时就能直接产生图像，而不需要胶卷等中间媒体或中介处理。拍摄后通过相机内置的液晶显示屏或相连的计算机显示可立即查看照片。因为无需胶卷，就不存在暗房或彩扩等繁琐的化学冲印过程，故数码摄影较传统的胶片摄影更有利于环保，复制传送所拍摄的数码图像。 七，变焦镜头有什么特点 焦距可变。 八，标准镜头的含义与成像特点是什么？ 标准镜头一般意义上指符合人眼单眼视觉角度的的镜头，这个数字在40~60mm之间，50mm最常见。
特点是符合人眼视角。 九，焦距的长短与影像放大率、视角有什么关系？ 焦距长短与成像大小成正比，焦距越长成像越大，焦距越短成像越小。镜头焦距长短与视角大小成反比，焦距越长视角越小，焦距越短视角越大。 十，什么是有效口径？ 有效口径也叫作“口径”、“最大口径”。指每只镜头开足光圈时前镜的光束直径（亦可视作透镜直径）与 焦距的比数。它表示该镜头最大光圈的纳光能力。如某个镜头焦距是4，前镜光束直径是1时，这就是说焦距比光束直径长4倍，一般称它为f系数，f代表焦距。 十一，准确曝光与哪些因素有关？ 客观因素：光线强弱（人造、自然光线）、片速、显影条件（配方、时间、温度）、互易律失效、光圈、快门与测光系统的准确性；感光片（感光度，感色性和宽容度）；自然照明（季节，时辰，天气，方向，海拔，纬度等等）；人造光明（光源强度，数量，光源与被摄物体的距离，照明角度，光谱特性等）；被摄体（反光率，颜色，距离，环境等）；摄影工具（光圈，快门速度，附加镜等）； 主观因素：创作意图（表现亮部—减少曝光、表现暗部—增加曝光、） 十二，快门和光圈的作用分别是什么？ 快门是控制光线进入相机速度的部件，简称快门速度。
光圈是控制光线进去相机多少的部件，光圈值是光线数量值。快门速度慢了，进入相机的光线就多，照片就会很亮，反之就会很暗。光圈越大，进入的相机的光线就多，照片就会很亮，反之就会很暗。光圈越大，景深就越小，也就背景越模糊，光圈越小，景深越大，背景就越清楚。快门速度和光圈互相配合就会有不同的效果出现。 十三，快门的作用是什么？ 见十二。 十四，光圈的作用包括哪些？ 见十二 十五，什么时候优先考虑快门速度？什么时候优先考虑光圈大小？ 对哪一项参数要求高时使用该参数优先。 例如拍摄有一定运动速度或者运动速度较快的物体时，当然要选取快门优先，以防手部的细微抖动也能造成的照片模糊。 十六，室外明亮条件下在室内拍摄窗口前人物照片时，为保证人物能曝光准确，对于自动照相机如何操作？ 现在室内测光，锁定曝光后再拍摄。
十七，对于手动照相机应该如何操作 先测光，再根据需求分别调整快门、光圈、ISO等 十八，测光表在什么情况测光是准确的？在什么时候测光易出现偏差？ 现场光源单一时较准，光线复杂容易偏差。 十九，影响景深的因素有哪些？ 光圈、焦距、物距 二十，知何获得极小景深效果？ 使用最小光圈，适当推远距离 二十一，如何获得极大景深效果？ 使用最大光圈，适当拉...
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