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提到京剧的时候，人们常常会说它的特点是程式化。如王元化先生著《京剧与 传统文化》一文：“虚拟性、程式化、写意性这三个基本特征是京剧界经过多年探 讨，积累了许多人的研究成果概括而成的。” 程式者何谓？规格也，准则也，法式也！《管子•形势》：“仪者，万物之程式 也；法度者，万民之仪表也。 ”将生活中的自然形态加工提炼，变成舞台上的规范形 式，这就是京剧的程式。
例如，倘若途中遇雨，又没带伞，在现实生活中人们总是 会用手、用手绢或者用书、用报来遮着点头部，而到了舞台上，一手抬臂、翻水袖 在头侧一挡，另一手撩袍、存腿，这就是一个程式化的动作。 提鞭当马，搬椅做门， 一颦一笑，一举一动，唱念做打无不有规则，无不是程式。传统戏曲塑造人物的方 式，俞振飞先生说：“首先，是通过学习、模仿、训练，来掌握大量的程式，作为表 现手段，作为外部表演的素材；然后通过深入生活、体验角色，来酝酿内心感情， 成为内心表演的素材；再以后，还有一个外与内的结合，即程式与体验结合的过 程。
”正是因为京剧是通过程式来演人物的，所以人们常说这是“带着手铐脚镣的舞 蹈”。可是运用好了，戴着手铐脚镣也未尝不可以舞出动人的姿态来，不会运用或者 运用不好，就是没有手铐脚镣，也会磕磕绊绊、丑态百出，关键还是在人、在演员 身上。仍然借用俞振飞先生的话：“表演程式鲜明、强烈，合乎美学要求，用好了， 很有艺术魅力！”。
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