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当今，城市大型绿地的迅猛发展，一个亟待提出的问题是如何把城市大型绿地搞得更美，锦上添花。这也是人们所期待的。因此，笔者在此要说一说城市大型绿地设计中的一些手法问题。有如下几个方面：
一是大型绿地的组景；
二是大型绿地的地面、水面和道路；
三是大型绿地中的林木花草；
四是大型绿地中的建筑、雕塑和小品。
在此先说大型绿地的组景。组景是园林及室外环境总体规划中不可忽视的一个问题。大型绿地宜分区，按照绿地形状、周围环境及绿地本身的功能进行分区，并分出主次，做到流畅。一般说，分区可有动、静之分，旷、奥之分。也可按照特征来分区，如林木、水面、草坪等等，并互相进行有机组合，统一风格。
在大型绿地的组景中，更值得重视的是应用“借景”、“对景”手法。
借景，在城市大型绿地中所借的是指绿地以外之景物，多为建筑物，有的 城市有山，也可借山景。如上海古城公园，可以借东方明珠电视塔、金茂大厦等高层建筑物。这些形象要在规划设计时确定，在什么位置、方向能看到它们，而且形象动人，构图完美。在设计大型绿地的茶室、休闲场所时一定要注意这种借景。
对景与借|考试|大|景不同，对景是相对的，彼此相互为景。如一个茶室，坐在茶室里看对面的一个亭子，是一个景，宛如一幅画；反之，若坐在亭子里看茶室，也应当是一个景。因此，对景就要求设计者重视绿地中景点的安排，切忌此景看彼景美，彼景看此景不美。
在组景设计中，不但要重视静态的景，而且要注意其动态，一路行走一路观景，景景入画。我国古代有“步移景异”之说，这种手法值得重视。有的建筑物，从各个角度看其形象相差无几，如金茂大厦、东方明珠电视塔等；但有些建筑物则由不同的方向看去形象就会不同，如上海人民广场的市府大厦，淮海路附近的花园饭店等。古人云：“安得帆随湘势转，为君九面写衡山”。这种手法值得吸取。
万一从有的景点看某个建筑，觉得形象不佳，这就可用“障景”手法，挡住那些不好看的形象。可用墙体、建筑物、树丛等，将它掩除；或在此做水面，人行不到，也就看不到不佳之形象。其实，上海共青森林公园的手法值得重视，在园内很少能看到园外之物。园内四周林木如今已长密了，几乎看不到园外之物，在视野中，只见一片绿色，令人感到似已远离喧嚣的大城市，置身于自然森林之中。此时，四周的空气也觉得格外清新，好象处于“氧吧”之中，令人陶醉。总之，借景、对景，包括障景，这些手法须重视，但更须活用。
古代造园手法仍大有用武之地，但决不能照搬照抄，须灵活用之。组景的好坏是大型绿地形态设计的命脉。大型绿地是当今城市中不可缺少的一部分，但更应当是高质量的，令人喜闻乐见的。
与古代的园林和近代的公园不同，当今的城市大型绿地的特点，就是大而开放，因此它们的手法也就有所不同。这里要说的是城市大型绿地的底界面处理。
何谓底界面？人所处的空间，可分上、下、前、后、左、右六个界面。《庄子·齐物论》中说：“六合之外，圣人存而不论；六合之内，圣人论而不议。……”这就是说，人对所存在的空间总是以一个方盒子的形式来理解和认知的。底界面对人来说特别重要，人的起居、活动等等，总离不开地面。同样，城市大型绿地的底界面也很重要。这种底界面有好多形式，如草地、硬地、水面、路面等。当然还有坡地。在这里着重要讨论的是草地、硬地和水面的处理手法。
草地可大可小，其范围须用边界物进行交代（如树、路、房屋等）。小块草地（大约500平方米以下）的处理手法与公园中的草地处理手法无多大区别，而中国古代园林很少有整片的草地。草地上的草，须修剪整齐，不要高高低低，草的种类繁杂，否则有杂草丛生、荒芜之感。大块草地（大约500平方米以上）的处理手法，类似于西方传统的大型庄园中的草地手法。其实它们也有不同手法，一般说英国的处理得自然，包括地面坡度、林木和房屋的配置等，都显得自然；法国的处理得人工味浓，包括道路、林木等，讲究工整、对称，或做出几何图案，就像凡尔赛宫及维康府邸中的园林等，几乎都用这种风格。还有一种是讲究绿地的细部处理，这就是伊斯兰园林（包括西班牙的），很讲究细部。它们在总体上讲究对称布局，如印度的泰姬·玛哈尔陵园等等。这是伊斯兰文化的风格，包括他们的建筑装饰和绘画，都是如此。“细密画”，就是他们特有的绘画艺术。
大型绿地的草地设计，首先须确定大小，然后做出风格。以上说的几种风格孰优孰劣？其实每一种风格都有优劣，但更须指出，切莫做得不伦不类。
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