[动画片城市猎人牙羽獠的中文配音者是谁]嘿嘿 这分我拿定了 日文的是 神谷明 国语的是张炳强 我就介绍神谷明的吧 ， 他的音色特别的棒 有兴趣就去看看他配音的动漫 神谷明的声音音域很广，在配很多英雄人物时使用高音，...+阅读
这个问题说很简单，但是做的时候很复杂。
给动画片配音，首先需要对动画片有自己的看法，自己提出一个配音方案，每个角色的人物性格在配音环节中如何把他的性格生动的刻画出来，整体配音风格，还要与动画片相符合，不能相违背。这些东西必须要有自己的理解，必须有自己的主见才能开展后续的配音工作。
有了上述的这些东西，你就可以去把相关角色选择最适合的配音演员，整理每个角色的对白，租录音棚，开始录制，混录，输出。音画同步。输出完成！
呵呵！这些说的很简单，但是实际操作很困难，如果有一个环节出了偏差就会导致相关项目大打折扣，经验是最重要的。
希望能帮到你，这些都是我自己在工作中接触到的，然后通过自己的表述给你，希望你能看懂，对你有帮助！谢谢
声优动画片有哪些
甜蜜偶像 百变之星 变身！偶像公主 我是小甜甜 寻找满月 柠檬天使计划 下一站巨星 天堂之吻 偶像大师 白色相薄 （PS：这些都是我看过不错的偶像类动漫，感兴趣的话你可以去看看，希望你喜欢~~） 华丽的挑战（讲偶像于偶像之间的关系） 人鱼公主（怎么说呢...= =反正都是唱歌的） sa特优生（以7位学生当做校园偶像） 会长是女仆大人（会长是学校中的女生们的偶像） 樱兰高校公关部（整个公关部都是学校女生们的向往偶像） 美女进化论（女主角周围的男主角们都是校园偶像） 另外： 樱兰（漂亮的一堆一堆的男后宫啊，女主也非常漂亮，总之，对于看了n多动漫的我来说，樱兰实在算是画风非常好的一部动漫了） 神幻拍档（架空幻想作，有一点点的BL，但是画风和剧情都不错，正太帅哥大把大把滴，拉普童鞋啊） 抓鬼天狗帮（男主正太一名，施法时很帅啊，还有天狗也是大帅哥啊。
。，不过剧情。不说啦） 隐之王（宵风同学啊，画风不错，剧情一般般，但是人物不错的） 驱魔少年（魔幻型，剧情不错，但是画风及不上上面几个，不过还是不错滴） 魔法+宠物/精灵： 东京猫猫（魔法），梦色糕点师，魔法咪路咪路， 其他： 网球王子，蔷薇少女，地狱少女，星梦天使
动漫配音需要什么条件
以漫画为业，我指的是纯粹以漫画为生的无其他任何职业的人。最重要的是如何从漫画创作中获得利润，这是每个想职业化的人都关心的。先别忙，在谈如何获利之前，先来考察一下你是否具备了职业漫画人的条件。
一、职业漫画人的条件： 1绘画技巧：是否达到市场上漫画杂志的一般标准。如果没有还是先练几年再说吧。之所以把绘画技巧放在第一位来说，并非意味着技巧至上，而是因为绘画技巧乃是入行第一先决条件，好比打篮球的身高，当模特的体形。 2独立编剧能力：再好的技巧也是为了表达故事情节。绘画技巧是可以通过培训大规模批量生产的，而编故事的能力大部分画手却做不到。许多可以成为“漫画家”的人都是“漫画作家”。所以，能否编出精彩的故事，是漫画家和漫画画手之间的区别。这是漫画人最重要的“灵魂”型的素质。 3工作能力：这包括产量、速度、工作激情等。漫画大多是一种快餐文化，不像油画，版画创造周期长。漫画必须以大量、快速的出稿做前提，否则无法为生。所以要求你要有高产的能力和长时间工作的毅力。还有，保证做到上面两点的最重要的——工作激情。因为漫画是创作不是生产。 如果你符合上面的条件或已接近，就别犹豫，准备投身到职业漫画人的火坑中来吧！
二、一个小型个人漫画工作室的建立 很多职业漫画人都是单枪匹马的干起来的。有些人是在别人成型的大工作室里做过，最终也走向单干。一个漫画soho的有形投入是很小的——除了常规的纸笔桌椅，你还需要一台配置不错的电脑。电脑可以帮助你处理画面。电脑的威力想必不用多说了吧。（但这不说明没有电脑就不能做职业漫画人。比如现在正火的吉米就是用手绘。）上网要安宽带，用猫上网你浪费不起时间。你可以通过网络给媒体传稿，省去邮寄的不便。还可以获取大量资讯、与同行交流。如果自己作品成熟还可以建立个人网站，对于推广自己极有帮助。 其它设备还应有扫描仪，打印机没有也可以、刻录机一定要有，3寸盘我早就淘汰不用了。最好还要有手写压感笔，可以大大提高工作效率。
三、关于作品的类型 漫画的种类很多，并非每一种都适合职业漫画人。 我在职业化最初，就认准了连环画。因为连环作品数量大、稿费高，还可以连载，是固定项目，生活有保障。单幅作品只是辅助——目前很多漫友专情于单幅，就经济利益来讲是高投入低产出的。大多数职业漫画人都在画连环漫画。申明一点，这不是从艺术价值上对单幅、连环进行判断，而是从生存角度看。 说到这里多说几句。现在有些画的幅的画友看不起画连环漫画，认为那是一对无聊的文化垃圾、骗稿费的东西。的确，有些连环确实不好，但那不是这种形式不好，正因为如此，才需要更多的高手来画连环画。我国目前正缺少优秀的连环漫画家。 更重要的是：漫画要走向产业化像欧美、日韩那样，必须连环画唱主角。只有连环作品才可能大量结集出版，推出形象，拍动画片... ...作者也可从大量作品中大量获利。 有些画单幅的朋友通过大量投稿一稿多用也可以获得一定效益，倒也是一条道路。但明显的是这条路是广种薄收，随挣随花，缺少后劲，这是需要指出的。所以说，如果你不擅长连环漫画，当职业漫画人的事还是要三思。
四、创作要注意的一些问题
1、原创是灵魂。 创作故事是最难的。所以有些画友“偷懒”翻画笑话、改编故事，这都是急功近利，自砸招牌的最好办法。如果编不出来就别画-——这是我的建议。要自己编故事，即便不好也是自己创作的。我认为这是漫画创作中少数的大是大非的问题之一。
2、长远打算，精心策划。 我最开始投稿的时候很盲目，一个选题几小时就可以定下来。日后我为扭转自己的草率的决定费了很大的劲。连环作品的主要目的是要推出形象。所以你要设计一个很有前途的漫画形象，在辅助几个配角，要让他们一集一集的演下去，有连续性。只有连起来的大部头作品在市场上才有威力。很多漫画大师一生只有一两部传世名作。这说明专一的可贵。所以不要做很多很杂的连载，把一个做精有致质有量，打向市场才是导弹，不是沙子。（这方面我正努力改正）
3、关于古典题材 很多人喜欢画古典题材。搞笑三国.搞笑水浒.西游.西厢.红楼... ...古诗、成语，最初很吸引人，但多了就会令人乏味。太多的无厘头已经引不起人们的兴趣。这就是所说的“画烂”了的题材。所以奉劝大家不要再去趟这个混水。从某种角度讲，这种类型的漫画属于“题材攀附漫画”，是攀附在现有大家熟知的题材上的，所产生的效果很多是由原题材本身所衍生的。所以我认为这样的作品并非100%的原创。我也曾画过很多，但现在已逐渐淡出。我还是觉得真正意义上的原创是最有生命力。 还有一点；我觉得搞笑古典题材，容易令人对古典文化产生误解，这不是漫画人的初衷，但确实是遗憾的事实。
五、投稿 很多漫友屡遭退搞（更多是石沉大海，令人闹心），苦于不知如何能被采用。除了水平的问题，还有还有一些技巧需要注意。 首先要仔细研究所投报刊，杂志。要吃透该媒体的格调，风格，篇幅... ...要为其度身定做。观察该媒体里面还缺那种题型，类型的作品，如果能补上这个...
动漫配音前百名是谁
1位 石田 彰
2位 宫田 幸季
3位 保志 総一朗
4位 森田 成一
5位 水树 奈々
6位 沢城 みゆき
7位 杉田 智和
8位 樱井 孝宏
9位 吉野 裕行
10位 绿川 光
11位 うえだ ゆうじ
12位 桑岛 法子 13位 鸟海 浩辅 14位 进藤 尚美 15位 三木 眞一郎 16位 铃村 健一 17位 高桥 直纯 18位 川澄 绫子 19位 田中 理恵 20位 関 智一 21位 堀内 贤雄 22位 林原 めぐみ 23位 朴 路美 24位 平野 绫 25位 立木 文彦 26位 堀江 由衣
27位 速水 奨 28位 井上 和彦 29位 子安 武人 30位 藤原 启治 31位 山寺 宏一 32位 関 俊彦 33位 三石 琴乃 34位 冬马 由美 35位 高乃 丽
36位 田村 ゆかり 37位 根谷 美智子 38位 铃木 达央 39位 岸尾 大辅
40位 坂本 真绫
41位 森久保 祥太郎
42位 折笠 富美子
43位 かかず ゆみ
44位 小林 沙苗
45位 中田 譲治 46位 桧山 修之
47位 真堂 圭
48位 梁田 清之
49位 井上 喜久子
50位 森川 智之
51位 豊口 めぐみ
52位 置鮎 龙太郎
53位 大本 眞基子
54位 陶山 章央
55位 千叶 进歩
56位 谷山 纪章
57位 生天目 仁美
58位 中尾 隆圣
59位 かない みか
60位 西原 久美子 61位 渡辺 明乃
62位 川上 とも子
63位 绪方 恵美
64位 诹访部 顺一
65位 浅野 真澄
66位 田中 敦子
67位 福山 润
68位 野岛 健児
69位 小清水 亜美
70位 皆川 纯子
71位 甲斐田 ゆき
72位 大川 透
73位 横山 智佐
74位 斎贺 みつき
75位 KENN
76位 小野坂 昌也
77位 影山 ヒロノブ
78位 KAORI
79位 大冢 明夫 80位 钉宫 理恵
81位 伊藤 静
82位 石川 英郎
83位 游佐 浩二 84位 森永 理科
85位 成瀬 诚
86位 茅原 実里
87位 池田 秀一
88位 栗林 みな実
89位 植田 佳奈
90位 渕崎 ゆり子
91位 富坂 晶
92位 高桥 美佳子
93位 浪川 大辅
94位 新井 里美
95位 小林 ゆう
96位 冈本 寛志
97位 叶月 絵理乃
98位 能登 麻美子
99位 岩田 光央
100位 岛津 冴子
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