一般来说（不是绝对的，只是比较而言），动作性越强就越适合舞蹈表现；缺乏动作性，就难以用舞蹈表现。 如冷茂弘编导的舞蹈《观灯》表现一群少年儿童上灯市游玩的情景：孩子们进入灯市后，万紫千红、千姿百态的灯彩，使他们目不暇接、美不胜收。他们情不自禁地比划着各种灯彩上的人物事件手舞足蹈起来，并利用头上的小草帽的变化来表达他们的所见所感，状物抒情。 这是一组动作性很强的生活图景，所以是一个适合舞蹈表现的题材。 又如夏静寒编导的《胖嫂回娘家》，这个舞蹈是表现一个粗心大意的胖大嫂，在她准备回娘家时，却把床上的枕头当做孩子抱了就走；在瓜地里因扑蝴蝶摔了一跤后，又错把冬瓜当做“孩子”。等到她丈夫。 回家之后，抱上了孩子，在途中捡起了枕头，赶到胖嫂的娘家后才真相大白。在这两个舞蹈里，编导所择取的生活现象，可以说是饱含“动作”，当你想把这些现象表达出来时，几乎非用动作不可，这样的题材之所以被认为是适合舞蹈表现的题材，因为它们可以充分发挥舞蹈艺术的特长。