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《钟》 作于1830--1834年，钢琴独奏曲，升g小调，稍快板，6/8拍。由匈牙利作曲家李斯特根据帕格尼尼的小提琴曲《钟》改编。这是李斯特为献给德国钢琴家克拉拉、舒曼而作的钢琴曲集《帕格尼尼主题大练习曲》六首中的第三首。据记载，1831年3月李斯特在巴黎听了帕格尼尼的音乐会之后，对他精湛高超的创作和演奏技艺惊叹不已，决心要成为钢琴上的帕格尼尼。翌年他创作了全名为《依据帕格尼尼的“钟”而作的华丽的大幻想曲》。《钟》即以此曲为基础而写成。乐曲基本上采用三段体曲式。由于运用了多次主题变化和反复，因此也具有变奏曲和回旋曲的特点。
乐曲一开始，经过简练的前奏，很快在高潮音区出现了“钟的主题”钢琴高音区清脆悦耳的音色和泛音奏法形成短促有力的音响，组成了一连串生动逼真的小钟的鸣响。由于钢琴高音区的音色比小提琴更易于模仿钟声，因此钟声的效果更加明显。接下来的主题（1=b4/6） 继续用钢琴高音区的音色特点，奏出了不同节奏的钟声。这两个主题交替变奏形成了高难度的辉煌华丽的段落。最后乐曲运用舞曲的体裁特点，在热烈欢快的歌舞气氛中结束。演奏时间约4分钟。
《钟》这首乐曲又译成《康派涅拉》，是李斯特根据意大利小提琴家帕格尼尼的《B小调第二号小提琴协奏曲》的主题改变的钢琴独奏曲（第三乐章“钟声回旋曲”的主题）。写成一首钢琴幻想曲，后来成为《六首帕格尼尼大练习曲》（作品67）中的第三首，题作《钟》。这首钢琴曲描绘的钟声鲜明、逼真，尤其钢琴高音部的音响，是任何乐器也无法相比的。李斯特改编的《钟》是升G小调，6/8拍，前面有两个小节的前奏，由左右手交替演奏，两个音之间相隔八至十六度，用来模拟钟声。这首乐曲速度很快，相隔的十几度的跳跃演奏起来很困难，《钟》就是通过这种音与音之间的大跳模拟钟声的。用变奏的手法淋漓尽致地发挥了华丽的演奏技巧和钟声的效果。全曲的基本结构是三段式，因各个段落多次变化反复而具有变奏曲和回旋曲的特点 。
《钟》用回旋曲式写成，主题每次出现都变换一种新的演奏手法，充分发挥钢琴演奏的技巧。李斯特改编的《钟》比帕格尼尼的小提琴协奏曲《钟》篇幅要短，由于主题多次出现，给人印象很深刻。《钟》这首乐曲是钢琴家们经常在音乐会上演出的曲目，因为，它可以充分表现出演奏家的高超技巧。
有没有像钟一样好听的钢琴独奏曲
、韩国钢琴家，专为偶像剧弹奏背景曲的，应该适合我们听，名字是李闰珉（Yiruma） ——（雨的印迹）kiss the rain
超好听，听了会很感动！！
2、（可尼的蝴蝶）Connie's Butterfly 曲风轻快，不乏深情，我超超喜欢的。
3、（地平线）Horizons 稍古典一点的，高潮部分让人陶醉
4、 （自由如鸟）Free As A Bird 听着真的感觉像鸟一样自由了
5、 （听仿声鸟的日子）Mockingbird Days 名字怪，但感觉好，一直钟情的曲子，喜欢啊！
6、贝多芬——至爱丽丝 大师的果然经典
7、土耳其进行曲 同样经典，谁叫他们是经典音乐的故乡呢
8、梁祝钢琴版 中国的同样不差
9、许茹云歌曲的钢琴版加上她如梦呓般的轻声对白，失恋的人听了大概要跳楼（如果云知道、日光机场、看透、我是如此爱你）
10、许多杰伦歌的钢琴版本。
还推荐马克西姆（maksim）的钢琴曲，把流行乐与钢琴结合，很成功，听钢琴会睡着的人不妨试一下。还有朗朗和李云迪的，中国的两位新生钢琴大师，很8错哦。
李斯特的钢琴练习曲钟是一种什么样子？什么声音
首先 钟里面包含了众多钢琴中极其艰深的技术 而且高度集中 而且手的大小必须9度以上才可能正常完成演奏 也许从谱子上看起不难 但是 细看看 钟的难度难得近乎变态 下面一一来谈谈 1-单手极大音程断奏： 这个极大音程断奏出现在高音区 不言而喻 大家都知道 高音区 错一点都很明显 很刺耳 即使是不懂钢琴的人也很容易听出错误 就像钟突然出了故障 而且跳跃的幅度远远超过人手所能达到的极限 所以 光这一点 不练相当的时间 难以达到高准确性 而且李斯特要求要突出旋律声部音 也就是说 不仅要跳的很准 多一点少一点都是不允许的 而且还要把主旋律突出 个别地方还出现了 带装饰音的大跳 真是难上加难！ 2-高速轮指： 这里高速轮指包含2段 第一段是3连音 那里 不仅对1,2指独立性要求相当高 而且 无法找到一个连续的指法使之连贯起来 换言之 就是 在高难的轮指下要必须找准每组三连音的位置 就又提出了双重高难的准确性要求 第2段轮指 就更难 是432轮指 要求3个手指的独立性相当高 这里轮指的弹法只能用1关节去钩琴键 绝不能用手腕震动 这个对于所有人都是很难的地方 一般不练数月 难以达到高准确 与颗粒清晰 而且这个技术对钢琴灵敏度也是有相当的要求 3-带旋律声部的颤音 ： 这个对手指独立性要求就更高了 可以用变态来形容 在高速颤音下要想把带旋律声部突出 而颤音又均匀 是一件极端困难的事情 它要求演奏者手指的基本功极度扎实 而 这一段也是大部分人的绊脚石之一 没有童子功的人的必杀 4-快速音群跑动 ：这个可能是钟当中最简单的技术 不过也不能小视 由于这一段左手成分相对较少 所以右手不允许任何错音和音色不均匀的现象发生 这也是对演奏者提出了较高的技术和基本功的要求 5-顿音与双手强颤音：在李斯特的曲子中 顿音是一个常见的手法 一般 出现在低音区 比如在弄臣 狂6 西狂中就有 而钟却恰恰相反 是出现在高音区 这样就对演奏者提出了更高的准确性的要求 而且这个是连续顿音 所以密度加大了 难度也就比一般的顿音加大了一倍 顶端的颤音为了做出强音 一般采用双手震动交替的技术 这里也很麻烦 需要很多的慢练才能达到均匀而有力度 6-双手带双音的极大音程断奏：这个出现在最后一个变奏（piu mosso）开始那里 这里不仅双手超远距离大跳 而且还加上了双音 可以说难度比起上面本来很难的单手极大音程断奏 难度加大了一倍以上 一般不练数月至半年以上 难以跳得很准 7-超级快速的和弦群以及左手远距大跳同时进行：这个出现在双手大跳之后那里，虽然只有2个小节，但是这个地方乃钟之最难技术之一，这个要弹到没有错对于很多人几乎要1~2年的时间，右手不仅和弦要整齐准确 还要很快 这个高速度足以致命 再加上左手还有大跳在进行 所以就极端的难 就这个2个小节 就远远超过了李斯特唐璜，斯特拉文斯基彼得鲁斯卡中任何一个小节的难度。
也就说花练好花的时间要多得多。 8八度震音：类似于狂6 不过难度有所加大 因为有更远距离的跳跃在里面 速度也要求更高 对手腕 手臂要求极高 而且对钢琴灵敏度也有一定的要求 9左手双音震音和右手八度的相反思维：这里难的不是单手的技术 而是反相思维 因为两只手同时运行相差很大的高难技巧 容易造成左右脑思维混乱 相互干扰 给人带来极大的思维障碍而非技术障碍 所以这里左右手要配合好绝非容易的事情 需要半年甚至1,2年年左右的时间才能掌握 10双手交替八度：这个是钟当中最简单的技术之一 必须有高速度才有气势 而且声音要均匀 11反相八度：也是比较简单的技术 。 12高速下右手八度和弦进行与左手八度远距离大跳进行：这个就是钟最最难的地方 也是最必杀的地方 不要说是一般人 就是李云迪 基新 kemic 鲁宾斯坦 弹到这里也很难弹得没有错。
这个地方有文献记载是钢琴文献中最难的段落 是一切钢琴家容易错的地方 即使是拉3 也没有如此难的段落 这个地方 单手技术就很难 ，高速下右手八度和弦进行，左手八度远距离大跳进行本来就是超难的技术 而且又加上左右手运行相差甚大，造成前所未有的思维障碍 这种思维障碍只会在高速演奏演奏下体现（差不多李云迪那个速度），这里弹得慢似乎感觉容易 要想弹快 保证不错 对于很多人 说不定练个一辈子都难以做到 所以对于很多人来说 这里存在一个速度瓶颈 也也就是 也许你在一个比较慢的速度可以不错 但是不管你怎么练 也很难在更高的速度下保证两只手同时弹准确性（也许你单手还可以不错） 你会发现你弹的时候左右手根本不听使唤 可见 这里最致命的是思维上的障碍 每个人都会遇到 除了天才中的天才 而像玛捷帕 这些看似难的曲子 却没有思维障碍的段落在里面 （这个要都练了才能理解）所以 思维障碍才是真正难的终极技术 13带大跳的双手和弦技术： 就是大跳完了之后 最那那里的 不要以为那里简单 实际上也很难 既要调准 又要弹清楚双手的和弦 又要突出旋律声部 绝非易事 。
综上 其实钟由于谱子简单 上手的确容易 对于识谱能力强的估计1周就可以弹顺，所以很容易给人造成一种钟容易的错觉 但是你只要细练 就会发现 钟大部分地方 你即使练个几个月 可能都不会有什么进步 这个并不我一个人的感觉 是综合了很多长期练钟的...
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