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檃括词实质上是 ＂新瓶装旧酒＂，内容虽为现成，仍属一种再创作。若原来的作品又是名作，珠玉在前，要不落抄袭之讥，非有良工之巧，实为难能。苏轼此词，巧妙地增减、变换字句，以适应词的结构、格律，亦有意无意间融入自身感慨，因而具备独特的艺术韵味，实不逊于原作。

韩愈原诗写了五个音乐片断：前三个通过联想，以形象描写不同风格的音乐，从开始的轻柔旖旎，瞬间变为雄壮高扬，然后归于悠扬致远；后两个则是音乐本身的对比：其一是同一时间内，繁音细响与清越之声之对比，其一是不同时间内，音乐之抑扬起伏。每个片断都用了两句诗，甚具整饬跌宕之美。苏轼完全保留了原诗的这方面内容，而将描写风格的三个片断置于上片，描写音乐对比的放在下片。同时按词之体制，对词句进行伸缩改换，增加宛转流畅之风味。

对前两个音乐片断，苏词均将韩诗的简单概括扩展为一个细致的场景。写乐声温柔婉转，增加＂灯火夜微明＂，＂弹指泪和声＂，将儿女之态，描写得更为细腻动人。写乐声慷慨激昂，加入＂一鼓作气＂、＂千里不留行＂，使勇士形象更为一往无前。从而使截然不同的音乐之间的情绪对比更为鲜明。而后乐声从激昂变为悠远，苏词以＂回首暮云远＂衔接，让人联想起王维＂回看射雕处，千里暮云平＂之将士。则＂回首＂者，或即为前文之＂轩昂勇士＂，使原本各自独立的音乐片断间有了内在的联系。

下片前半段写音乐对比，苏轼虽然同用韩愈的比喻，却不为人注意地改换了原诗的表述：韩诗以孤凤突出清扬的乐声，苏轼却以凤凰不鸣，写出＂留白＂的特殊效果。韩诗以＂一落千丈强＂突出音乐前后高低对比的突兀，苏轼却以＂一落百寻轻＂写出从高低转换之间的飘逸自在，更有余音袅袅之感。

最后直抒听者的感受，苏轼略去了韩诗中＂嗟余＂几句，直接以＂烦子指间风雨＂总上启下，形象而简捷。＂无泪与君倾＂比＂湿衣泪滂滂＂更进一步，作者此时肠中之郁结，比泪下滂沱更为不堪。

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