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符合女作家导演彭三源在以往编剧作品一向风格，她的首部执导大电影《失孤》拍得很精准，很细腻，也很大气，没有刻意的苦情催泪，却有一种真实的悲怆溢满银幕，没有故作的艰深或宏大，却有一番对尘世的唏嘘，雷泽宽的摩托车轮，最终在绿色的大地上一往无前，就像生命的河流奔腾不息，寻子海报迎风招展，就像京剧中名将背后的靠旗，象征着不肯妥协的信念，那一刻，所有对寻找还是放弃的执念、悔恨、焦急、绝望，都随风散去，如诗般从容。
和以往的打拐题材不同，《失孤》从多个角度表现拐卖儿童这一敏感题材。一方面是父母的锲而不舍，刘德华饰演的雷泽宽，骑着摩托不断行走，询问，探访，历尽苦难，15年光阴春去秋来，苦苦寻觅着儿子的消息。另一方面则是被拐儿童的生存困境，井柏然饰演的曾帅，则是一位被拐的孩子，因为特殊的身份，没有身份证，不能做火车、飞机，谈恋爱不能结婚，内心深处怀着对童年最简单的记忆：铁锁桥，竹林，母亲的辫子。
影片通过两个人的邂逅、同行，让父母和孩子以特殊的方式相聚，雷泽宽和曾帅在同行的路上，渐渐产生不是父子、更胜父子的依恋，无论是一起吃霸王餐被罚刷盘子又被老板娘“调戏”的轻松一刻，泡澡后并排躺着“搞基”的幽默段落，在夜市里都害怕彼此走丢的潜意识，在每一个铁锁桥旁共同面对的失落，或是在打工洗车时的尽情玩耍，都给这一题材带来不同以往的情感体验，写意，鲜活，又极具真实感。
除了两人之外，吴君如饰演人贩子，梁家辉饰演的警察，孙海英饰演的失孤老爹，倪景阳饰演的都市妈妈，还有形形色色的路人和志愿者，都从各个角度，各个不同的状态，组成一幅完整的群像。
这本是随便一个情节就能煽出泪来的现实主义题材，可以拍得很戏剧、很冲突，很类型化，就像《亲爱的》曾经做过的那样，彭三源却没有那么做，刘德华也没有那么演，《失孤》坚守着作家电影的基本格调，通过锦绣江山，把生命的禅意融入人间悲剧，哀而不伤，悲而不凄，抒发出更深厚、更有韵味的情感，形成最贴心的抚慰，送给那些与亲人失散的父母和孤儿。
雷泽宽在寻子路上挨过打，受过饿，摔过跤，上过当，却始终没有放弃，是冥冥中亲情的召唤，也是只有在路上，才能感受到自己是一个父亲的自我救赎，曾帅则曾在找到亲生父母后，困惑于养父和姐姐的情义，对生父的生疏，这样彼此对照，就是影片对现实的思考。
从东方人的情感来讲，身体发肤，受之父母，血脉深情，骨肉相连。可是当亲人离散之后，怎样面对，是像雷泽宽一样苦苦寻觅，还是凭其自然，是一道没有对错的选择题，片尾，曾在《大支佬》《新少林寺》《天下无贼》《墨攻》等影片中多次了悟的刘德华再度释然，雷泽宽问僧人，我能不能找到他啊？他是不是还活着啊？僧人大概的意思是说：找到是缘起，找不到是缘尽。你坚持到了，便有相见之时。
佛家的禅语是大智慧，不会执着于具体的答案。天亮后，雷泽宽再次上路，行驶在无尽的路上，渐渐隐入那一片天地的无尽生命之中，那一条路对他来说，是没有尽头的千山万水，可是，这又何尝不是一种靠岸。
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