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雨一直在下，流淌过悬崖汇聚向低地，太阳出来的时候，山谷已变成海洋，树木在水下继续苍翠，火车在海底照旧每日飞驰过一个个小站。朋友用木头澡盆将千寻送去车站，看到铁轨后，千寻跳下水脱掉鞋子慢慢向站台跋涉。 海洋里有列火车飞驰而来，观者或许会觉夸张，但是《千与千寻》那淡蓝色的静谧画面却让我想起某年的东北，比宫崎的幻想还要魔幻、超现实的经历。
当平地变成水面，房顶变成孤岛，平房里的人们都站上了房顶，他们会对着远处缓慢行驶在水中的火车旅人露出怎样的表情。不是嘲笑、不是焦虑，他们伸出手去对着火车上的旅客微笑挥手。 当年喜欢三毛的女孩子，或许很容易从《千与千寻》的画面回想起当年她火车遭遇水灾的南美游记，虽然事实上，亲临这刻的旅人可远比三毛要镇定过百倍，他们同样伸出手去，对着围困在房顶的人们微笑致意。
宫崎骏将《千与千寻》送给所有女孩子，或许就是因为它适合所有即将或已经踏上人生征途的旅人，如何自茫然无措中获得勇气，这是人生的必经一课，其实无关男女。 如果单从主角冒险经历来看，《千与千寻》可能是宫崎非常“平实”的一部作品，千寻不用拯救世界，也不用和军队抗争寻找失落的城市，她的身上没有国仇家恨之类的宏伟目的。
她要做的只是要在父母变猪后，一个人在神怪世界中独立求生，并且拯救回父母和白龙，这个小女孩的主要工作（冒险）地点甚至只是一家浴室，虽然里面好像神怪展览。 千寻“有限、简单”的遇险经历，反而提供给观众一个真实、充满余味和自省的幻想空间。 居住过平房的孩子，谁没幻想过雨后水洼里跳出条鲤鱼。当看到千寻为肮脏的罗神冲澡，结果冲出一大堆污秽的破抹布、废旧自行车时，你是否意识到宫崎骏的环保主题依旧常青，他虚晃带过的一笔谴责之色已经让人无地自容。
千寻的神幻历险是如此的平实，以至于每个成年人都能从她的泪水和欢笑中看见自己的童年回忆。 千寻只怕也是宫崎手下最“丑”的女主角，看过《龙猫》的观众都会怀疑她是宫崎把那个妹妹稍微放大了几岁。大大的脑袋，扁扁的鼻子，千寻既不活泼，也不文秀，她甚至不能拥有娜乌希卡般健康的体魄，这个十几岁的少女上下楼梯时甚至要逐格攀援。
宫崎自己也承认，完成影片后才发现女主角极端羸弱，制作人员们自己也吓了一跳。 就是这样一个瘦小女孩，千寻面对困难慢慢站了起来，她从最初失去父母时惊吓哭泣，甚至害怕白龙帮助的普通现代少女，到学会独力工作、挽救白龙，又从魔女面前毫不气馁地拯救回父母，这样的蜕变经过远比成年女主角遇到挫折时的尖叫可爱得多。 宫崎希望平凡外貌的千寻就像是瑰宝，让你逐渐发掘珍惜之处。
所以除了外貌之外，他基本上赋予了千寻最质朴的性格，她礼貌、谦虚、真诚而且勇敢，如果说千寻用河神的药丸救治白龙是出于爱意，那么同样的药丸她又再次送给黑色幽灵，就完全是出自真诚。 在明明知道药丸可以拯救父母之后，她仍然愿意拿出来拯救其它需要帮助的陌生人，千寻心胸的宽阔只用浅浅几笔就跃然眼前。 千寻可能是日本动画作品中极少数性格真正称得上既现实又可爱的女主角。
自《幽灵公主》后，宫崎曾一度宣布退休，之后《千与千寻》的制作期又长达两年，很多人开始担心这部电影将无法超越《幽灵公主》在日本动画史上最高峰位置。 宫崎自己在记者发布会上也曾提到，每周都有观众打电话到GHIBLI，说些“即使闪电打到也要努力画下去”的“鼓励”。 作为非常偏爱宫崎的作者，我不敢完全肯定《千与千寻》一定就超过了《幽灵公主》史诗动画的高度，然而这次的千寻的确全新地体现出了宫崎骏近年的思辨过程，即使放弃宏伟主题，即使只是一个少女的个人历险，千寻依然是那么鲜活、质朴。
在《千与千寻》制作结束后，宫崎骏曾经一个人到神社求签，签语道“残花旧枝头重放”，我想这也是面对千寻最贴切、适中的评语。豆瓣上还有很多很多。。。。希望对你有所帮助。
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