[谁帮我写一篇关于爱情的英语作文]请看，什么是爱情 The Definition of Love My love is of a birth as rare As 'tis for object strange and high; It was begotten by Despair Upon Impossibility. Magnanim...+阅读
一个夏天的夜晚，月亮看见孩子们拍着手儿正在唱儿歌，她仔细一听，唱的是“萤火虫，点点红，好像盏盏小灯笼。 萤火虫，亮晶晶，好像会飞小星星……”她越听越嫉妒，愤愤地说道：“哼，萤火虫有什么稀罕！”
过了一会儿，月亮见孩子们还在唱，她忍不住了。“别唱啦，别唱啦！”月亮大声嚷嚷，“萤火虫就那么一点点光，有什么值得唱？嘿，你们瞧我，皎洁的银灰洒遍大地，照得夜空如同白昼。可怜的小萤火虫啊，能和我比吗？”
说着，月亮放肆地大笑起来，一直笑弯了嘴巴。
孩子见月亮那样傲慢，都为萤火虫感到不服气。这时，一个大嗓门的孩子仰着头，冲着月亮大声叫道：“我知道，你自己不会发光，你身上的光是太阳公公给你的！萤火虫的光虽然微弱，却是自己发出来的！”
月亮听了，害羞极了，连忙把脸藏在厚厚的云层里，很久，很久不好意思出来……
闪亮的萤火虫读后感
星期日，我兴奋地读完了《闪亮的萤火虫》的最后一页，发现自己已经深深地喜欢上了这本书。
这本书中有许多故事，其中我最喜欢的是最后一篇：《变！变！变！》，因为它十分贴切于我们的生活。它讲得是一位乡下女孩小石被爸爸接到了上海后发生的许许多多事。开始时，小石便与姐姐小阳发生了冲突，过了一段时间，小石又讨厌上了其他人，有三好婆、波波等，甚至自己的妈妈！我心想：小石的脾气可真坏啊！可是最后小石一家却其乐融融的，因为小石和小阳以及大家待人处事的心态都发生了变化。“看”着他们一家和睦的样子，我便想起了不久以前发生的事。
妈妈一大早就叫我起来，对我说：“凌凌，马上会有客人来，你把桌子擦擦干净，我先去买菜了！”说完，“咣”的关了门。“Oh,no”我喊道。母命不可违，我瞟了一眼桌子，发现也脏不到哪儿去，于是，我便粗略地抹了几下，继续做起了美梦。过了一会儿，妈妈满载而归地回来了。一进门看到桌子“灰头土脸的站在那儿”大吼一声：“陈凌！你给我出来！”我自知大难临头，连忙当起了“缩头乌龟”。妈妈把我从被窝里揪出来后，双眼瞪得像乒乓球，说话像刮风，头发会着火。对我进行了暴风骤雨般地批评。
回想起来，我是多么不应该啊！俗话说：家和万事兴吗！我感谢这本书交给我的哲理。以后我会听爸爸妈妈的话，做一个懂事的好孩子。
月亮小河萤火虫结合在一起的作文
重庆市奉节县金榜培训学校四年级阅读与写作班陈庆龙夜晚，天上有月亮姐姐和星星妹妹，她们每天都在一起玩，像一对亲姐妹。天空中的星星骄傲起来了。月亮姐姐说：“星星妹妹，你不要骄傲了，人们说的就是你骄傲呀！”星星妹妹说：“好了，我不骄傲了。”月亮姐姐听了，高兴极了。有一天，太阳公公请月亮姐姐和星星妹妹聚餐。星星说：“月亮姐姐，你还是别去了。”萤火虫说：“月亮姐姐好美漂亮呀！”萤火虫又说：“月亮比星星圆、好看，比你亮。”星星说：“你你你……。”星星妹妹说：“我不去聚餐了。”月亮姐姐说：“星星妹妹，你不要生气了。”月亮姐姐说：“萤火虫弟弟，都是你不好，把星星姐姐气倒了，姐姐不高兴了。”他们来到了太阳公公的家，就说：“太阳公公，对不起，我就是把她们俩气倒了。
”太阳公公说：“星星妹妹，你不要生气了，好吗？”星星听了太阳公公的话，说：“好吧。”星星说：“太阳公公，你不能给萤火虫弟弟讲我们生气的事。”月亮姐姐说：“好了！好了！你们两个都不要生气了，好吗？”这时，天空黑了下来，月亮姐姐要给人类送去月光呀，星星妹妹也去了，天上好多亮光呀，人们都喜欢月亮、星星和萤火虫了。白天是太阳公公给人们的光，晚上是月亮、星星和萤火虫的给人们送去光亮了。还有一次，月亮姐姐生病了，晚上就只有星星妹妹和萤火虫弟弟两个的光了，等姐姐的病好了，就和你们一起给光吧！月亮姐姐的病好了，可以和星星妹妹和萤火虫弟弟一起去玩了，他们在天上玩，人们在地上玩，好开心。白天，人们都在太阳公公的照射下在屋里面玩，晚上人们就开开心心地在地面上玩游戏了，人们玩得好开心，就像天上的月亮姐姐、星星妹妹和萤火虫弟弟那样一起欢快的玩耍！月亮姐姐、星星妹妹和萤火虫弟弟，他们三个成了三个好朋友了！
东野圭吾信这本书的读后感
一点也不后悔在外文书店把它给买下来。“恶意”两个大字印在文库本的封面上，让人不得不盯着看。2天半看完，实在也算破了我读原版书的记录。 如 果说《容疑者X的献身》出彩的是主人公深刻的两面性：纯粹的情爱与极端的理智，那么《恶意》出彩的就是让人不寒而栗的人性丑陋部分本身。“恶意”，在这本 小说里被描绘成没有什么理由的，或者理由微乎其微的，对某个对象怀有的强烈的负面情绪。这种情绪的初始是细微的，结束的时候却极为澎湃。 我 很遗憾自己没有早些时候读这本小说，说起来它1996年就出版了……可是那时的我即使读了恐怕也无法体会，即使体会恐怕也不会像今天这么深。如果早些读这 本小说或许可以对后来发生的很多事情采取一种较为坦然的态度，因为人的“恶意”就是如此没有理由。
我也许不会问那么多“为什么”，也不会觉得有那么多事情 无法理解——假如我是小说里的被害者的话，真是正宗的死了也不知道的典型了。日常生活中些许的误会也好，仇恨也好，和这本书里的人物的心理活动和所作所为 相比，恐怕真的算是萤火虫和月亮的区别了。 不能将推理小说的结局提前告诉，这是一个规矩，所以我不能够告诉大家这来龙去脉到底怎么回事。又因为这个故事本身的特殊性，以至于如果我说了一点，就必须说另外的一点，然后一点一点的，就成了一条线，而这一条线便是真相。 而 之所以会如此特殊，全在于这本小说特殊的形式：记录体。或者稍稍再进一步的说，《恶意》不是一部“小说”，而是一部由几个人的“日记”或者说“手记”这样 的东西组合成的文集。
问题是，在我们读这些不同人的描述的同一个事件的时候，很容易轻信其中的任何一位，以至于读到1/3的时候就认为事件的真相已然被揭 露，可真的耐着性子读后面的2/3的话，才发现自己又被作者狠狠地耍了一回。另外，日记这种东西最大的特点就是“主观”，而且是主观地描述客观事件。又因 为大多数人都认为日记这种东西写的一定是内心的真实想法，所以日记的欺骗度相反可能是最高的。而东野圭吾这次创造的天才探员加贺，就是一个能够体会到这一 点，从而在凶手设置的重重密云中始终保持一双不动慧眼的人。说到这里我真是汗颜，我作为一个普通读者也是绞尽脑汁地跟随着探案，最终发现自己真是阿大一 个，早就被骗的一塌糊涂，原因也不过就是把“I think it is...”当作“It is...” 此外，如同前面一篇《容疑者X 的献身》的读后感所提到的，东野擅长在不同的视角之间进行转换。
不过这次他将第一视角的好处发挥到了极致，那就是披露最低限度的事实，让读者也逐渐戴上第 一人称的眼镜，从而身临其境到不可自拔的地步。第一视角在创造爱情文学的时候可能极为适用，因为身临其境方能体现爱之深恨之切。可是第一视角在推理小说里 面却是个挑战，虽然作者拥有可以随心所欲写作，且披露最少情报的权力，但反过来说他也失去了让另外一个自己创造的人物参与欺骗的机会，也就是说，A做的事 情并没有B作证，所以单独写A的时候可以随心所欲，写B的时候就必须完全匹配前面A所做的。可是A和B没有同时出现过，那也就使匹配这件事情变得滞后，从 而更容易检验真伪。当然了，聪明到东野的地步事先肯定几条线都排好了，所以也不会出现前后矛盾的低级错误，不过问题是如何能让这单独穿行的一条条线最终交 汇成一个网，不仅合理而且令人意外，却是一个第一视角为主的作品最大的难题。
有时这等于是让读者完全推翻前面读过的，不仅如此，还要对作者的深思熟虑脱帽 致敬。这个工作，可不是很容易的。 突然想到了William Faulkner一句名言：“Facts and truth really don't have much to do with each other.” （事实和真相通常完全不相干。）这句话恐怕是最好的解释这本小说出彩之处的话语了。这不仅表现在前面说的第一人称叙述的欺骗性上，还表现在这部小说的主题 ——“人性的恶意”。虽然东野在小说里用的案例是青少年犯罪和校园暴力，但仅仅把主旨划到这个档次却有点低了。在我看来，作者选择这个载体的确很有可能是 出于对这个社会问题的关心，但是更多的也不过就是为了拉长横向长度，让人们对恶意可以存在如此之久感到不寒而栗而已。东野真正想说的，恐怕就是当被问及为 什么要虐待同学时，从当时还是中学教员的加贺班上的学生嘴里吐出的话：“ただ気に食わないから”（就是看那家伙不顺眼）——人的恶意，就是那种不知道为什 么，也不知道从什么时候开始就潜伏在内心的无底深渊，或许可以用意志力加以封印，但只要时机成熟，便会如同脱缰猛兽般地爆发出来的——这样一个事实。
我们 平时所看到的许多人从行为（facts）上来说可能都正常得很，可是深究他们的动机（truth），却发现十万八千。Facts叠加起来可能只是结果，而 truth叠加起来便是原因。所以我很佩服一度红得发紫的私募基金The Blackstone Group的创始人Schwarzman说的“I need to know what makes a person tick.”（我得知道人们做一件事的动机是什么），要想知道一个人过着怎样的生活，绝不要以他平时的表现来看。这当然不是说人人都不可相信，可的...
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