[蝴蝶的几种剪法样式剪纸图案大全]蝴蝶作为美丽的化身从古至今都是手工艺术品中比较常见的主题，尤其是民间剪纸制作，很多艺术家都会选择蝴蝶作为艺术创作的原型。感兴趣的跟着小编来学习剪纸蝴蝶吧! 剪纸蝴蝶的...+阅读
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1.变形剪纸和一般绘画不同，由于剪纸使用的工具和材料而决定了它固有的特点，无论是表现人物、动物、花草、山峰、云雨等各种物象都有其独特的表现方法，这种方法，使剪纸别具风格。而形成剪纸风格的主要表现手法之一就是变形。
要把变形掌握好，除了要多看一些有关变形图案和好的剪纸作品外，最重要的是深入生活，在深入生活、熟悉生活的基础上，对要表现的对象进行观察、分析、提炼和夸张，掌握住事物的主要特征，用极其简练而有力的线条和块面把它概括地表现出来。
在变形的手法上，要灵活巧妙，刻画对象时，要注意整体形象和特征，而有些细部要大胆省略。一幅变形成功的剪纸作品，看起来耐人寻味、强烈而富于美感。
为了更清楚地说明剪纸的变形，现将人物、动物、树木、花草、山峰、云雨以及其它物象的变形图样各列举一些，以供参考。从这些图例中，我们清楚地看到，变形的基本规律：它是根据物体的形、体、动态、性格、习性等特点加以概括、集中、夸张，使之较原来物象更典型，更强烈，更鲜明。
2.剪纸的线条和块面
一幅剪纸是由无数线条和块面组成剪纸的线条，指的是阳线和阴线，剪纸的块面指的是大块空处（即被大块剪掉的部分）和大块实处（即被大块留下的部分）。这些线条和块面之间可以构成虚实、疏密、粗细、阴阳等对比关系。而线或面的无穷无尽的变化、对比、统一、调和、均衡构成了千变万化的画面。因此剪纸的线条与块面的运用是剪纸艺术的最主要的表现手法。
剪纸的阳线条和阴线条的表现，实际上就是空处与实处的处理，如果是单一黑颜色的剪纸，也就是黑白关系的处理。阳线条就是剪刻后被留下的线条。阴线条与阳线条正相反，是被刻空或剪空的线条。
在剪刻的时候，究竟采取阳线条表现，还是采取阴线条表现，主要是根据剪纸的内容和画面的处理情况而决定的。根据实际需要，还可以用阳阴线条相结合的方法。例如，刻一个人物形象，头发用阴线条表现，脸部用阳线条表现，衣服又可用阴线条来表现。这样在黑白关系上，就形成了黑、白、黑，既有变化，又有对比的效果。
要把阴阳线条应用好，除了要多看一些好的剪纸作品外，还可从剪纸的特点出发，在好的黑白木刻作品中吸取养料。而更重要的是要多实践。在创作实践中掌握它的规律。更多内容请点击 剪纸艺术剪纸教程剪纸方法兔年剪纸 剪纸年货
如何认识美术创作的艺术规律
对于美术创作，常听到有两种几乎相反的意见；一种意见认为创作是难事，不是 初学美术者所能从事的：等到练好基本功之后，才可以开始创作。另一种意见认为创作并不难，只须学好基本功，创作自然会的。在表面上看来，这两种意见似乎互相 矛盾，其实是一致的。即是认为美术创作是不能教的，也不必学的，只要苦练基本功，学好素描，创作的路子是由每个人自己闯出来的。我认为这两种意见都是不全面的。 美术创作有它的规律，是可教可学，而且是必须教与学的。创作本身也有练基本 功的问题，不是素描才是学美术必须苦练的唯一基本功。创作也如素描一样，有步骤，有规律，由浅入深，由简到繁，有一个循序渐进的过程。决不是不学而会，一蹴而就的。如果说在美术学院里只要学好素描，创作是毕业以后的事，便把素描与创作割裂开来；但素描应该为创作服务，这是常识。
这种纯技术观点，显然是片面的。 唯物辩证法教我们全面看问题，不要只看一面而忽视另一面。一切事物都包含着 两个互相矛盾的部分，在研究问题时，如果只顾其一，不顾其他，都是片面的。我们可以推广来说，一切事物有两点，学习美术也有两点，即一点是技术，另一点是创作。技术和创作是在美术学院学习的矛盾的两个方面，他们的关系是对立统一，是相互联系，却又不相同，但他们是不可分割的。学习技术是为了提高创作。学习技术本身不是目的，而是提高创作能力的手段。如果认为在学院学习的目的只是为了掌握技术，而掌握技术的矛盾的主要方面是学习基本功，便是‘知其一，不知其二’，所以说是不够全面的。 从事美术创作，首先要会画，这是个常识问题，要画的好，就要苦练基本功，这 也是个常识问题。
但是，事实有时证明这种看法是不够全面的。我们常看到有些基本功较差的业余美术创作作者却创作出较好的作品。这就说明基本功对于美术创作虽然是十重要的，但作品成败却不完全取决于它，还有作者的思想，生活，表现手法，艺术修养和反复实践等等，都是更重要的条件。比如一个好医生，得先要有医德，又要掌握足够的医学原理，做更多临床实践。如果只满足于学些病理知识，药物知识，解剖知识等基本功，是远远不够的。他虽也能医好几个病人，却不能算已具备作为名医的全面条件。我们学习美术，要创作出好的作品，成为一名成功美术家，也应该这样。我们不但看到基本功技术的重要性，而且要认识到作者的思想，生活，表现手法，艺术修养和反复实践的重要性， 技术多偏重于手和眼的联系，理论偏重于思想内涵的修养，而艺术规律却包涵了实践与理论的学习，其内容更广，掌握它也更难。
所以要花更多时间来研究它们。 美术创作是美术家的思想感情通过艺术的手段加以表现，我们知道：创作必须源于 生活！当我们进行创作的时候，时常会遇到这几种情况：一种是先有主题构思，然后下生活去搜集创作素材；一种是在生活中有所感受，据而创作构思；再一种是从间接资料中获得启发，然后到生活中收集材料，进行创作。不论是哪种情况。作者都得先去熟悉生活，熟悉人物，才有可能进入创作过程。我们不论遇到哪些创作情况，都要耐心地，细致地提高我们对艺术规律的理性认识，不可停留在感性认识的阶段上。我们要抓住艺术的本质，掌握艺术的创作规律，扩大和深化创作的主题思想，把生活内容表现的更高，更强烈，更集中，更典型，这才符合创作的要求。
创作成为一种特殊形式的意识形态的产物，他也不能违背一切事物发展的基本法则，所以是有规律可循的。我们既要重视创作，学习创作，就必须认识，掌握和运用这些规律，不然创作实践就无从谈起。艺术规律是在艺术实践中客观存在的辩证法。
谁来解释一下美术表现技法是什么意思
1、皱纸拓印：是个有趣且简单易学的特技，就是用一张揉皱的纸蘸上颜色，在画纸上进行拓印，随着纸上颜色的减少而自然形成深浅不同的变化，也可以用布料来进行拓印。切记要准备一些白纸在手边进行试验后再用在画稿上。
2、喷溅：是非常常用的和富有表现力的技巧，可以使用不同的工具来进行。比较常见的是是用蘸满颜色的毛笔在画上“甩”出色点来，不同的笔，蘸颜色的多少，甩动的力度的大小，都会影响色点的开头和轨迹；也可以用报废的牙刷蘸上颜色，用手或者是其他什么工具拨动牙刷，在纸上出现有趣的点纹。
但是使用这种手法的时候，要将不需要喷溅的部位用纸遮起来，免得弄脏画面。还需要注意的是，要小心不要将颜色甩到墙上去哦。
3、粘贴：有没有注意到许多漫画家的人物身上总是穿着很华丽的服装呢，不要以为这服装上的花纹都是画出来的，这都是漫画家们在平时积累起来的图片。你也可以在平时将觉得好看的图案剪下来备用。需要的时候可以用啊。
但是要注意选择的图片和画面的和谐，具体的使用方法就和网纸一样（高光部分可以使用白色替代刮网）。
4、蜡彩：有没有看过蜡染工艺的制作呢，所谓的蜡彩就是使用相同的手法，利用蜡的斥水性，使画面产生一种明暗或者班驳效果。所需要的蜡用家用的蜡烛即可，还有一种比较简单的方法就是在不需要上色的部分用蜡反复擦拭。但是这样的话涂蜡的部分就很给清除干净了。
5、海绵上色：海绵是上色时必不可少的工具，除了可以用来擦拭不满意的色彩，还可以单独使用来表现拓印技法----通常用于背景的绘制。海绵着色的缺点是无法在复杂的轮廓里面着色，它那种班驳的效果是画笔无法做到的尤其是当你熟练的掌握了颜色的厚度，海绵着色将是一种表现纹理效果的好方法。
6、刮擦：这是从传统的油画技法中衍生出来的技法，具体的程度是将调好的颜色用纸片或者塑料片刮擦到画面上形成严厉的效果。
要注意的是颜色的厚薄要控制好，不要反复的涂抹，这样的画会使下面的颜色溶解弄脏画面。
7、枯笔：就是在笔上蘸尽量少的颜料，在画面上表现出明显的笔触。但是这种方法不能在整副画面中使用否则会使画面呆板单调。
8、其他：要晓得有很多家用品都可以成为绘画的好帮手，比如盐和肥皂液，将盐撒在湿颜色上会出现不可以思议的雪花般的效果，而在撒盐的部位继续涂色然后撒盐，会使画面的变化更加丰富。
而将颜色和肥皂液混合使用会出现有趣的效果，泡沫干了以后会在纸上留下明显的水渍和圆点。但是需要注意的是这种方法很难预测结果，应该在实验成熟以后再正式使用。...
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