[下面这句话怎么翻译比较好]Since the special zone is established, we always insist the concept, which is ＂development and ecology simultaneously, construction and environmental protection...+阅读
1、①最早是一盏悬在屋顶上的大号煤油灯，后来换成了汽油灯，后来又换成了电灯。（2分）②都悬在屋顶上，且都通过隔板与桌子相连，是一种“连桌灯”（或“桌连灯”）。（2分）
2、它喻指托尔斯泰高明而独特的教育方法，是托尔斯泰的智慧之灯；它又喻指托尔斯泰用来引领孩子健康成长的人生路灯——人类的智慧——书籍。（答对一点得3分。）
3、起初全家人必须坐到灯下阅读，这是生活习惯的有意培养；（2分）后来这成了孩子们的自觉行动，孩子们常常充满期待地等着全家的共同阅读，形成了热爱阅读享受阅读以此为乐的性格；（2分）至今托尔斯泰的后人们还兴旺发达地生活在俄罗斯和欧洲的其它地方，这是性格决定人生。（2分）（原文中有“必须”“充满期待”“兴旺发达”等词语，可作为答题依据。）
4、若干年如一日，托尔斯泰家的灯下阅读从不间断；（1分）托尔斯泰自己则身体力行，以身作则，70年写日记不缺一天。（1分）
启发：可以围绕“坚持不懈，必有所成”或“良好习惯的培养，需要优良的环境，科学的方法及持之以恒”等方面来写，内容合理，语句通顺即得2分。
绘画中的三病指的是什么
“三病”是指中国画创作过程中用笔上的三种败笔，是宋代郭若虚在长期创作实 践中总结出来的经验之谈，对我们有借鉴和警示的作用。他在《图画见闻志》卷一 《论用笔得失》中说：“画有三病，皆系用笔。所谓三者：一曰版（板），二曰刻，三 曰结。版（板）者，腕弱笔痴，全亏取与，物状平褊，不能圆浑也；刻者，运笔中 疑，心手相戾，钩画之际，妄生圭角也；结者，欲行不行，当散不散，似物凝碍， 不能流畅也。 ”在其后的很多画家都关注到了这个问题，明代的李开先在《中麓画 品》中对此加以补充和完善，成就了 “四病”说，g卩：“画有四病：一曰僵，笔无法 度，不能转运，如僵仆然。二曰枯，笔如痒竹槁禾，余烬败梯。三曰浊，如油帽垢 衣，昏镜浑水。又如厮役下品，屠宰小夫，其面目须发无复神采之处。
四曰弱，笔 无骨力，单薄脆软，如柳条竹笋，水荇秋蓬。” 为什么会出现这些病笔呢？概括言之，首先是由于书画家本身的功力问题，腕 力弱，所绘的线条就软，缺少圆厚混成的力度和气息。其次是心、手之间的配合， 运笔迟疑不断，“意在笔后”则点画必然不生动，作品的气息散滞郁结。 最后是笔不 能为我所用，在运笔之时出现“妄生圭角”的“信笔”。知道了这些病笔的产生原因 后，就要求我们在实践过程中勤加练习，做到“意在笔先”、“心手如一”。
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