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20世纪50年代后期，舞蹈编导不得不绞尽脑汁来改变原有的艺术形式，来应对越来越挑剔的观众。有人尝试将本来并非为舞剧创作的交响乐进行改编后，将其与舞蹈结合在一起，“交响芭蕾”就这样诞生了。 交响乐是一种大型音乐，它通常能够表现出复杂多变的思想感情，表达人类的生命感受和哲理思索。 而舞蹈则长于以虚拟、写意的手法表现日常生活和人物的内心世界，因此舞蹈形象与音乐形象有着类似的特性，同时舞蹈的结构也可以借鉴音乐的结构。

二者的特点为舞蹈编导提供了灵感，进而将交响乐和芭蕾融为一体。交响芭蕾将情感诗意作交响化处理，通过形象对比、造型变化及舞蹈语言的复调性组合，显示出朦胧的意境和深邃的内涵，充分发挥了舞蹈本身的特性。 可以说，“交响芭蕾”使古老的芭蕾艺术焕发了新的青春。 交响芭蕾可分为有情节和无情节两种。情节交响芭蕾代表作有柴可夫斯基的《胡桃夹子》、《睡美人》、《天鹅湖》等舞剧，它们要求以新的造型、新的舞蹈语汇表现音乐与剧情。

无情节交响芭蕾代表作有福金的《肖邦组曲》和古尔特的《呼唤》等，它们虽然没有情节，但内容丰富，构成了一个艺术与生活相结合、音乐与舞蹈相交融的完美整体。 不过，有些艺人对交响芭蕾的概念的理解过于肤浅，往往会进入机械仿效音乐 结构、不深入体会音乐内涵和艺术形象的误区。这导致某些“交响舞蹈”仅仅是追求表面形式，毫无内涵和技巧可言，在艺术表现力上很不理想。

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