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我们在书法中所说的“飞白”，是由于蘸墨不足，墨汁不能浸满笔画而出现局部“燥”和“枯”的效果，显得很苍劲。早在汉代，书法家就己经努力追求这种艺术风格，并且形成了独特的书体。 米芾《虹县诗》卷多处出现飞白，追求的是一种风樯快马的艺术境界，在用笔上力度很大速度很快，又能很好地控制水墨，掌握提按，干湿浓淡、疾徐顿挫都恰到好处，写出来的作品奕奕有神。

相反的是，如果笔中的水墨太多，水墨漫浸到笔画以外，就称为“湮墨”或是“涨墨”。对于这种水墨溢出于笔画之外的涨墨，历来有不伺的看法。清代包世臣这样说：“起笔处顺入者无缺锋，逆入者无涨墨，每折必洁净，作点尤精深，是以雍容宽绰，无画不长。”明代以前更是把涨墨视为败笔。 但是，有些书家却以涨墨为长，追求其墨溢的效果。

张裕钊的《七言对联》，一任水墨泛滥狼藉，好像绘画上的大写意泼墨，这又是别有一番情调的艺术境界了。其实仔细看上去，作者是很好地掌握了笔法的，他有高深的魏碑书法基础，笔下的功力十分深湛，笔画有骨，虽然涨墨但字势仍然刚劲，只是水墨增添了意境。 涨墨在晚明才被书法领域当做一种艺术风格来追求，比典型的是王铎。

他的作品常常因涨墨而造成笔画之间被水墨漫浸在一起的效果，有时甚至只能根据字的外形来辨认。涨墨的使用，使书法产生了一种朦胧感，这可能是一种“自然”的追求，也可能是一种禅意的表现，总之是为了求得“奇”的效果。

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