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小山是我喜欢的词人，那种喜欢是豆蔻梢头初见的心悦相知，羞涩懵懂却真实。刚从唐诗中缓过劲来，投身宋词，一如是刚在浓春见过了万花争艳，长调读起来便觉得冗长，小令恰好如出水芙蓉一样清丽可人。叫新读的人一见清新。 再见倾心。 他和他的父亲晏殊，都是小令的坚持者。宋初的词坛，风气未开，作者尚少，还很寂寞。自晏殊崛起，喜作小令，流风所及，影响甚大。
自小山之后便是柳永的长调渐渐入江湖，小令渐渐不行，写的好的更少，我观小山以后的人，少有人将小令写出“长烟落日孤城闭”，“碧云天，黄叶地”的萧壮，少有人写出“红杏枝头春意闹”清丽，也再少人写出“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”的感伤。 小山之后，是小令的消亡。晏几道是一段年华的谢幕人。少年时父亲正高居相位，烈火烹油鲜花着锦的好富贵，对他来说不是梦，而是活生生的现实.也曾诗文博富贵，恩荫入仕，一阕词引地龙心大悦，做了清贵的官. 后来父亲死了，应了一句古话：“树倒猢狲散＂那些猢狲们都散了，去攀附新的树.独他不愿醒来，是词人的浪漫本心，宁愿沉溺在南唐旧梦里. ——成一个终身生活在回忆里的人。
小山词中多酒，多梦，如果抽去了“酒梦”，小山词会黯淡失色太多。读他的词就像是蒙醉时行在回忆的路上，步步流光溢彩，酒醒后回望来时路，只有四个字——悲辛无尽. 《小山词》中我最爱他那首《鹧鸪天》，当中那三句“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。”更是引我读宋词的始作俑者。如今仍能遥遥忆起，年少时读到这阕词的心悸神摇。
——杨柳舞春风。 彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红.舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风. 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同.今宵剩把银红照，犹恐相逢是梦中. 没有几个多愁的，细致的，婉约的，多情的女子能抗拒这首词，假装的话就更不能。有一种毒，名婉约，让人甘心含笑而死。 醉颜，是撩人的红，抚着，感觉温暖滑腻，手颤了，酥麻入心。
娇颜，冰肌，眸凝春水。 爱情，在他的手掌之中解冻，涓涓潺潺。 公子，为你一舞如何？当年在沈公子家初见…… 是的，他记得她的舞姿。 她低了头，舒了舒水袖，抬头，曲了腰身，嘴角，笑意缠绵。依稀仍是当年模样。 颤，巍巍。如桃花临水。 她的舞引他入迷。他痴痴的看，想起当年沈、陈二人家中欢歌饮宴的情形，小莲、小鸿、小萍、小云或歌或舞，风姿各别。
但有一样是相同的，她们未曾对他有过怠慢。或许是她们不敢，她们的身份卑微，而他，虽然家道没落了，依旧是相国公子，主人的上宾。 因此她们待他，没有外面那种世态炎凉爱人富贵憎人贫的那种怠慢。她们爱他，爱他风雅，爱他的才，爱他丁香花似的忧伤。这是最后的一点安慰。 沈廉叔和陈十君这两位情投意合的朋友死后，小莲、小鸿、小苹、小云流落江湖。
他失去了最后一片栖身乐土。 不料多年后，他又遇上故人。 《鹧鸪天》写他与相爱之歌妓相逢的情景。彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。是浓醉前的殷勤，舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风，是歌筵时的丰盛绚烂。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。是爱的刻骨思念。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中，是相逢后是喜悦无限。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
超越了一般的男欢女爱，当中隽永之处，细细体味能让人心动神摇。 这首词，满足了爱的全部需要。却如此的精短深长，最难得的用语淡而有致。不好堆砌。如爱到最后，是情多无语，水深无声。 是的，小山的词是这样的。是清水莲花。艳而不妖。格调，小山一生未放低的是他的格调。所以他写爱情，他写艳词丽语写到动摇人心，却绝不为人轻分罗带，出卖颜色。
甚至，当位高权重的苏轼去慕名拜访他的时候，这位已经日暮途穷的贵公子，依旧很倨傲地说：“今日政事堂中半吾家旧客，亦未暇见也。” 他很不给面子地说，现在朝中的亲贵大臣，多半我家从前的门客，我都不想见，你自然也免了。……搞得这位文坛领袖很没意思。 说起来苏门四学士中的黄庭坚算是小山的知音，黄庭坚称他是“人杰”，也说他痴亦绝人：“仕官连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也。
论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也。费资千百万，家人寒饥，此又一痴也。人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己，此又一痴也。” 升不了官，不会利用一下老爸的资源，厚厚脸皮跑跑后门，是痴；文章写得行云流水，却不去参加科举考试，是痴；一生花钱无数，家人却饿得哇哇直叫，是痴；被人骗了一次又一次，却仍以诚待人，是痴。
他评论小山的话一针见血，又黑色幽默，让人看了忍不住莞尔。这“四痴”可概括小山的行事为人。从黄山谷的勾勒中不难看见一个失意而狂傲的词人。如果说李煜是永远也长不大的孩子，那么晏几道就是永远也不肯低头的痴人。他宁愿千百次的咀嚼往事，也不愿对现实稍稍妥协。 很多人说，纳兰容若是“清代的的晏小山”，因为两人都是相国公子，生活奢蘼，后来，家道中落。
际遇相似，词风亦有相近之处，都是走清嘉妩媚的路数，都擅写小令，擅写爱情，写到极至，绚烂到让人忘记题材的单一。 然而小山毕竟不是容若，他没有早逝，不写悼亡，他没有满洲子...
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