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中国民歌非常丰富,广度上来说,歌曲的数量很大;从深度上来说,同一种类型的民歌也是越来越具有代表性和特征。中国民歌可分几大分类:
1.从民族风格划分:中国有汉族和五十六个少数民族,因此就可以分为57个类别。。
较为著名的有蒙古族民歌,蒙古民歌根据其音乐特点分为长调与短调,长调节奏自由,气息悠长,速度缓慢,音域宽广;短调节奏鲜明规整,速度轻快,伴奏乐器常用马头琴。代表作《牧歌》。
维吾尔族民歌也有独特的风格。维吾尔族民歌体裁广泛,有爱情,劳动,历史,风俗等。调式常用徵,商,羽,宫调式。爱用打击乐器烘托欢快的气氛。如《阿拉木汗》等。
藏族民歌音调悠长,音域宽广,节奏自由。歌曲带给人一种心胸开阔,辽远之感。如《年轻的朋友》等。
哈萨克民歌,以五声调式的宫调式和羽调式为主,混合节拍。哈萨克民歌豪放,高亢,嘹亮,宽广,充满激情。“冬不拉”是哈萨克民间弹拨乐器。如《玛依拉》。
朝鲜族民歌最有代表性的民歌类型是抒情委婉,旋律自然流畅,节奏规整,律动感强。节奏上长短组合,多用长鼓等打击乐器伴奏。我们耳熟能详的《阿里郎》就是朝鲜族民歌。
2.从地域风格上划分:中国有二十三个省会,民歌从地域上划分来看,主要分为南北两个大方向的风格。北方歌曲大多犹如北方人民的性格豪爽,直率,粗犷 。南方民歌则婉转细腻,平和柔美,清新动人。
3.汉族民歌从体裁来划分,分为号子,山歌和小调。
劳动号子,根据劳动工种的不一样,又分为搬运号子,工程号子,作坊号子,船渔号子等,形象的刻画表现了劳作场景和心情。如江苏搬运号子《挑担不怕扁担弯》,浙江海宁《车水号子》,四川自贡盐场,《盐工号子》。
山歌,山歌包括一般山歌,牧畜山歌,田间山歌,爱情山歌。牧畜山歌是放牧者呦呵牲畜以及放牧者之间互相挑逗对唱的歌曲,演唱者多为牧童,活泼生动,如陕西民歌《赶牲灵》。田间山歌则是在田间插秧等劳动中为劳动增加趣味的山歌,也多为活泼,较简单。爱情山歌则是描绘男女之间真挚热烈的爱情。
小调反应可社会各领域人民的生活内容。小调曲调比较柔美,委婉,细腻;小调在旋律和节奏上及变化多样,又规整有序,一切的灵活变化都在韵律当中;在分节演唱中,虽然每节的唱词不同,但是衬词,衬腔一模一样,整个作品具有统一性和规整性。如山东民歌《沂蒙山小调》。
有关民族音乐有什么
中国民族音乐分为:民间歌曲、民间歌舞音乐、民间器乐、民间说唱音乐和民间戏曲音乐。
分类的话,我想你想知道的应该是民间歌曲的分类。
我国民间歌曲的分类可以从很多角度进行分类,从功能、体裁和题材都有不同的分类方法,而且不同的民族也有各自的方法。
汉族民歌的分类方法可以分为:山歌、号子和小调三大类。
山歌:旋律悠扬,如信天游、花儿等都是山歌
号子:节奏性强,旋律性较弱。在劳动时演唱,有船工号子、搬运号子等等
小调:旋律婉转,如沂蒙山小调,茉莉花等等。
少数民族的民间歌曲分类也有很多:
如蒙古族民歌可以分为:长调和短调
藏族民歌按体裁分类有:酒曲、扎年弹唱、歌舞歌曲、情歌、劳动歌、儿歌、歌、山歌和婚礼歌等
还有很多其他的分类,以上是简单介绍,如果想知道可以再提问。
中国有哪些民族音乐
藏族音乐 藏族是个能歌善舞的民族,他们的歌曲旋律优美辽阔、婉转动听。藏族音乐大体上可以分为佛教音乐和民间音乐。佛教音乐中最著名的是喇嘛唱的无词的歌颂曲调。 藏族民歌高亢嘹亮,听起来就有高原蓝天辽阔的气象,曲调悠扬,但也是以五声为主。歌舞形式有“果谐”、“果卓”(锅庄)等。藏族音乐的一些元素被汉族和西方音乐所吸收。有一些汉族歌曲作者模仿藏族音乐的特点创作了一些诸如《逛新城》、《青藏高原》一类的歌曲。近年来,西藏的藏族歌曲也融入了其它音乐的元素。著名的藏族歌手除了才旦卓玛和主要演唱汉语歌曲的韩红外,还有容中尔甲、亚东、琼雪卓玛等大量在藏区知名度很高的歌手。 正规戏剧方面,现在已经挖掘整理演出了藏族传统歌剧《格萨尔王》。
满族音乐 中国的东北和北京等地是满族的聚居地。满族最有名的民间乐器是源自清朝的八角鼓。满族的摇篮曲《悠悠扎》等作品很著名,经常被用现代的汉语翻唱。 蒙古族音乐 蒙古族民歌分“长调民歌”和“短调民歌”。 “长调”有许多无意义的谐音字拉长唱腔,有草原空阔的风格。最有特色的乐器是马头琴,是一种拉弦乐器,由于琴柱上一般都雕刻一个马头装饰,所以由此命名。 壮族音乐 壮族聚居区广西是民歌的故乡,男女青年经常对歌,有人甚至说壮族人一生唱歌的时间比说话的时间长。壮族民歌基本和汉族音乐风格相似,以五声音阶为主。歌词有明显的对仗格式,内容则以象征、比喻等手法表述,以生活中的交流为主,有时歌词也引用中国古典故事和典故。 壮族音乐可以在电影音乐剧《刘三姐》中一窥其妙。
傣族音乐 傣族音乐和南亚地区缅甸、泰国的音乐风格类似,曲调婉转柔美,典型的乐器是葫芦丝和象脚鼓,葫芦丝独特的音色一演奏就是傣族的音乐风格。 纳西古乐 纳西古乐是在云南丽江纳西族老人中间演奏的音乐,据说是从明朝时中原地区传入的,由于当地原来交通不便,和外界交往不多,始终原汁原味地流传下来,现在只有一批老人乐队可以演奏,正在培养接班人,是中国14世纪音乐的活化石,受到音乐界的广泛关注。 侗族音乐 侗族“大歌”是中国唯一采用和声的民歌系统,基本为女声无伴奏合唱,由各声部嗓音的和声配合非常和谐,曾在国际引起轰动,并多次获奖。 维吾尔族音乐 维吾尔族音乐基本是阿拉伯音乐风格,非常注重节奏,用手鼓可以打出多达几十种不同的节奏,乐器主要是适合在马上弹奏的都它尔和热瓦甫,最大的是冬不拉。
维吾尔族的传统音乐《十二木卡姆》包罗万象,是许多民间音乐的源头。 塔吉克族音乐 塔吉克族音乐和汉族音乐有较大的区别,善于运用半音,旋律婉转多变,如同山鹰高鸣,最典型的是作曲家雷振邦为电影《冰山上的来客》配的歌曲,完全运用了塔吉克民歌的旋律。 朝鲜族音乐 朝鲜族音乐和朝鲜、韩国的音乐基本相同,主要乐器有长鼓和伽倻琴。伽倻琴类似中国古代的筝,比现代的筝小,弹法也不一样,是放到盘坐的膝盖上弹。音乐旋律有其独特的风格。
什么是民族音乐
在给民族音乐学下定义时,常常是从划定其研究对象和方法着手,无论是起初的比较音乐学还是后来的民族音乐学,及今天的“Enthnomusicology”一词译成民族音乐学或音乐民族学,或者干脆叫音乐学、音乐文化人类学等争论,都是与这一学科自始至今研究对象的不断变化拓展有着密切的关系。因此,本文仅对民族音乐学研究对象的演变作历史性的回顾和思考。 《什么叫民族音乐学》中对民族音乐学的研究对象进行了分类,他认为这门学科“主要探讨三类音乐,第一类有关无文字社会的音乐(music of nonliterate),第二类亚洲及非洲北部文化中的种种音乐,即中国、日本、爪哇、巴厘岛、西南亚、印度、伊朗以及阿拉伯语系诸国家(和地区)的音乐文化,第三类是民俗音乐(folk music)可定义为,在上述亚洲高级文化和西方文明中,以口述方式来传承的音乐。
”
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