[我们要向全校介绍自己的班集这个班的优点和特色！谢谢各位了！]例如： 在飞厦校园中，有一个班级，它正迈着坚实的步伐向前，它正靠着勤奋的精神向上，它也正展开宏翅，翱翔于高空。那就是初二（3）班，一个拥有66名同学的团体，一个班级荣誉至上的团结集体。...+阅读
对印度人来说，舞蹈不仅是艺术，更有宗教的含意。印度舞源自对神无比虔诚洁净无私的爱，舞者藉由本身的手指、手臂、眼睛、五官、身体表达和诠释宇宙间的万事万物。所以一些印度舞只在庙里表演给神看，印度舞也因此多了一层神秘色彩。 基本动作：印度舞节奏明快，一段4分钟舞蹈有大约50多个动作。包括了手势、眼神、内心所想、面部表情，这种变化万千的姿势可以代表人的七情六欲，甚至可以代表天地山水等自然景物和昼夜等自然现象。
印度音乐要素中，拍子占有极为重要地位。印度人对於拍子相当重视，这是来 自於他们自古以来的作诗法和诗的韵律之观念。因为在印度，无论是梵语或是地区方言，全部的音节都是适应 其时间的长短而被分类的 印度的古典乐器： 印度有非常丰富的乐器，可从古代文献中或古寺庙的刻画中得到印证，由於宗教的传承和印度的酷爱传统，千百年来印度的乐器改变不大；而英国统治了300多年，但欧洲的乐器却只剩被改良的印度式小提琴、手提式风琴和近代改自吉他的魔汉维纳（Mokhan Vina）而已。
• 印度的弦呜乐器： 维纳琴（Vina）、沙拉沙地维纳琴+ （Sarasati Vina） 、维其查维纳琴（Vichitra Vina）、卢达维纳琴（Rudra Vina）、美有理琴、（（Mayuri Vina） 、勾土瓦达样琴Gotuvadyam）、西塔琴（Sitar）、迪鲁巴琴（Dilruba）、希尼拉巴比琴（Seni Rabab）、沙兰吉（Sarangi）、沙兰吉达（Saringda）、沙罗琴（Sarod）、都塔琴（Dotar）、埃斯拉吉琴（（Esraj）、勾必全琴（ Gopichand or Ektar） 、沙林达（琴（Sarinda）、其卡拉琴（Chikara）、弹不拉琴（Tambura）、拉巴巴琴（Rabab）、苏史林格拉琴 （Su Sringara）、史瓦拉曼达拉琴（Swarmandala）。
• 西塔琴的发明： 西元1296-1316伊斯兰教王朝的宫廷乐师阿米枯树（Amir Khusru）将维纳琴（Vina）改成西塔琴，此大师亦是将波斯音乐和印度音乐改成拉格的先河！ • 印度气鸣乐器： 锁呐（Nagasara or Nari）、喷吉（Punji）、纳拉塔朗（Nallatarang）、库玛（Kuma）、沙那衣（Sahanai）、卡拉那（Karana）、诺斯布谷（No**ug）、多罗尼（Drone）、尼卡尔那（Ninkairna）、搭土里（Taturi）、那法里（Nafari）、苦拉尔（Kural）、班舒李笛（Basuri）。
24）印度膜鸣乐器：塔不拉鼓（Tabla）、魔力单根（Mridangam）、帕卡瓦甲（Pakhawaj）、多喝拉（Dholak）、多尔吉（Dholki、达马如（Damaru）、那格拉（Nagara）、卡拉达沙米拉（Karadsamila）。伊达卡（Edaka）、潘查鼓（Pancha Mukha Vadyam）、尤肚皮（Udupe）。 • 塔不拉鼓（Tabla）： 是最普及的北印度打击乐器，是对鼓，低音称为（Bayan）、高音称为（Dayan），因此又称双头鼓。
此鼓约有700年前 阿米枯树（Amir Khusru）由帕卡瓦甲（Pakhawaj）所改良而成今天的模样。 • 帕卡瓦甲（Pakhawaj）鼓： 在北印度兴都斯坦一种14小节马特拉（Matras）非要不可的节拍鼓。14拍的鼓谱列如：Ke Dhi ta Dhi ta Dha aa ,Ke Ti ti Ti ti Ta aa 。 • 塔拉瓦达亚（Tala Vadaya）： 乐团将多种打击果乐器，如塔不拉鼓（Tabla）、帕卡瓦甲（Pakhawaj）、魔力单根（Mridangam）、陶壶鼓（Ghatam） ..... 轮番上阵或一起交响打击，制造高潮。
• 体鸣乐器： 空股路（Ghungru）、香可汗（Sengkheng）、塔拉母（Talam）、满吉拉（Manjira）、史力休燕（Sil-snyan）、脱可卡（Tokka）、查克拉（Chakra）、母儿欣（Mursig）。
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