诗可以。算是郁达夫的代表作了，传达出的心境气氛俱有很强的时代感，但下字却不尖新不作态，手法底子都老实得很，这在大家而言更为难得。

贴诗。

不是樽前爱惜身，佯狂难免假成真，

曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。

劫数东南天作孽，鸡鸣风雨海扬尘，

悲歌痛哭终何补，义士纷纷说帝秦。

这首诗出名在颔联，以其浪宕自许而常为文青称道，古龙的《猎鹰镖局》里也有所引用。名士气颇足，尤其对句，简直满身杨改之，一脸段正淳。

但其实，颔联这两句并不是以张狂见佳的。其真正的好处实在于能以破发之力一嗓子叫出来，却欲尽未尽时能拖出一分若有若无的哭腔来作尾音来开启后文。比晁补之水龙吟幽幽的那句“世上功名，老来风味，春归时候。纵樽前痛饮，狂歌似旧，情难依旧＂至斯而终，要更见手腕和细节。

近体诗讲起承转合，这首诗做得很规矩。起句明白如话，承句顺接说如何假成真，转句从个人回到世事以为佐证佯狂的背景，合句最终落到国事和忧闷上回照全章。

首联无多可说，颔联片语说罢，颈联可说之处在于近体的基本功：对仗和用典。

劫数东南天作孽，字字铿锵沉扎，尤其后三字如钉子定定敲下，带有颇激越的情绪，那么到对句若依然刻锐，就难免如两把梳齿对篦，总要失了些胶合。

郁氏的鸡鸣风雨海扬尘，便非常稳地避开了上句的锋芒。

风雨和扬尘，均是朗阔的意象，不加一字情绪，仿佛墨笔直泼，但却和上句有很好的语境承接。

承接用巧即在典。鸡鸣风雨是风雨如晦鸡鸣不已；海扬尘则自是麻姑沧桑三见的典。但这里连用二典，却皆只铺意象，不加任何人工设色（没说郑风，没提麻姑，一切和人文社会有关的字眼全部隐去，只法自然），便可不动声色地把前句的激荡尽然接过，再以典故自身的气氛来铺开后文的沧桑慨喟，也就顺理成章了。

这就是作手应有的基本功了。

至于尾联我倒并不看好。说帝秦处还是戟指味带了出来，情绪余力没完全缷开。仿佛一招使老了一些，最终收势身段不稳了。

但这却是爱国斗士应该有的失误。也是应该被原谅的失误。

总的来说，这首诗踏踏实实。虽力透纸背，却不见棱见角，是郭靖缺三掌后自行补全的降龙十八掌，行走江湖傍身足矣；但也因为有些太板，吞吐之力略不自如，于是终于不是乔峰的降龙十八掌。

我觉得，这么说不屈他。就这样。