心理罪五本书的顺序是什么

[什么是儿童心理发育宝宝的心理发育过程]人类从出生到成熟（约1 8岁左右）统称为儿童期，这一时期是人类发育最旺盛、变化最大，也是可塑性最大的时期。儿童的心理在这个时期完成了从无到有、从低到高、从简单到复杂、从萌...+阅读

前传《第七个读者》第一部《心理罪画像》第二部《心理罪教化场》第三部《心理罪暗河》第四部《心理罪城市之光》《心理罪》小说作者为雷米，警察学院教师，精通犯罪心理学和刑侦学，洞悉形形色色的罪恶，甚至超过自己的掌纹。以《心理罪》（网络原名《画像》）等犯罪心理小说闻名于网络，粉丝无数，读者言必称其“老师”。主要作品有《第七位读者》（自2006年7月至9月连载于《今古传奇故事月末》。2006年度最佳长篇惊险悬疑故事）、《心理罪》、《教化场》、《暗河》。真实姓名不详，身份不详，年龄不详。他的作品中富含犯罪心理学、法学、刑事侦查学、现场勘查学和法医学知识，既有国内外真实案例的再现，又不乏大胆奇诡的想象，使作品感染力和深度兼备，具有极强的可读性，同时也能引发读者的深刻反思。

以其代表作《心理罪》系列犯罪小说闻名于中国文学界，成为当今国内最优秀的心理犯罪悬疑小说家。没有之一，他是最好的。...

心理罪第七个读者吴晗对孙梅什么感情

小说里面没有具体说为什么，但是我个人认为吴涵对孙梅还是有感情的。因为小说最后孙梅在日记里写道吴涵在大年初一早晨为了给孙梅说句过年好，跑了10多里的山路，并且抱着孙梅的衣服睡觉，以及好几次害羞的笑，我认为这些都是吴涵在自己热血澎湃的青春时代，面对孙梅对自己无微不至的关心，以及对女性好奇和少年的冲动，从而对孙梅产生了爱情，是懵懂无知的爱。但是后来孙梅怀孕，以至于无知的将这件事情以写信的方式告诉吴涵，还将信封塞进吴涵书包里面，导致后面信封丢失。这无疑给吴涵造成心理上的慌乱和压力，她自以为吴涵会很开心，实际上吴涵内心更多的应该是害怕和不知所措。年少的吴涵在听到周军让凡凡管他叫爸爸的时候，内心除了慌乱害怕，更多的应该是羞耻，同时给吴涵增加了更多心理上的负担。

后面孙梅为了掩盖吴涵杀人的事实，跟唐德厚睡觉，让自己一次次的饱受唐德厚的侮辱。那个时候的吴涵其实已经心生扭曲，对孙梅以及自己的身体产生厌恶。通过一次次的杀人犯罪，吴涵已经不是曾经的那个他，对孙梅感情也在一次次事情发生后产生改变，最后的吴涵虽然对孙梅感情上仍有一丝温存，但是早已经不是爱了。为了不让事情败露，他杀死所有知道秘密的人，包括孙梅，来保全自己。

哪些作家推理小说风格和东野圭吾比较像

东野圭吾（ひがしのけいご，Higashino Keigo），日本推理小说作家。1958年2月4日出生于日本大阪。毕业于大阪府立大学电气工学专业，之后在汽车零件供应商日本电装担任生产技术工程师，并进行推理小说的创作。1985年，凭借《放学后》获得第31回江户川乱步奖，从此成为职业作家，开始专职写作。早期作品多为精巧细致的本格推理，后期笔锋愈发老辣，文字鲜加雕琢，叙述简练凶狠，情节跌宕诡异，故事架构几至匪夷所思的地步，擅长从极不合理处写出极合理的故事，作风逐渐超越传统推理小说的框架。1999年《秘密》获第52届日本推理作家协会奖，2006年《嫌疑人X的献身》获134届直木奖，东野圭吾从而达成了日本推理小说史上罕见的“三冠王”。代表作有《放学后》《秘密》《白夜行》《以眨眼干杯》《神探伽利略》《嫌疑人X的献身》《预知梦》《湖畔》等。

2011年11月21日，2011第六届中国作家富豪榜子榜单“外国作家富豪榜”重磅发布，东野圭吾以480万元的年度版税收入，荣登外国作家富豪榜第5位，引发广泛关注。东野圭吾的写作风格分为三个时期：前期（1965-1990）以校园本格推理为主，偏重设迷解谜和逻辑推理，这一时期的作品内容以描写犯罪手法为主，涉及传统本格小说中的密室、童谣、密码等元素，在小说艺术手法上有较多模仿的痕迹，主要以弗里曼经典模式“提出问题一一展示数据一一了解真相一一验证结局”的单线结构为主。这一时期的代表作有《放学后》、《毕业前杀人游戏》、《以眨眼干杯》、《十一字杀人游戏》等。中期（1990-1995）东野圭吾创作了《宿命》，这篇小说被推理界认为是东野创作风格的分水岭。

在《宿命》中作者讲到：“犯人制造了怎样华丽精彩的诡计，这样的谜团设定固然不错，但我更希望创作出其他类型的意外性。”东野不再拘泥于凶手和手法，所谓“其他类型的意外性”是指为什么，即“犯罪动机”，作者“寓谜团于社会现实”。这一时期作者开始涉及社会问题，例如滥用权力和科学、虐童等。故事通常以凶杀案为起点意外牵引出另一个震撼人心的故事，代表作有《宿命》、《回廊亭杀人事件》、《过去我死去的家》、《平行世界的爱情故事》等。后期（1996年至今）东野圭吾创作了《名侦探守则》和《名侦探的诅咒》。前一部用讽刺的手法颠覆“本格派”经典元素，用全新的视角设释了密室、密码、童谣、不在场证明、肢解等。在艺术手法上，小说营造出舞台剧的感觉，天下一大五郎和大河原警部两位主角在扮演侦探和警察角色的同时，他们会偶尔跳离故事情节发展，面对着读者展开像“相声般”的对话，这些对话不仅涉及故事的情节发展，而且常常借题发挥，评论当代推理作家和推理作品，有时甚至对它们进行一番讥讽。

后一部以小说的形式阐释了自己的创作理论。天下一五大郎费劲心思追查的“密室谋杀”其实是门门被碰触后自己落下，凶手的足迹被连夜的大雪掩盖造成的，作品将许多偶然发生的事件与侦探“缜密”的逻辑放在一起，使推理显得荒诞可笑，东野用这种方式表达出对自己之前言论的质疑态度。东野在后期大量涉及社会和人性问题，从泡沫经济到阪神大地震，从家庭结构变化到女性地位提升，从青年道德滑坡到社会信任危机，九十年代日本社会发生的重大事件和思潮变革几乎都能在他的小说中找到。“这些是人类永远需要关注的命题，永远不会过气”，将人的悲剧根源归结为社会和时代痼疾，东野的小说做到了“社会性”，俨然成为二十世纪九十年代日本社会的全景图。可以看出，第三个时期东野圭吾基本上已经确定了自己特有的风格，那就是“社会性”，是对社会现状以及人性的思考与探索，所以找风格类似的作家也可以主要参考他这一时期的风格。

就目前我所接触过的侦探小说作家而言，个人认为与东野风格相近的有两位，一位是雷米，一位是蜘蛛。雷米原名刘鹏，是中国刑事警察学院犯罪心理学教师，精通犯罪心理学和刑侦学，他“洞悉形形色色的罪恶，甚至超过自己的掌纹”。以《心理罪》（网络原名《画像》）等犯罪心理小说闻名于网络，粉丝无数，读者言必称其“老师”。主要作品有《第七位读者》、《心理罪》、《教化场》、《暗河》、《城市之光》。据坊间传闻，此人心宽体胖，天下之门非侧身不能过也。目前于沈阳任教。雷米的作品被称为《心理罪》系列，因为几乎都是以主人公方木为主线串联起来的故事，每一部环环相扣，塑造了一个庞大的犯罪心理帝国。在主人公和变态杀人狂惊心动魄斗智斗勇的过程中，人性的丑恶被深刻地揭示，同时也彰显了正义的力量。

雷米借用对犯罪心理的深度剖析，让人性和社会的某些特性展露无遗。就像《城市之光》中，主要犯罪人自誉为“城市之光”，假借惩戒罪恶的名义，对那些网络上被揭发有过过错却不被法律所惩罚（或惩罚过轻）的人进行法律外的审判，看似正义，实则仅仅是满足自己像“上帝”般随意掌控他人生死的私欲。然而整个城市中的人却因此陷入前所未有的狂热与满足感中，每个人都变得小心翼翼，谨言慎行，生怕自己成为“城市之光”的下一个目标。每个人又都变得肆无忌惮——...