[林冲性格形象分析]一、多层次的性格特征 从艺术角度而言，小说形象中所包含的性格特征的层次越丰富越好。纵观林冲这一人物形象，他具有四个层次的性格特征。其一：委曲求全的忍耐性格。作为一个禁...+阅读
蘩漪是《雷雨》中最具特色的，也是个性最为鲜明的人物形象。她代表着“五四”以来女性追求个性解放，争取民主自由的最强音。在她身上折射出不畏强权、争取自由、宁死拼斗的绚丽光彩。首先，她是唯一一个在周公馆内敢与周朴园斗争的人，是封建专制代表周朴园的直接对抗者。周朴园在家里说一不二，没有谁不怕他，周萍、周冲两亲兄弟尚不用说，连无赖人物鲁贵在周朴元面前也前言不捞后语，总是“老�6�8老�6�8老爷”地叫着，惟有蘩漪敢于反抗周朴园，从中可见她个性解放的精神和不畏强权的性格。这一性格也经过了逐步的发展：起先虽有抵触，但还是顺从周朴园的，到了后来，蘩漪敢于面对面数落、嘲笑和蔑视，甚至顶撞周朴园，说：“（轻蔑地）不，我不愿意。
我告诉你，（暴躁地）我不愿意。”（见第三章）夸张一点说蘩漪成了周朴园家长制的掘墓人。其次，蘩漪不顾周朴园的淫威，敢于与周萍恋爱，并发生两性关系。这种乱伦关系也可以说是一种“坏”，蘩漪成了一个坏女人。然而蘩漪自己认为不可耻，反而是正义的，是自己追求爱情、自由的最好宣言，是自己葆有生命活力的最好办法。所以当周萍痛苦甚至厌恶这种乱伦关系时，蘩漪却发出这样的呐喊：“我跟你说过多少遍，我不这样看，我的良心不是这样的。”“她是见着周萍又活了的女人，（不顾一切地）她也是要一个男人真爱她，要真正活着的女人！”那么怎样看待蘩漪的“坏”与理解她的个性思想呢？要将她放在具体的历史文化和家庭环境中，理解这个可怜的女人。
试问：在一个根本不被当女人看，不被当人看的家庭中，只有窒人的气息，没有一点新鲜空气，抓住一根“活命”稻草，追求自己的爱情，没有一点合理性吗？这绝对是生命的光焰在闪烁，不甘熄灭，是对黑暗天空的致命一刺。所以，曹禺也在《序》中说：“我最早想出的，并且较觉真切的是周蘩漪�6�8�6�8我喜欢看蘩漪这样的女人。”还说：“我想她应该能动我的怜悯和尊敬，我会流着泪水哀悼这可怜的女人，我会原谅她，虽然她做了所谓罪大恶极的事——抛弃了神圣的母亲的天责。”“她们都在阴沟里讨生活�6�8�6�8，在遭遇这样的不幸的女人里，蘩漪自然是值得赞美的。”曹禺还强调，“她有火炽的热情，一颗强悍的心，她敢于冲破一切的桎梏，做一次困兽的斗。
虽然依旧落在火炕里，情热烧疯了她的心，然而不是更值得人的怜悯与尊敬么？这总比阉鸡似的男子们为着风席的生活怯弱地度着一天一天的日子更值得人佩服吧。”所以，可以说蘩漪犹如一团火，为了生命的一亮一闪，宁可烧灭自己，又如同一颗流星，在生命的短暂闪现中很快消隐。所谓“坏”的蘩漪是一个觉醒的新女性吗？也不是。第一，蘩漪没有达到觉醒女性的自尊、自爱与自律，更没有什么远大抱负与理想，其心目中的理想也就是自由的爱情，她的个性解放也就体现在爱情上，即使在爱情的追求上，也常常表现出自卑、自弃和自虐的特点。苦苦哀求周萍而不得时，竟退而求其次，提出即使把四凤接过来同住也行的要求。这与封建时代的大老婆有什么分别！当得不到周萍时，最后竟然采取玉石俱焚的行为，而新女性的自尊、自爱、自强是绝对不如此的。
第二，她是常常非理性的、自私的，为了自己的爱情，竟冒雨盯周萍的梢，做庸俗女人常做的手脚，她甚至利用儿子周冲的童贞无邪当枪炮使，企图诱周冲将四凤这一情敌弄走，周萍痛骂她丧失了一个母亲最基本的天性毫不为过。总之，蘩漪既有反专制的个性特征，但又有着封建落后女性的局限，但不是一个新时代女性的代表。
怎样认识话剧雷雨中所反映的矛盾简单分析周朴园的人物形象
简单谈谈个人看法吧。 多年来，在封建论理道德和资产阶级思想侵蚀下，善的人性在他身上沦丧殆尽，他从一个有希望、有一定叛逆精神的新青年（这点可以从他与侍萍早年的恋爱可以看出）而逐步堕落为丧尽天良、泯灾人性的资本家，直至蜕变成一个面目狰狞的怪物，曹禺对他的评价是“ 坏到连自己都不认为自己是坏人的程度”（《谈创作 的经过》）。 在那个思想固守的年代，繁漪注定是个不安定因素，“蘩漪”必定会在看似安静的水面上“频繁涟漪”，而在周朴园的霸权下，必定不会容忍这种“涟漪”，所以就给蘩漪扣上了“病人”的帽子。逼繁漪喝药，正是周朴园专制家长的展现，尤其是命令儿子下跪求繁漪喝，更是他浓厚的封建贵族意识、等级观念和家长意志的表现。
总而言之，周朴园这个人物形象可恨又可怜：可恨在于他专制、冷酷、无情，全然不顾家人的感受，自我感觉良好地一手建立自以为满意的家庭秩序。 可怜在于，家里早已“乱”得不成样子了：大儿子与继母乱伦、与下人四凤恋爱，二儿子全然一个新青年……他却自己觉着“我的家庭是我认为最圆满，最有秩序的家庭，我的儿子我也认为都还是健全的子弟，我教育出来的孩子，我绝对不愿叫任何人说他们一点闲话”，霸权之下，妻儿们早有了反抗的苗头。
结合雷雨中相关情节试对周朴园这一人物形象作出评价
周朴园是一个带有浓厚的封建性的资本家， 表面上道貌岸然，实际上是极凶狠狡诈的伪君子。他行为放荡，道德沦丧。年轻时玩弄女佣侍萍，并跟她生了两个孩子，为了赶娶有钱有地位的小姐，又把侍萍遗弃了。当“死去”多年的侍萍突然出现在他的面前，可能破坏他努力维持的大家庭的秩序时，他软硬兼施，前后矛盾的言行彻底撕下了穿在身上的伪装，露出伪善、肮脏、丑恶的灵魂。在家庭生活中，他更是一个封建暴君。他十分重视自己家庭的秩序和自己在家庭中君临一切的地位，专横独断，唯我独尊，他的意见就是法律。在为人称道的“喝药”一场戏里，淋漓尽致，入木三分地刻画了他的专横性格。在周朴园的专制统治下，周家有如一口大棺材，是个可以闷死人的地方，这个家是封建阶级和资产阶级杂交的产物，以强烈、浓厚的封建性为特征。
分析雷雨中的繁漪周扑园等人的人物形象要求不少于一千字
蘩漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。当然，她对旧制度的反抗是有一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。这是蘩漪无法摆脱的弱点。正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。作者用力刻画了这个人物的内心世界。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。悲剧的意义于是就更加深刻和突出。蘩漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题。
剧中蘩漪在双重的悲剧冲突虽走完她心灵的全部历程。 周朴园是一个带有浓厚的封建性的资本家，是半殖民地半封建社会里统治势力的代表，作为脱胎于封建地主阶级的中国第一代资产阶级，他天生地带有封建阶级和资产阶级的两重性。他较早地接触了资产阶级文明，曾到德国留学，甚至接受过当时流行的社会思潮。以其留学的经历和后来的经济地位而言，他本应发展为一个典型的资产阶级式的人物，但他却转化为一个封建性很强的资产阶级人物。在他的身上，人们更多地嗅到了一种封建遗老的气息。他贪婪、残忍、唯利是图，“只要能弄到钱”“什么也做得出来”。他表面上道貌岸然，实际上是极凶狠狡诈的伪君子。他行为放荡，道德沦丧。年轻时玩弄女佣侍萍，并跟她生了两个孩子，为了赶娶有钱有地位的小姐，又把侍萍遗弃了。
当“死去”多年的侍萍突然出现在他的面前，可能破坏他努力维持的大家庭的秩序时，他软硬兼施、前后矛盾的言行彻底撕下了穿在身上的伪装，露出伪善、肮脏、丑恶的灵魂。在家庭生活中，他更是一个封建暴君。他十分重视自己家庭的秩序和自己在家庭中君临一切的地位，专横独断，唯我独尊，他的意见就是法律。在为人称道的“喝药”一场戏里，淋漓尽致，入木三分地刻画了他的专横性格。在周朴园的专制统治下，周家有如一口大棺材，是个可以闷死人的地方，这个家是封建阶级和资产阶级杂交的产物，以强烈、浓厚的封建性为特征。周朴园妄图维护的正是那种封建大家庭的秩序。 周萍，周家的大少爷，周朴园与侍萍的第一个儿子， “周萍”是寄生在周家这潭水面上的“浮萍草”，他是一个矛盾的人，他对于他的父亲有一种敬畏，不敢违背他的话，他在周家感到压抑，和自己的后母发生感情。
然而，四凤的出现，让他感觉到了生气，青春——他极力渴望的东西，他渴望四凤的单纯与活力，又不敢面对蘩漪，他想逃避问题，带着四凤离开周家。他胆小懦弱，像浮萍一般四处游离，最终面对着残忍的现实，他选择了彻底的逃避——结束自己的生命，他只有这样为自己解脱。 四凤是《雷雨》的女主角， “四凤”，好似一只凤凰，她天真单纯、青春活力，给周萍带来了温暖和希望。她爱的人为她编织了一个温暖美丽的梦，同时又给了她一个永远无法实现的诺言，让她活在幸福的错觉中。她的纯真，她的天真烂漫，和她美丽的梦想，都在那个雷雨夜，被摔的粉碎。她付出了爱的代价。宿命让他们邂逅，宿命让他们永别。好似凤凰，燃烧是一场轰轰烈烈，终究还是幻灭。
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