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庞联昌 穿行在天山的褶皱里，雨水刚刚洗涤过的塔松针叶不时地泛动着太阳的光辉，松林里就有无数灿亮的珍珠，又像在松海里跌落了机灵的银河繁星，流转生动、浪漫跳动。我疑心这是满山长满碎金的塔松，或者是金绿色的塔松。这种洒金的景象只留在小时候的记忆里。那是晨阳初上的时候，我在村边的小河道中见过的情景。没想到会在连绵不断的松林间遇见了类同的情景。
初识天山时的朗朗丽日给我带来了这种感觉，它明显缓释了我的奔波之苦，疲惫的眼神忽然为之明亮。我就想着要接近的天池，它会以什么样的姿态迎接我？ 我心里有些波动，不敢再疲疲沓沓的，急促地赶到了天池。 呀，那水天一色的景象让我即刻失态。 蓝色的天，是丝一般柔软；蓝色的海，是绸一般飘动。天，不用仰望就触目可及，或者说就是伸手可及；海，不用眺望就尽收眼底，或者说拥入眼底。
我像一只由树丛中腾空而起的苍鹰，扑入广阔湛蓝、浩渺无边的天际。顷刻间的惊慌失措让我有了陷入十面埋伏的紧迫感。 在湛蓝的天海里游弋的朵朵白云，茸茸可爱，像是天神放牧的绵羊，那一道道若隐若现的金光就是天神的牧鞭。 这白云，丰满实在，像生长在蓝色天际的蘑菇，在稀疏的树林里自在地享受阳光；又像天神挥动长锋羊毫，柔软的笔锋饱蘸着洁白的汁液在无际的醇蓝宣纸上尽情挥洒，白色的汁液慢慢地润浸晕化开来，如梦如幻，成为既分明又朦胧的写意画。
这样的高天流云给人一种快慰，一种劳作之后疲软的感觉。这样的感觉在我们的经验里是极少有的。高天流云其实是我们的梦想和呓语，依照我们的为作，这样的景象是不会出现在我们的视野里了，更何况在城里。可是旷野天低树啊，我不期而遇的天山就把这样的诗意画意给了我，在我毫无准备的时候送给我。这种远离人类铁蹄介入的天然状态是我一向激情饱满的笔力所无法描绘的。
我还想到了天上的那朵朵白云，在这个雨后的偏远的地方，依然矜持如妙龄少女。少女的矜持是一种纯粹的天真的状态，是不愿为世俗侵袭的本真。也许这种矜持多少有一丝掩饰的成分，却依然用一种漫不经心的状态表示了对自己境遇的安然和满足。云有时候比我们直截了当和更适于生存。 在天池的堤岸上，我专心地注视着蓝天和白云。
湛蓝草原上游弋的这些绵羊不为金鞭所动，或三五成群，或三两聚首。白蘑菇的意趣里挤满了水分和梦想，这样才可以滋养我们的精神和想象。大美的风景无需着色和修饰。用无色的汁液描绘世间美景正是艺术家穷尽毕生精力苦苦追求的完美境界。在无色而壮观的景色面前，有无数的把玩文字的圣手倍感尴尬和羞涩。但毕竟无暇的绵羊和阔大的草原相比是渺小的，这种渺小就像一粒星辰之于银河、一滴水之于江海。
但它的随心和任性却烘托装点了草原的大气和壮美。就像再刚性的野马永远走不出鲜碧绝伦的绿野一样，这样的白云永远在静谧的天海里嬉戏游弋。 我多么希望那自在的绵羊生长翱翔的翅膀，有了这样的翅膀它就可以飞出天神的视野和我的想象。可是它依然是闲逸的、淡然的、无语的，似智慧的哲人或者得道的高僧，或许这样的情形是从艺之人的至高境界。
而艺人们面对这种不可能期遇的恬淡境况只有唏嘘遗憾，自愧笔力绵软苍白。 水是天的孪生姊妹。天池的蓝色是独一无二的，它完全不同于九寨沟的蓝水，它是天的倒影，是天的孩子。云絮在细密的水波里跃动自如，是泳在水里的绵羊和蘑菇，是被漂洗得剔透如玉的仙子。微风吹皱一池清水，仙子跳动惬意。低矮的蓝天白云在晃动的镜面上摇曳不定，婉转适度，象是无声的音乐，又像无声的轻歌曼舞。
还有含蓄的光焰和水的绸面相融合，放射出了华美瑰丽的光芒，不断牵动我已经呆滞了的眼神。在这样的眼神里我不由得注目和钦仰大自然的鬼斧神工，自如地放逐自己的诗情。我不会认为它是矫饰和虚无的，它也不会在意我的妄想和空乏。 天上的云总会变作池里的水，水中的云总会湿润云里的天。这是自然的奥区和秘密。我在天池的边缘，对自己悟性的低级深感惭愧，百无聊赖的感觉缠绕于心。
我甚至不愿登上天池里的游船去划破天的影子，我也不会像身边盛装的少女拘水润眉。这样的云天于我是可遇不可求的，是只可意会而不可用笔力完全表达的。我的渺小和虚弱显而易见。我选择了仰望，是在人迹罕至的松林边和亲爱的朋友一起用敬意的目光仰望。 我于是对“风景如画”这个词语产生了怀疑和不屑，这样的说词一定想象力贫乏，甚至空洞。
即使妙笔生花的丹青高手在天池的云天面前也底气不足，或者说才思了了。那种湛蓝的水天一色，无色的云絮遂心舞动，装扮一新、境况宜人的气象无论如何也是无法临摹的，应该说是画如此景吧。 谁设计了这样的云天？谁还能拥有这样的云天？ 天是云故乡，云是水故乡，水是天故乡。 诗人的话语不但逻辑缜密而且意趣盎然。
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