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《群虾图》是齐白石其中最为著名的画作之一，被誉为国画中的传世珍品。这幅作品中共有七只虾，在水中活泼、灵敏、机警地游动着，很有生命力，虾的触须密密麻麻重叠在一起，形象逼真跃然纸上。群虾图画作一群虾图画作简介《群虾图》的尺寸为：103*34。5cm。 画作上的钤印为：“借山翁（朱）大匠之门（白）”。作者落下的款识是：“新波同志属，九十三岁白石。
”创作年代：1953年群虾图作品欣赏齐白石画的虾卓有奇奥，虾的通身作半透明状，一个个都浑身湿漉漉的宛若在水中央。每一笔都代表虾体的一部分，一笔一螯，一笔一环一节，触须蔓长，虾眼和虾脑上的重笔，干湿用得恰到好处，虾体颇具弹性。 真是一奇观，令人叫绝。尝自诩：“八大山人尚不能如此”。李苦禅曾说：“白石翁画虾，乃河虾与对虾二者的‘合象’”。
叶浅予评到：虾的精神状态，虾的有弹力的透明体，虾在水中浮游的动势。把艺术造型的“形”、“质”、“动”三个要素完满的表现出来，这样丰富的内容，齐白石先生用的是极简练的笔墨，不能多一笔，也不能少一笔，一笔一笔可以数得出来。 细数是幅群虾图，是齐白石93岁时所画。共画了五个半虾。画半个虾也是白石老人的用意所在，为何？让人能看了意犹未尽，画外有画。
如果把右上方的虾画完整，则只有六只虾，数得尽，反之画一半，则让人感觉画外还有很多虾，从上往下游来。齐白石曾贴出润格：“白石画虾，十两一只。 画虾一只，索价纹银十两”。如此价格足见其技艺之精，尽管价钱昂贵，登门求虾者仍然不少。一位富人见了画价，心中盘算一翻，于是，以白银35两向他购画，他洋洋自得，以为必有赚头，已付纹银35两，总得画四只虾吧？次日，画家作品已成，富人展卷一瞧：“画上只有三只虾？不对呀，那多余的5两白银岂不白送了！”富人正待开言，仔细一看，发现还有半只虾隐身于水草之中，只见一截虾尾。
这一故事也许只是街头的传闻，但故事的背后说明了一个画理，也道出了中国画的“意味”。白石老人所创造的虾，其实并不存在于自然界中，但在符合虾的共性前提下鬼斧神工地将他的“妙在似与不似之间” 的理念演绎到了极致。群虾图创作背景能有如此成就，一是常年观察，二是不断地探索、实践。 齐白石从小生活在水塘边，常钓虾玩。
青年时开始画虾，40岁左右临摹过徐渭、李复堂等明清画家画的虾。63岁时他画虾已很相似，但还不够“活”，便在碗里养了几只长臂虾，置于画案，每日观察，画虾之法亦因之而变，73岁以后白石老人画虾已基本定型，但仍在不停地改进，使其趋于完美，80以后他的虾画得已是炉火纯青，成为他代表性的艺术符号之一。 现藏于北京画院的《群虾》图上的题款“杏子坞老民齐白石写生半生”，这应该是最为真实的成功感言。
群虾图画作二群虾图画作简介《群虾图》的尺寸为：81*35cm。画作上的钤印为：“齐大、齐大”。作者落下的款识是：“白石老人晨兴作。”。群虾图作品欣赏《群虾》约作于1930年代晚期画虾九只，三只居上，六只拥于下，头皆朝左下方，不见水流，却似乎只只顺左下水源而去。 虾身健劲有形，姿态各异，长臂钳重叠交叉，繁多的长须和成排的小腿，无一累赘，活灵活现，特别是薄壳包裹躯体的半透明感，神完气足，形神兼备。
白石老人趁淡墨未干之际，在虾头处加一笔重墨，不仅突出了虾壳的坚硬质感，而且衬托出虾体的透明；两道横笔点出虾的眼睛，生动地表现出虾游动时的神态，显示出画家对笔墨的完美控制能力。 群虾图创作背景齐白石的水族在近现代画史中享负盛誉，贺天健曾赞其水族“神妙无比”，是“几百年所未有的”。其中最为人称道的就是虾，他的虾形神毕具，透明性和软硬质感兼备，前无古人。
齐白石1928年题画道：“余之画虾已经数变，初只略似，一变毕真，再变色分深浅，此三变也”，之后不断提炼笔墨，他曾称“吾画虾几十年始得其神”，可见他用功甚多。 胡橐谈到齐白石画虾时说：“经过辛勤劳动千锤百炼，才能充分利用纸、笔、墨的性能，掌握水墨在宣纸上的自然渗化，表现虾有阴、阳、向、背、轻、重、厚、薄、软、硬的感觉。
而且由墨色浓淡鲜明，又稍有晕开，永远好像没有干的样子，因此，把虾画在纸上就和在水里游泳一样，气韵非常生动。 ”白石老人曾道：“苦把流光换画禅，工夫深处自天然”，洵为至论。群虾图画作三群虾图作品赏析此图中写群虾，寥寥数笔，用墨色的深浅浓淡，用笔的出神入化表现出一种动感，栩栩如生，情趣盎然。淡墨绘成的虾体，墨色浸润，晶莹剔透。
虾头部中间一笔焦墨，左右二笔淡墨，再以浓墨点睛，浓淡相宜，既突出虾壳坚硬的质感，又衬托出虾体的透明。 在虾的腰部，一笔一节，通过用笔的变化，使群虾的腰部呈现各异姿态，有弯腰向前，有直腰游荡。虾须和长臂钳则以富有金石味的笔法描绘，使纯墨色结构里蕴含着丰富意味和高妙技巧。淡墨写出的虾须，虚实相间，似断实连，虽乱小而有序，不见水流，却仿佛在水中似动非动，使纸上之虾如在水中游动。
而一对前爪由细而粗，数节之间直至两鳌，形似钳子，有开有合，活灵活现。整幅画面可...
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