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当代的少年儿童参与旅游与历险，成了我的儿童文学创作的一大主题。游记这种文体要创新，要写得吸引小读者不是那么容易的。我曾苦苦探索，既想写出少年儿童在游历中的成长，又想让小读者的阅读视野开阔，思维跳跃，多了解生活缤纷的色彩，多吸收社会知识，所以我写的《点击花城》要写出浓郁的岭南文化风情，写《丝路在线行动》，也用浓彩重笔描写新疆的民俗风情，同时描写了这些海上和陆上丝绸之路的地方发展与变迁，有新鲜的地方，也有一种人文关怀，当然这也需要童趣、曲折和动人。
孩子们在游历的过程中，有奇遇、有险情、有情趣，表现当代少年儿童一种探索、勇敢的精神。总之，《点击花城》和《丝路在线行动》两部长篇小说，是我对儿童游记创作的一种探索。 记：成人用儿童的思维写作是不是有难度？现在的小孩你觉得能理解他们吗？他们是否比前几代人更喜欢动画，更拒绝文字阅读？ 曾：是有难度，但我觉得成人和小孩有共通之处，只要能写出他们共同的感兴趣的东西，他们是喜欢阅读的。
我曾经问过好几个读过这两本书的读者，有二三年级的孩子，也有五六年级的学生，他们都是一口气地读完的。有一个二年级小读者的家长对我说，这孩子一拿起这本书就放不下，一口气读完，还画了张漫画。好些小读者还摘录了书中一些感兴趣的词句和片断。 记：《哈利·波特》丛书带给中国儿童文学创作者怎样的启发？ 曾：《哈利·波特》丛书带给中国儿童文学创作者的是很大的震撼，一部作品有着如此大的市场效应，传播媒体起了不可估量的作用，中国的儿童文学创作太缺少传播媒体的包装和宣传了。
记：您觉得现在的小孩不喜欢看国内的儿童文学是因为国外作品的冲击，还是国内儿童文学不够吸引力？为什么？ 曾：两者都有。小孩都喜欢看新鲜的东西，电视电影可以是冲击力最大的形象艺术，其中的科技含量有极大的吸引力。国内有些儿童文学相当不错，如秦文君的、曹文轩的作品都很好，很有读者，可惜他们的作品都没有或极少搬上影视。
所以在这次我的作品研讨会上，有些演艺界专家建议将此书改编成影视作品。我相信，如果真的能搬上荧屏，真的花了像成人的优秀电视剧那样大的成本去改编制作儿童文学作品，能像《哈里·波特》电影那样投入大资金大制作，起的效果也会更大。那就是十分耕耘，十分收获，而不是现在的一分耕耘，一分收获。 记：儿童文学如何走市场道路？是不是与影视、卡通书等相关产品一起开发？您觉得儿童文学市场大吗？ 曾：儿童文学市场很大，可惜目前无论是作者还是出版社，无论传媒还是评论界，投入的力量都太小。
市场就是这样，你不去占领，别人就会来占领。外国的优秀儿童文学作品除了畅销书排行榜的推介，还改编成影视，把资源充分地共享与配置，这是非常成功的。我们至今没有借鉴，可能是还顾不上儿童文学吧。 记：现在成人和儿童阅读出现合流趋势，成人也看小孩书，您觉得儿童文学的特征是否应该坚持？ 曾：当然应该坚持，否则就不叫儿童文学了。
但是资源可以配置可以共享，这是当代知识经济社会的特征。无论社会发展到哪一步，无论科技发达到什么程度，儿童文学最基本的一条，爱孩子、爱生活不会变。这爱，需要学习，需要钻研，需要实践，需要批评帮助，总之，需要打磨和精耕细作的艺术。
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