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摘要：七律作为成于唐盛于唐的近体诗体，形式要求甚为严格，这种严格规范的形式美就决定了七律独特的艺术表现力。作为七律集大成者的杜甫，也是在极具束缚力的诗歌体式中运用多种艺术表现手法将诗歌魅力发挥得淋漓尽致。本文选择代表杜甫七律较高成就的《登高》一诗，着重从七律的格律形式和诗人运用的艺术表现手法两方面结合内容探索七律的独特艺术表现力。关键词：杜甫 七言律诗 《登高》 艺术表现引言艺术表现力可理解为艺术作品中所表现出来的感染力，诗歌作为通过有节奏和韵律的语言反映生活、抒发情感的文学体裁更是在艺术表现力上有它自身的要求。在唐代众多的诗歌体式中，律诗的格律要求最为严谨，在句数、字数、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定，七律又是律诗中较五律来讲形式上更为讲究的诗歌体式，这种具有严格规范的形式美决定了七律独特的艺术表现力。
七律的艺术表现力是通过两方面来共同达成的：一是它本身的这种形式上的要求，七言八句，较绝句、五律相对来说的“长句”形式，便于奔放驰骋的情感抒发，易与诗歌内容结合形成沉雄悲壮，慷慨激昂的艺术风格，同时在声律严格、体制有限的形式束缚下，诗人往往注重锤词炼字，力求言简意丰，七律便呈现出意蕴丰厚、内容厚实的艺术风貌；二是诗人深厚的艺术功底，诗体只是形式，并不能独自呈现表现力，必须通过一定的艺术手法，只有作者能够在诗体框架内巧妙运用各种艺术表现手法，在局限的形式空间内游刃有余地表达出溢于言表的多重内涵，才能达到艺术功效，使诗兼并形式和内容呈现本身的艺术表现力。杜甫是运用七律最多、最娴熟也是最为成功的诗人。
他在诗体上的最大贡献，在于完成了七言律诗的定型化，同时，杜甫七律在艺术表现手法上也取得了辉煌成就，他的七律在谋篇、造句、遣词、炼字及对各种技巧的熟练运用上，都超越了前人及同时代诗人。黄子云《野鸿诗的》曾针对杜甫的七律，作了如下批评：“杜之七律则千百年无伦比。其意之精密、法之变化，句之沉雄，词之整练，气之浩汗，神之摇曳，非一时笔舌所能罄。”[①]黄氏从意、法、句、词、气、神六个方面来评价杜甫的七律，真可谓慧眼独具。胡震亨在《唐音癸签》中说：“少陵七律与诸家异者有五：篇制多，一也；一题数首不尽，二也；好作物体，三也；诗料无所不入，四也；好自标榜，即以诗入诗，五也。此皆诸家所无。其它作法之变，更难尽数。
”[②]胡氏运用比较的方法，更加凸现了杜甫七律的特点与成就，由此看来，杜甫是七律的集大成者，那么在杜甫七律中，这种诗体的独特艺术表现力便展露无遗。《登高》[③]是杜甫56岁滞留夔州时所写。当时他生活无靠，又身患多病，心情愁苦至极，难以排遣，这年秋天他独登高台，百感交集，遂成此篇。对于《登高》一诗，历来诗论家都对其评价极高，杨伦在《杜诗镜诠》中称其为“高浑一气，古今独步，当为杜集七言律第一”，[④]胡应麟誉道：“此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也”。[⑤]本文着重从七律的格律形式和诗人运用的艺术表现手法两方面结合内容分析《登高》一诗，以此来探索七律的艺术表现力在杜甫手中的表现方式。1.声律形式之美律诗是唐代成熟起来的一种诗体，格律要求极为严格：七言律诗每首八句，每句七字；双句必须押韵，且一韵到底；颔联、颈联必须两两对仗；各句用字平仄相间。
杜甫写诗非常讲究诗歌的形式，驾驭律诗这种高华典雅的诗歌形式，得心应手，尤其到了晚年，长期的生活磨炼和创作经验的积累，诗律更趋于精细，可以说已到了炉火纯青的地步。《登高》一诗采用的艺术形式就是极为完美的。1.1 平仄规整不拘泥《登高》采用的是七律平仄格式中最正规的一种──首句入韵的仄起平收式。按照标准的七言律诗的格式，其平仄规律如下： 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。把原诗的平仄的实际与这个典型的标准格式的平仄对照一下， 就会发现， 原诗有几个地方的平仄与这个标准格式不一致，它们主要出现在首联和颈联。首联中不一致的是“风”、“猿”、“渚”、“沙”， 颈联不一致的是“百”和“多”，而尾联只有一个字与标准格式不同，即“潦”字，颔联则与标准格式完全一致。
这样全诗的具体平仄格式如下： 风急天高猿啸哀，平仄平平平仄平 渚清沙白鸟飞回。仄平平仄仄平平 无边落木萧萧下，平平仄仄平平仄 不尽长江滚滚来。仄仄平平仄仄平 万里悲秋常做客，仄仄平平平仄仄 百年多病独登台。仄平平仄仄平平 艰难苦恨繁霜鬓，平平仄仄平平仄 潦倒新停浊酒杯。平仄平平仄仄平首联上句第一字仄声换成平声，下句第一字平声换成仄声，一开始便用轻重的变化增加了两个节奏。“天高”一词与猿声连着表现一种高扬凌厉的情调，连续上扬之后，“猿啸”仄下沉，诗句两头均形成一个急速的起伏，最后一个“哀”字，扬而不返。颈联处在全诗景与情的转折点上，“百”、“多”处平仄的稍微调整让诗句更添了一份多病缠身的人生疾苦与无奈。然而...
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