[收集作文写作常用的人物素材]名人故事 你看看这个可以不 里面有很多名人的故事 中国古代名人-李清照 李清照 李清照的少女时期与少女时期的生活是快乐的，但公元1127年，宋高宗赵构弃都南逃，一大批文人墨客随...+阅读
关于秋1.常恐秋节至，焜黄华叶衰。（《汉乐府•长歌行》） 2.窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（杜甫：《绝句》） 3.湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。（刘禹锡：《望洞庭》） 4.自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。（刘禹锡：《秋词》） 5.银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。（杜牧：《秋夕》） 关于水 3.白毛浮绿水，红掌拨清波。（骆宾王：《咏鹅》） 6.天门中断楚江开，碧水东流至此回。（李白：《望天门山》）） 7.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游：《游山西村》） 8.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（李白：《赠汪伦》） 9.杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。（刘禹锡：《竹枝词》） 关于花10.夜来风雨声，花落知多少。（孟浩然：《春晓》） 11.感时花溅泪，恨别鸟惊心。
（杜甫：《春望》） 12.晓看红湿处，花重锦官城。（杜甫：《春夜喜雨》） 13.竹径通幽处，禅房花木深。（常建：《题破山寺后禅院》） 14.黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。（杜甫：《江畔独步寻花》）
关于写诗远方的素材
关于爱情的诗，缠绵缱绻，哀而不伤.关于山水的诗，景色怡人，心旷神怡.写诗需要灵感，就是需要自己的精神感受，能用诗的体裁表达出自己的感情.“文章本天成，妙手偶得之”强求是不可取的，更别“为赋新词强说愁”.“文章合为时而著，歌诗合为事而作” 写诗的七要素 写诗可以分为三层：一是写客观世界；二是写主观世界；三是二者兼顾.任何一个诗人的主观世界都有他所经历的生活的道路的烙印，因而他在诗作中会不自觉地把他的思想折射出来.一首好诗应具有七个要素：立意深、构思巧、形象美、感情真、意境高、语言新、手法巧.主题的深度决定诗人对社会、对人生、对生活的认识和理解的水平.主题可能先有，可能在被感触的素材中产生.主题要有最适合的载体，主题与题材应实现和睦的完美统一，主题与客体应和谐地对位.主题可以不外露，最好交给读者（应该相信他们）.说明和阐解主题都是不感人的.对题材的选择，角度要新.对题材的剪裁要慷慨.这样有利于对主题的表现.仅仅写一点情绪、一点印象、一点观念只能流于肤浅.不要忘记他们会帮助我们丰富主题.主题与我们的人生体验结合了，主题就有了我们的个性色彩.构思是整个作品的骨架，关系一首诗歌的成败与高低.构思的要害是一个巧字，巧就是不平铺直叙，就是不一般化，就是使人意想不到又引人入胜.构思受主题的引导.构思有不可穷尽的办法，用一种方法构思，会失去新鲜感，勇于探索的诗人在构思上要敢于不断的变化.构思要解决的主要问题是：素材的取舍与组合，以及手法的选用.构思中要找到整个诗歌的最好的连线，比如空间的转换，时间的运转，情绪的流动，感觉的序列都可以连接全诗.空间在一首诗歌中有其特殊的作用，它可以精简素材，有主与次的转变，并留给读者想象的空间.一首诗歌的头尾是构思的难点，诗歌的开头应该把读者尽快引入全诗的意境.诗歌的结尾不是总结，不是封闭、而是要给读者一个全心的境界.多层面比一个层面好，曲线比直线好，空间大比拥挤好，要有反传统的精神.形象是诗歌的骨肉.形象是根据主题要求和感情的需要，在一首诗歌中由诗人根据自己的审美情趣所创造的美.我们要不断的扩大生活的视野，要不断的丰富我们的知识，这是形象的源泉.形象在一手诗歌中不是单一的，要精心的安排主次，协调与统一多形象的关系.要把感情与观念融于形象之中，同时要对形象进行挑选.不要重复别人的形象，也尽力不要重复自己用过的形象.在表现感觉的时候应该注意色彩形象的浓淡对比，音调形象的高低对比.诗歌的形象对于我们有两个重要意义，一是作用与感觉，一是作用与情感，我们通过这两条通道进入诗的王国.我们作诗的感情必须是真的感情，她应该是展示我们内心世界的通道，她的源泉是爱.我们要有现代人的感情，我们要研究现代人的感情.感情是复杂的多样的，所以诗歌的感情不该是单一的单调的.她只有与我们的人生体验，审美情趣结合了，才有鲜明的个性色彩，我们要不断的寻找个人与社会感情的共鸣点.意境是判定一首诗歌美的标准.创造意境一个简洁的方法，就是使自己的形象与感情达到完美的统一与融合.形象提供意境的空间感情决定意境的色调.一行诗可以出意境，一节诗也可以出意境.一首诗往往会出现意境转换的情况，我们在写作的布局中，应该力求转换自然，有层次，有视角有起伏.意境是多种多样的，要不断的追求新的，要写出属于自己的意境，是今人与古人都没有过的意境.只有这样的意境才可以给人们留下深思.意境与构思往往同时出现.要看重意境，要让意境在构思的过程中，加深加浓.加强意境的深度是修改诗歌的一个重要的内容，人们在读我们的诗歌的时候有一个再升华的过程.读者的经历不同所感受的意境也不一样，所以我们的作品应有意境的空间而且空间越大越好.意境是全诗的灵魂必须要深远高阔有力度，可以触动人们的心魂.语言新是我们一生的追求.无论我们的语言是浓艳还是淡雅、奇险还是平易都应该要求以新取势.语言在诗歌中有双重属性，一是作为审美，一是做媒介.人们在阅读诗歌的过程中，对语言的印象特别深，如果语言平淡他们很难有兴趣卒读的.不要重复别人常用的语言，也不要重复自己常用的语言.词汇不属于任何人的专利，我们必须冲生活采颉并用自己的脑袋加工储备.要善于组合常用词汇，要把常用词汇融入情感，虚实的变化、通感的运用是我们丰富语言的有效方法.句式的变换可以给语言增色，语言的准确首先取决于对生活对人生观察理解的透彻.诗歌的语言贵在精练.要少用形容词多用动词，可有可无的形容词最好不要.要把握住诗歌的本质，解释、说明最好不要.一首诗歌必须有几句叫人难以忘怀的美丽的句子，要不断积累体验运用新语言的方法和习惯.要苦心求新啊！手法是没有止境的而且还在发展，要寻求独特新奇的手法.不要在乎别人的眼光.要敢于创新.在创作中手法与构思往往交替进行，互相影响，互相选择，但最后必须达到统一.没有手法胡乱写来的诗歌是不可取的
引用春江花月夜诗句的作文素材
张若虚
春江潮水连海平， 海上明月共潮生。
滟滟随波千万里， 何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸， 月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘， 皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？ 江月何年初照人？
人生代代无穷已， 江月年年只相似。
不知江月待何人， 但见长江送流水。
白云一片去悠悠， 青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？ 何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊， 应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去， 捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻， 愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度， 鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花， 可怜春半不还家。
江水流春去欲尽， 江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾， 碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归， 落月摇情满江树。
被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁
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