奥地利女作家克里斯蒂娜?涅斯特林格是国际安徒生儿童文学奖得主，无疑是当代世界上最著名的用德语写作的儿童文学作家之一，自1970年发表处女作《红发弗利德里克》以来，她已出版了儿童文学作品100多种，包括小说、诗歌、广播剧等多种体裁的作品。在德语国家总发行量已经超过一千万册，并被翻译成数十种文字广为流传。她是一位高产作家，几乎每年都出现几本新作，因为她的作品数量多，所以分别由6家出版社出版。她戏称自己是“一个人的字母工厂”，她的作品被译成数十种文字，不少小说不仅在奥地利和德国被拍成电影，而且还多次被美国、英国、新西兰、法国等非德语国家的电影导演搬上银幕。她的作品还被选入德语国家的中小学课本。无怪乎奥地利著名文学评论家西格利特?略夫勒称涅斯特林格“几乎就像一种名牌产品”。

涅斯特林格是得奖最多的德语文学作家，她几乎获得过各种重要的德语儿童文学奖。处女作《红发弗利德里克》与《巴特先生的返老还童药》等四部早期作品曾获得过德国首次颁发的弗里德里希?伯德克奖（1972年）。《幽灵大婶罗莎?里德尔》获得1979年奥地利儿童文学奖。1984年，她以其全部作品荣获素有“小诺贝尔文学奖”之称的世界最高儿童文学奖――安徒生奖。

涅斯特林格于1936年出生于奥地利首都维也纳，父亲是钟表匠，母亲是幼儿园教师。童年的经历是她文学创作的源泉。在《金龟子飞吧》《五月的两周》《神秘的祖父》自传体三部曲中，作家揉进了她对二次世界大战及其战后初期个人生活的回忆。1957年，她中断了大学学业，进了一家报社当实习生，然后接连生了两个女儿，于是开始了近十年的相夫教子的家庭主妇的平静生活。她从事写作完全是出于偶然。当时，作为两个孩子的母亲，她对买来的儿童图书与时代脱节感到不满，因此就为自己的孩子写书。她的处女作《红发弗利德里克》写的是一个外表和个性都很独特的女孩，出版之后立刻走红，从此她便开始了职业作家的生涯。

涅斯特林格的作品风格多样、取材广泛，大约可以分成以下三类：第一类是低幼插图小说，主要作品有《弗朗茨》和《米丽》系列。作家本人擅长绘画，她的早期作品都是由她本人绘制插图。后来的作品则主要由德国著名的插图作者配图，她的小女儿也为母亲的许多书画过插图。第二类是现实题材小说，适合不同年龄段读者，反映的主题也各式各样：社会问题，家庭矛盾，学校生活，代沟，婚姻、青春期和性朦胧等等。代表作品有《金龟子飞吧》《五月的两周》等。以少女为主人公的儿童小说，是德语儿童文学中的一种独特类型，《伊尔泽?扬达》《小格蕾特》三部曲是作者少儿小说的代表作。第三类是幻想小说，是作者创作中的“大类”，为此赢得了许多大奖。如《巴特先生的返老还童药》《可爱的魔鬼先生》《幽灵大婶罗莎?里德尔》《冻僵的王子》《脑袋里的小矮人》《新木偶奇遇记》等等，这6本书现已由人民文学出版社引进出版。

《巴特先生的返老还童药》、《幽灵大婶罗莎?里德尔》、《脑袋里的小矮人》是涅斯特林格的获奖作品，也可以视为她的代表作。它们有一个很大的特点，就是几乎所有的取材都来自于儿童平凡而又普通的生活。如《巴特先生的返老还童药》之中的罗比想让奶奶变得年轻一点而怂恿奶奶服下巴特先生的返老还童药，而《脑袋里的小矮人》无非是在同桌之间和破裂的家庭之间搭建了一道桥梁，在《可爱的魔鬼先生》里，我们看到的是那些所谓的“坏孩子”身上潜藏着的善良、聪明等不为人所知的优秀品质的闪光。涅斯特林格的幻想作品思想深邃（相对于成人文学，是建立在可感可接受的基础之上），她涉足的是儿童现实性的问题，比如说在《脑袋里的小矮人》里，安娜与同桌黑尔曼的不可沟通与安娜父母离异给安娜带来的不适；在《巴特先生的返老还童药》里，罗比对奶奶的爱以及巴特先生想改变自然规律而带来的混乱等等，这些作品是建立在对现实性的观察和思考的基础上的，我们不能设想，缺乏现实的依托，幻想作品除了满足孩子们的好奇之外（游戏精神），其他的价值何在？

涅斯特林格的幻想作品无疑是一种好的典范：寓教于乐。在有趣的故事之外，我们还获得了伦理的、道德的价值和力量。